构图的重要性，全4K RAW记录拍摄迷你纪录片《阿米什人》总结，附F55 4K原始文件及4K成片下载
作者：菲利普·布卢姆
原文地址：http://philipbloom.net/2013/11/09/anamishman/
无论是拍摄微电影，迷你电影，短片或故事片，我都喜欢拍摄我一无所知的主题。当我拍摄它们时，我希望自己可以像观众一样踏上一段探索的旅程。因为比起那些你烂熟于心的故事，你不会对陌生的故事做出假设，也不会跳过某些材料，这样有助于你更好地讲述故事。
整整有三年，我都希望拍摄一部关于某位阿米什木匠的纪录片，问题在于阿米什人非常注重个人隐私。除了极少例外他们并不会出现在镜头前面，而且也不会接受访问。他们的生活只属于自己，而且他们并不想让外来人侵入，很正常。这个木匠是我的好朋友埃里克·凯斯勒的朋友，埃里克曾经试图说服过他，但是看起来这事儿永远都成不了。
九月份时我在印第安纳州，我想要拍这部片子，我想要见见这位木匠，然后向他展示一些作品，并且告诉他我想拍一部短片来更加了解他们的生活方式以及他们个人。我并不想要哗众取宠，此片的目的在于促进理解并且教育人们，不仅仅是对我自己而言，也对于观众而言。
他很勉强的同意了，并且提出了某些条件。首先，由于信仰要求，他们的脸不能被镜头拍到。而且，我在网上发布本片前必须先由他过目确认。第一点还真是不理想啊！为了跟某人有所连接，你一般都必须看到他们的脸庞，他们的眼睛，可我必须尊重他的看法。第二点是我在人物纪录片上向来都不会答应的，当然是在商业片上。我还是答应了这个条件，因为我非常想拍这部影片，他们生活方式中的点点滴滴都让我极为痴迷。我在印第安纳州逗留时，每个人听到他答应了我，都觉得极其惊讶。
不拍任何人的脸
这将是一个巨大的挑战：你想在纪录片里看到人的面孔，你不想只有他们的声音出现，但我也是迫不得已。
这就是构图比平常更加重要的时候了。我总会让我的构图尽可能有吸引力。在这部片子里，我不仅要用构图来隐藏人们的脸，还要让你感觉与他们有所连结。好一个巨大的挑战，我怎样才能使丹尼斯在接受采访时藏住脸庞，但还让观众觉得跟他有所交集？他的家人怎么办？其他阿米什人呢？一般看来，若人们不在镜头里时会创造一种冷漠感，那我又该如何在此情况下描绘一种温暖的生活方式？
所以，回到这部阿米什影片......电影的大体部分是在丹尼斯·霍切斯特的车间拍摄的，耗时约4小时。我觉得我们要是更早到就好了，因为我们到达的时候太阳照进他的车间，开始拍摄时云已经飘了过来。
当你看不到受访者的脸部时，要怎么做采访呢？嗯，我已经做了很多的“匿名”采访。这次不是匿名的，我们知道这名男子是谁，但他并不想露脸。我绝对不想使用马赛克，或只拍摄他的背部。我想看到他的身形和轮廓，并且保持它们的宽度。我想看看他在采访的背景下是如何工作的，这本身讲述了一个故事。没有看到别人的脸之前，我曾经讲述过很多情感故事，但我之所以能这么做是因为人物的情感非常充沛。这只是一个私人的故事，没有眼神，没有闪烁......你几乎看不到他的笑容，但你会听到他的语气，这本身就能让你温暖。毕竟，我们不是还有电台么？我们可以收听到人们在电台上说话，并与他们连接。不过，电影制作就是这样一种视觉媒介，它的关键就在于使视觉为故事服务。我真的不喜欢让所有东西都像是飘在镜头上的音频。我认为切回主角是极其重要的，这样可以提醒观众他们在看着谁。
隐藏面孔，但仍然具有强烈吸引力的镜头
正如我前面提到的，阳光给我造成了一些问题，当我刚到时，阳光照过窗户，给了我很可爱的光线，但是当我架设好器材，阳光已经消失了...我只好忍着，这时候我用了额外的照明。
我爱自然光线，在拍摄中大部分是利用自然和可用光。我经常这样做，但我也会带额外的灯光，并用它进行强调。因此，对于采访，我需要一盏灯，不是为了照亮他的脸，不是要用一盏9K灯透过窗户把假的阳光照进来。都不是，只是简单地用一盏Gekko K7灯给他一个简单的轮廓，让光看着像是来自窗口，将他与身周的黑暗分开，并在他说话时有足够的脸部轮廓。他的面部肌肉的工作方式，即使是剪影，都对影片有极大帮助。我需要一个假的但感觉很积极的光......它从一个窗口来。
