本文作者：何清 （著名电影摄影师、北电摄影系资深教授）
【本文节选自《电影摄影照明技巧教程》，由后浪电影学院出版】

照明从思路上可分为基础照明（底子光）、重点照明和装饰照明。底子光是对环境全面、基本的照明，常使用较均匀的泛光照明灯具。照明要有适当的比例，一般稍暗。
重点照明是对主要物品和场所的照明，用以增强吸引力，引起观众的关注，其亮度视不同受照物而定，一般要比基础照明亮度亮1至2挡。装饰照明是对环境进行装饰、增加空间层次的照明，如使用色调、图案统一的系列灯具以表现有强烈个性的空间感与趣味。

光源

不同发光原理的常用光源：



以上光源可分为低色温和高色温灯两种。



上图是常用的低色温光源钨丝灯，是热辐射连续光源，发光效率相对较低，点燃时产生大量的热量，无频闪效应，点燃不需要镇流器。常用的有150W、300W、650W、1000W、2000W、5000W、10000W、12000W、20000W、24000W。



上图是常用的高色温光源镝灯，为气体放电光源，发光效率高（比白炽光源要高2—3倍以上），发热量不大，相对钨丝灯不怕振动牢固可靠，需要镇流器，如需去频闪效应，则需要特殊的电子镇流器。常用的有125W、200W、400W、575W、1200W、2500W、4000W、6000W、8000W、12000W、18000W。

荧光灯即三基色荧光灯光源，俗称Kino管灯，这得名于美国的Kino Flo公司研发并大力推广的通过灯内颜料配比调和制作的荧光灯，它既有低色温，也有高色温。



其中白炽灯和卤钨灯的发光较低，金属卤素灯、荧光灯、发光二极管的发光效率则比较高。普通白炽灯的发光效率为12lm/W，寿命近2000小时；普通荧光灯的发光效率60lm/W—90lm/W不等，寿命近8000小时；直径5mm的白光LED发光效率理论上可以达到150lm/W，寿命可以超过1万小时。如今各大器材商生产出了很多以LED为发光材料的电影灯具，例如路威、特图利、阿莱等，这些灯具完全可以满足现代制作使用。因为目前大型LED照明灯具的成本较高，所以小型LED照明灯具在拍摄中应用相当普遍，它往往设计轻巧，携带方便，无需镇流器，适配电池的LED更可以摆脱对电源的依赖。专业的LED往往会有较高的现色性。

光色与气氛：

不同色温的光源因其光色的差异能创造各种气氛，详见下表。



我们来具体了解下色温，它是衡量光源光色的尺度，光源发射光的颜色与绝对黑体在某一温度下相同时，此光源的色温就是此时绝对黑体的温度。色温与摄影机感光材料的关系非常密切，胶片摄影可以通过更换胶片类型来更改感光材料的平衡色温，数字摄影则可通过调节白平衡设置来实现。当光源色温与感光材料的平衡色温一致时拍摄色彩正常还原；当光源色温高于感光材料的平衡色温时画面色调偏蓝青；而当光源色温低于感光材料的平衡色温时画面色调则偏橙红。
在实际拍摄中，利用色温控制影像效果是很常用的技巧：拍夕阳的时候，可以使用较高色温值，如5600K，这样拍出来的色调会较红润，颜色较饱和。见下图：电影《让子弹飞》图1。



在正午大反差的阳光下，故意用低色温值，并且缩小光圈至接近黑暗，依靠感光不足的方式可以拍出模拟夜晚的“日光夜景”。见下图：电影《让子弹飞》图2。



这些手段都会在之后的案例中进行具体阐释说明。值得注意的是，对全片光线视觉总谱、每一场光线反差效果及其作用，摄影师都要在拍摄前有一个明确设计。
我们还可以运用光色对比的技巧来进行布光：在同一空间使用两种光色差别大的光源，其对比就会出现色彩层次效果。光色对比大时，会同时获得亮度层次和光色层次。见下图：电影《让子弹飞》图3。



关于光源色彩还有一个不得不提的概念就是光源显色性，显色性用Ra表示，以太阳光源为标准，其显色性为100，其他光源显色指数均低于100，Ra值越大意味着其显色性越好。这对我们平时选用不同光源布光也是有启发的，光源显色指数表示光源的色彩还原性能，也就是灯下辨色性能。当灯具的显色指数超过80时，物体的色彩会被较好地还原，而一般拍摄电影用的灯具的显色指数要超过90。



于是我们可以找到家用日光灯和公路路灯不能用于常规影视照明的原因：由于光谱不全，它无法正常还原景物的全部色彩，所以我们常常发现在普通家用日光灯下拍摄的照片发青，肤色也不能正常再现；路灯在这方面则表现得极为昏黄，以下图片即为对比：