由SMG尚世影业和迪士尼影业联合，在上海电影节期间主办了一场好莱坞编剧论坛，这次编剧论坛邀请来了四位好莱坞编剧圈抢手的“最强大脑”人物：《少年派的奇幻漂流》的编剧大卫·马戈、《阳光小美女》的编剧迈克尔·阿恩特（凭借《阳光小美女》获得奥斯卡最佳原创剧本奖）、《银河护卫队》的编剧尼科尔·帕尔曼（漫威电影的御用女编剧）、《惊天魔盗团》的编剧爱德华·里科。这是好莱坞金牌编剧首次组队来华与中国电影人面对面交流。在这次论坛上，四人分享了作为编剧，在其职业生涯中取得成果的经验与心得，并且四位就具体创作经验，结合案例给出了详细分享。整理之后大致可以归结为下面三点，文章最后送上了《少年派奇幻漂流》编剧改变心得，从一流的小说，到一流的电影，你可以这么改！


编剧不只是靠天赋，要勇敢的去犯错
在现场被问到当编剧是否需要天赋时，他们并没有否认，并认为各行各业都是需要天赋的。但是他们非常警觉的提醒大家，仅有天赋是不够的。尼科尔·帕尔曼: 我也觉得写故事的话，需要很多不同的技能、才能。比如说我们需要艺术性，需要把故事写得有艺术、有信息，同时吸引我们的读者。这也需要一些制片人等等的合作，这样才能把它打造成好的电影。这样需要各种各样的技能，并不能简单的说天赋就可以做好这些。我们还需要有这个组织能力，需要有研究能力，而且还需要有表达能力，把你的故事讲清楚。而且要体现出你的热情，体现出它的吸引力。这里面涉及很多不同的部分，有些人在特定的部分是有特长，但是我们在其他弱项也是要学习的。
“要在创作中不断地尝试和犯错，当然这样会充满了挫折感，但通过时间经验累积，你会发现自己有非常大得进步的”
迈克尔·阿恩特认为后天的努力比天赋更重要。 “写好一个故事要凭借很多方面的技能，没有天赋的弱项就要不停地学习加以弥补。” “创作就像婴儿学步，每次迈出的一步都是未知，你并不清楚这一步是否正确”，希望他们仍然可以坚持自己的梦想，找到自己所适合的创作方向，勇敢的去尝试。
如何去应对挫折感？

每个创作者都会遭遇创作上的挫折，这是不可否认的事实，不管是写不出故事的尴尬还是作品不受赏识，如何巧妙应对这种挫折感，这也是每个创作者必须具备的技能。对于作品不受赏识的挫折感尼科尔·帕尔曼也不以为意，“我的老师曾在黑板上画了两个圈，一个代表我，另一个代表我的作品，即使有些人讨厌我的作品，但不代表讨厌我这个人， 也就是说你的作品并不代表你这个人的全部，你可以写出各种各样的剧本，有一些可能不好，但是到最后你还是会取得成功…你做事情的时候，要考虑是否你的快乐取决于别人？你应该享受这个过程，不要把结果和得到的体验联结在一起，不要让别人决定了你的快乐。
还有就是善于去倾听别人的意见，不要局限在自己的思维里面，反馈很重要，通过别人的反映来学习，如果你合作，你需要打开自己的思维，倾听别人的意见，这才能帮你找到答案。这个答案可能来自不同的人，你不要说别人给你提了负面意见，就感觉到不开心。你需要做不同尝试，如果你一开始拒绝别人的意见的话，应该很难合作，需要重新找工作了。你自己说的什么，你自己首先要相信。比如说你喜欢这个故事，不能说你不是真心喜欢，你是装着喜欢，这样你是做不到的。你一定要使自己相信这一点，你喜欢这个。你要选择你喜欢的，你喜爱的作品。如果是不情愿而为之，比如说有些导演让你去做，这样就不会成为很好的片子。“有的人可以写喜剧，有的人可以写科幻，总之你要搞清楚你的定位。曾经有人让我改编一个浪漫爱情故事。多轮沟通之后发现不合适，还是没写了。你会发现自己能力何在，但是你还是会被邀请去参加一些不适合你的故事，这时候，你要懂得拒绝。千万别给钱就去写。”
同样的，做研究很重要，“《少年派》也是这样的，我们当时去了印度。我和李安有这样的条件，李安说：“无所谓，花多少时间都可以，进行调研。”我们和很多经历过海难的幸存者进行交流，包括不同的宗教，也进行了深入的，非常详细的研究。包括还有一些虎类的专家，包括对整个的太平洋非常有了解的人士的沟通。因为这是整个旅程的范围。”大卫·马戈如是说
不仅要会写故事，还要懂得推荐自己

“好故事固然重要，但你不能直接把稿子放到别人面前，更重要的还是作为编剧如何向别人讲述这个故事，需要获得市场的认可。”
你和制作人沟通的时候，也考虑到他们需要什么，比如他们需要摩天大楼，你要把这样的作品选择给他们。要想销售自己，那说故事的方式的很重要，推荐之前要思考清楚，你的故事和观众有什么联系，你要做的第一件事情就是要引起观众的注意，想好故事的卖点在哪里，导演和制片人随时会问故事在此时此刻怎么演绎，编剧就要做好应对。还有要想办法弄出的自己的代表作品，做出一点点名气，拍电影很贵，所以你必须要有别人可以认可你的东西。


从一流的小说到一流的电影，《少年派》编剧谈改编心得

对《少年派》书籍的印象：

第一次看《少年派》这本书是在《寻找梦幻岛》的片场，是一个朋友推荐的。最开始读前100页的时候比较慢，因为这本书非常发人深省，故事和情节是片段式的。他觉得很难想象如何在船上和海上拍摄电影。他认为这是一本很好的书但拍不了电影。然而，十年后，李安打算拍这个，大卫也想将其改编。
改编小说的方法:
1、 小说覆盖的面很广，而电影只能聚焦于某一个点，一个主题。因为电影必须有一个焦点一个主题，因为它必须是一个有中心的故事。一部电影同时可以有一些次要情节，但仍然必须有一个主题去把控整个故事。也许你可以讲出一百个不同的关于肯尼迪的故事。但如果你想要在一部电影里讲出他所有的故事，那结果肯定一个都讲不好。你必须要找出一条贯穿的故事线。
2、 把小说改编成电影，你要能够在这本书上作出标记，通过这个方法让你和需要改变的小说之间建立某种联系。即使马戈很喜欢这个小说，他也不得不强迫自己通过这个方法，把小说中哪些可以改编成电影和哪些无法改编成电影的段落分开来。
3、分析《少年派》的结构以及书中哪几部分在改编成电影时需要作出调整。