现在的问题是我需要让光线再高些，非常接近他的后脑勺，因为这个光不太强，它需要与在那里的光协作。我本想用一个下桁架，但我没有下桁架，也没有任何夹子！于是我把钢架装的高高的，在上面架上数控滑轨，并用弹力绳将它与灯架绑在一块。不是很优雅，但它可管用！我敢肯定埃里克·凯斯勒在制作Cineslider时脑子里绝没这么想过！
现在，一旦受访者被照亮了（是的，驾驭自然光也算照明），在S-LOG空间下我仍然可以在取景器中清楚地看到他。但是切换到REC 709 查对表时，他的脸就消失了。那张查对表告诉我在后期可以达到什么效果。不过要小心，因为相机内的查对表有时相对有欺骗性，你要一直回到LOG去检查。
我拍的所有内景都是用4K RAW，索尼F55 拍摄的。真的需要拍4k嘛？不，我这样做是因为这架相机对我相当崭新，我还没有用它拍过4K RAW。我想习惯它以备往后的商业拍摄，虽然它效果不错，但是也会占据极大的空间，我用一张非常昂贵的索尼独家512GB卡记录，只能记录60分钟。与此同时，相机以全高清格式，使用精良的XAVC索尼10位编解码器在内部记录代理素材。这本身就是很好的。
你可以下载一个高度压缩的4K版本，跟原本51GB的4K ProRes HQ相比它只有2.76GB。还有一个F55拍摄的本地raw文件可供下载，它足有858GB大。我不知道会把它们留多久，所以你们还是快点下载吧！
F55拍摄4K RAW原文件下载
4K成片下载
所有的外景都是用1DC 拍的，原因是我需要开车转悠，快速进行拍摄。F55不适合这么用。数码单反就是这点好！
我使用的镜头主要是佳能卡口和尼康卡口。性能卓越的适马18-35F1.8，腾龙24-70F2，F8，佳能70-200F4，蔡司135mmF2，蔡司100mm微距镜头F2和其他几个我想不起来的。
Small HD DP7
我另外使用了一个Miller Compass 20 tripod三脚架，还有性能优异的Small HD DP7，它是我用过的最好的显示器之一。音频是一个索尼UWP无线麦加Sanken COS-11麦。RODE NTG-3装在索尼F55上，Rode Video Mic Pro 装在1DC上。
我采访的方式取决于人物与电影。对于丹尼斯来说这是他第一次受访，我们聊得很不错。我并不只是向他发问，我们是有来有往的。我告诉他我的一些理念和经历，以便引出他的话。以后我会写一篇关于如何做采访的帖子的，虽然等着我写清单还长着呢。这种方法很适用于丹尼斯。我得到了我所需要的所有信息，无论是历史的，事实的，还是个人的。当然，我得到的需要的还多。采访本身大概有30分钟之久，我在片中用了约8分钟45秒。这真的一个相当不错的比例。我无法使用所有素材，因为没有他的脸，我需要很多的视觉材料，而且30分钟里只有一个人在说话也太漫长了。他肯定在10分钟内说了很多东西，然而我要留有余地，好让观众们缓口气。
所以，在丹尼斯的部分拍摄结束后，我知道我没有足够的视觉素材来呈现故事。我得在第二天找到更多材料。我需要看到一些他谈论的事情。毕竟，他的采访对我来说就像一个镜头列表。我开车在周围地区寻找阿米什人，我在后排座位上架了三脚架，装上相机，这样我就可以马上把相机拉过来，并进行拍摄。我必须要快，否则就会错过他们了！
我也会回到起初位置，去拍摄一些外景和周围的景色的日光B卷。这些是整片中拍的最好的部分之一！我知道何时片子已经拍够了...这全凭经验。如果你不确定要拍多少，那么拍的越多越好，这总比拍的少好，随着经验积累，你会渐渐知道要拍多少才算够。
我在家里剪切素材。通常情况下，我会MacBookPro上剪切大部分素材。在家里我就能使用新近改造好的编辑间，自然地运行Premiere CC。编辑室里现在有一台39英寸的4K Seiki电视（同方在美国的厂牌），只花了我不到600美元。它还接了一个Blackmagic Ultrastudio的4K接线盒，我还有最近重新设计过的，功能齐全的iMac电脑，以及一台Thunderbolt显示器。
若预算比较有限，我大力推荐你用这款电视监测4K文件。他们还有生产50英寸的，但我认为39英寸对于编辑间已经足够完美。50英寸的电视更适合放在客厅！
对于音频，我有两台Event Opal 监听音箱。它们是非常出色的扬声器。我使用Apogee Duet 2通过USB接口将声音从mac导出，而不是使用模拟的3.5mm导出声音。差异是巨大的......它的声音是那么干净。那个小盒子里的前置放大器表现还真不错。
现在，我有了一个4K的接线盒，但它没让编辑4K文件变得更容易。我还是以HD高清格式编辑，在编辑完成后重新连接到4K文件。但是在Seiki电视上看到4K的那一刻它就震撼了我。我用DaVinci Resolve10为RAW文件进行色彩校正，我可以在4K电视看到影像（倒霉的是，这部电视校准不当）。直到此时，我从来没在家里看过4K。这是一个大突破。它看起来还真给力啊！
我将4k的raw文件转换为ProRes HQ 4K格式，但使用高清XAVC 代理素材做编辑。如果你尝试以4K格式进行编辑，那么Blackmagic Ultrastudio有提供3840×2160的“超高清”序列预设，它会比相机拍摄的4096×2160的4K文件稍小。你可以也这么处理序列，但我的Blackmagic盒和电视没法那样处理图像。我完全可以根据我的设置编辑4K文件......只是一旦添加色彩校正，作业就会嘎然而止......我想我还不如用MacPro电脑呢！
像之前大部分工作一样，我用Colorista II进行调色。
Blackmagic 4K Ultrastudio接线盒
Seiki的分辨率
用iPhone拍的4K Seiki照片真棒，它看起来一点都不像块屏幕！
我希望现在我已经获得了丹尼斯的信任，我可以再回去找他，不再只待短短一个下午，还要真正去了解他，他的家人和他们的社区。我真的如此希望！
最后的成片不一定是我刚开始想拍的......影片自己有着生命。你一定要准备好让故事自行展开，而不是逼它按你的想法走。最好的结果是，你让它们活了过来，自己展开故事......这是最好玩的，也绝对是最有成就感的！
音乐赞助：The Music Bed. Gopb.co/musicbed
Joshua Radin: One leap & Think I’ll Go Inside
Aidan Hawken: If something’s wrong
Brooke Annibale: By your side
原文地址：http://philipbloom.net/2013/11/09/anamishman/
无论是拍摄微电影，迷你电影，短片或故事片，我都喜欢拍摄我一无所知的主题。当我拍摄它们时，我希望自己可以像观众一样踏上一段探索的旅程。因为比起那些你烂熟于心的故事，你不会对陌生的故事做出假设，也不会跳过某些材料，这样有助于你更好地讲述故事。
整整有三年，我都希望拍摄一部关于某位阿米什木匠的纪录片，问题在于阿米什人非常注重个人隐私。除了极少例外他们并不会出现在镜头前面，而且也不会接受访问。他们的生活只属于自己，而且他们并不想让外来人侵入，很正常。这个木匠是我的好朋友埃里克·凯斯勒的朋友，埃里克曾经试图说服过他，但是看起来这事儿永远都成不了。
九月份时我在印第安纳州，我想要拍这部片子，我想要见见这位木匠，然后向他展示一些作品，并且告诉他我想拍一部短片来更加了解他们的生活方式以及他们个人。我并不想要哗众取宠，此片的目的在于促进理解并且教育人们，不仅仅是对我自己而言，也对于观众而言。
他很勉强的同意了，并且提出了某些条件。首先，由于信仰要求，他们的脸不能被镜头拍到。而且，我在网上发布本片前必须先由他过目确认。第一点还真是不理想啊！为了跟某人有所连接，你一般都必须看到他们的脸庞，他们的眼睛，可我必须尊重他的看法。第二点是我在人物纪录片上向来都不会答应的，当然是在商业片上。我还是答应了这个条件，因为我非常想拍这部影片，他们生活方式中的点点滴滴都让我极为痴迷。我在印第安纳州逗留时，每个人听到他答应了我，都觉得极其惊讶。
不拍任何人的脸
这将是一个巨大的挑战：你想在纪录片里看到人的面孔，你不想只有他们的声音出现，但我也是迫不得已。
这就是构图比平常更加重要的时候了。我总会让我的构图尽可能有吸引力。在这部片子里，我不仅要用构图来隐藏人们的脸，还要让你感觉与他们有所连结。好一个巨大的挑战，我怎样才能使丹尼斯在接受采访时藏住脸庞，但还让观众觉得跟他有所交集？他的家人怎么办？其他阿米什人呢？一般看来，若人们不在镜头里时会创造一种冷漠感，那我又该如何在此情况下描绘一种温暖的生活方式？
所以，回到这部阿米什影片......电影的大体部分是在丹尼斯·霍切斯特的车间拍摄的，耗时约4小时。我觉得我们要是更早到就好了，因为我们到达的时候太阳照进他的车间，开始拍摄时云已经飘了过来。
当你看不到受访者的脸部时，要怎么做采访呢？嗯，我已经做了很多的“匿名”采访。这次不是匿名的，我们知道这名男子是谁，但他并不想露脸。我绝对不想使用马赛克，或只拍摄他的背部。我想看到他的身形和轮廓，并且保持它们的宽度。我想看看他在采访的背景下是如何工作的，这本身讲述了一个故事。没有看到别人的脸之前，我曾经讲述过很多情感故事，但我之所以能这么做是因为人物的情感非常充沛。这只是一个私人的故事，没有眼神，没有闪烁......你几乎看不到他的笑容，但你会听到他的语气，这本身就能让你温暖。毕竟，我们不是还有电台么？我们可以收听到人们在电台上说话，并与他们连接。不过，电影制作就是这样一种视觉媒介，它的关键就在于使视觉为故事服务。我真的不喜欢让所有东西都像是飘在镜头上的音频。我认为切回主角是极其重要的，这样可以提醒观众他们在看着谁。
隐藏面孔，但仍然具有强烈吸引力的镜头
正如我前面提到的，阳光给我造成了一些问题，当我刚到时，阳光照过窗户，给了我很可爱的光线，但是当我架设好器材，阳光已经消失了...我只好忍着，这时候我用了额外的照明。
我爱自然光线，在拍摄中大部分是利用自然和可用光。我经常这样做，但我也会带额外的灯光，并用它进行强调。因此，对于采访，我需要一盏灯，不是为了照亮他的脸，不是要用一盏9K灯透过窗户把假的阳光照进来。都不是，只是简单地用一盏Gekko K7灯给他一个简单的轮廓，让光看着像是来自窗口，将他与身周的黑暗分开，并在他说话时有足够的脸部轮廓。他的面部肌肉的工作方式，即使是剪影，都对影片有极大帮助。我需要一个假的但感觉很积极的光......它从一个窗口来。
现在的问题是我需要让光线再高些，非常接近他的后脑勺，因为这个光不太强，它需要与在那里的光协作。我本想用一个下桁架，但我没有下桁架，也没有任何夹子！于是我把钢架装的高高的，在上面架上数控滑轨，并用弹力绳将它与灯架绑在一块。不是很优雅，但它可管用！我敢肯定埃里克·凯斯勒在制作Cineslider时脑子里绝没这么想过！
现在，一旦受访者被照亮了（是的，驾驭自然光也算照明），在S-LOG空间下我仍然可以在取景器中清楚地看到他。但是切换到REC 709 查对表时，他的脸就消失了。那张查对表告诉我在后期可以达到什么效果。不过要小心，因为相机内的查对表有时相对有欺骗性，你要一直回到LOG去检查。
我拍的所有内景都是用4K RAW，索尼F55 拍摄的。真的需要拍4k嘛？不，我这样做是因为这架相机对我相当崭新，我还没有用它拍过4K RAW。我想习惯它以备往后的商业拍摄，虽然它效果不错，但是也会占据极大的空间，我用一张非常昂贵的索尼独家512GB卡记录，只能记录60分钟。与此同时，相机以全高清格式，使用精良的XAVC索尼10位编解码器在内部记录代理素材。这本身就是很好的。
你可以下载一个高度压缩的4K版本，跟原本51GB的4K ProRes HQ相比它只有2.76GB。还有一个F55拍摄的本地raw文件可供下载，它足有858GB大。我不知道会把它们留多久，所以你们还是快点下载吧！
F55拍摄4K RAW原文件下载
4K成片下载
所有的外景都是用1DC 拍的，原因是我需要开车转悠，快速进行拍摄。F55不适合这么用。数码单反就是这点好！
我使用的镜头主要是佳能卡口和尼康卡口。性能卓越的适马18-35F1.8，腾龙24-70F2，F8，佳能70-200F4，蔡司135mmF2，蔡司100mm微距镜头F2和其他几个我想不起来的。
Small HD DP7
我另外使用了一个Miller Compass 20 tripod三脚架，还有性能优异的Small HD DP7，它是我用过的最好的显示器之一。音频是一个索尼UWP无线麦加Sanken COS-11麦。RODE NTG-3装在索尼F55上，Rode Video Mic Pro 装在1DC上。
我采访的方式取决于人物与电影。对于丹尼斯来说这是他第一次受访，我们聊得很不错。我并不只是向他发问，我们是有来有往的。我告诉他我的一些理念和经历，以便引出他的话。以后我会写一篇关于如何做采访的帖子的，虽然等着我写清单还长着呢。这种方法很适用于丹尼斯。我得到了我所需要的所有信息，无论是历史的，事实的，还是个人的。当然，我得到的需要的还多。采访本身大概有30分钟之久，我在片中用了约8分钟45秒。这真的一个相当不错的比例。我无法使用所有素材，因为没有他的脸，我需要很多的视觉材料，而且30分钟里只有一个人在说话也太漫长了。他肯定在10分钟内说了很多东西，然而我要留有余地，好让观众们缓口气。
所以，在丹尼斯的部分拍摄结束后，我知道我没有足够的视觉素材来呈现故事。我得在第二天找到更多材料。我需要看到一些他谈论的事情。毕竟，他的采访对我来说就像一个镜头列表。我开车在周围地区寻找阿米什人，我在后排座位上架了三脚架，装上相机，这样我就可以马上把相机拉过来，并进行拍摄。我必须要快，否则就会错过他们了！
我也会回到起初位置，去拍摄一些外景和周围的景色的日光B卷。这些是整片中拍的最好的部分之一！我知道何时片子已经拍够了...这全凭经验。如果你不确定要拍多少，那么拍的越多越好，这总比拍的少好，随着经验积累，你会渐渐知道要拍多少才算够。
我在家里剪切素材。通常情况下，我会MacBookPro上剪切大部分素材。在家里我就能使用新近改造好的编辑间，自然地运行Premiere CC。编辑室里现在有一台39英寸的4K Seiki电视（同方在美国的厂牌），只花了我不到600美元。它还接了一个Blackmagic Ultrastudio的4K接线盒，我还有最近重新设计过的，功能齐全的iMac电脑，以及一台Thunderbolt显示器。
若预算比较有限，我大力推荐你用这款电视监测4K文件。他们还有生产50英寸的，但我认为39英寸对于编辑间已经足够完美。50英寸的电视更适合放在客厅！
对于音频，我有两台Event Opal 监听音箱。它们是非常出色的扬声器。我使用Apogee Duet 2通过USB接口将声音从mac导出，而不是使用模拟的3.5mm导出声音。差异是巨大的......它的声音是那么干净。那个小盒子里的前置放大器表现还真不错。
现在，我有了一个4K的接线盒，但它没让编辑4K文件变得更容易。我还是以HD高清格式编辑，在编辑完成后重新连接到4K文件。但是在Seiki电视上看到4K的那一刻它就震撼了我。我用DaVinci Resolve10为RAW文件进行色彩校正，我可以在4K电视看到影像（倒霉的是，这部电视校准不当）。直到此时，我从来没在家里看过4K。这是一个大突破。它看起来还真给力啊！
我将4k的raw文件转换为ProRes HQ 4K格式，但使用高清XAVC 代理素材做编辑。如果你尝试以4K格式进行编辑，那么Blackmagic Ultrastudio有提供3840×2160的“超高清”序列预设，它会比相机拍摄的4096×2160的4K文件稍小。你可以也这么处理序列，但我的Blackmagic盒和电视没法那样处理图像。我完全可以根据我的设置编辑4K文件......只是一旦添加色彩校正，作业就会嘎然而止......我想我还不如用MacPro电脑呢！
像之前大部分工作一样，我用Colorista II进行调色。
Blackmagic 4K Ultrastudio接线盒
Seiki的分辨率
用iPhone拍的4K Seiki照片真棒，它看起来一点都不像块屏幕！
我希望现在我已经获得了丹尼斯的信任，我可以再回去找他，不再只待短短一个下午，还要真正去了解他，他的家人和他们的社区。我真的如此希望！
最后的成片不一定是我刚开始想拍的......影片自己有着生命。你一定要准备好让故事自行展开，而不是逼它按你的想法走。最好的结果是，你让它们活了过来，自己展开故事......这是最好玩的，也绝对是最有成就感的！
音乐赞助：The Music Bed. Gopb.co/musicbed
Joshua Radin: One leap & Think I’ll Go Inside
Aidan Hawken: If something’s wrong
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