《三打》里piu~piu~piu~的声音怎么做的？主创团队［和声创影］揭秘动效制作全过程！热呼呼还烫手的新鲜幕后！

大年初一上映的《西游记之孙悟空三打白骨精》大家都看了吧，可是你知道电影中那些不可或缺的声音是怎么做的吗？和声创影分享了这次拟音的制作过程，分别从几个方面和大家聊聊这个项目，制作周期、满意度、遇到的挑战等...


和声创影拟音师 缪旭老师谈到：

这次的混录是在澳洲Sound Firm做的，动效部分在国内做，我们主要还是根据声音设计师和导演的意图，来做动效这一块的设计，这个项目大概做了一个月的时间。我们拿到画面的时候，因为这个片子大部分是在棚里面拍的，同期不会特别好，我们就需要去找对白部门要一版配音，把配音那版的对白拿过来，合到一起，然后再建工程、生成轨道。有一些声音，澳洲的混录师也改了好几次，我觉得还有提升的空间，不过整体来说，还是得到了声音设计和混录师的肯定。

《三打》这个电影，最主要的几个设计点，一个是盔甲，因为我们做的上一部电影《大闹天宫》，当时那个盔甲的声音，得到了导演的认可，所以盔甲还是那个思路，我们去找来原来的那些道具，还有之前的素材，再重新去制作和编辑。

还有一个设计点，当时声音设计让我们去录一些“妖气”的声音，因为“妖气”本身是比较抽象的，当时做了好几次才满意。我们拿到画面的时候，是没有做出妖气的视效的，只能凭空去想象，后来声音设计告诉我们，其实后面带着很长很长妖气的，就要靠想象力去做这些声音，这不是件容易的事。

像《三打》这类电影，区别于普通电影的动效，在于分轨的时候，除了有点动效轨、脚步轨、摩擦轨以外，我们还会单独建立盔甲的轨道，或者还会建立一些骷髅轨道，还有野兽的脚步轨道，妖怪的脚步也会单独一个轨道，这个区别于其他的动效。



难点在于，这是一部比较魔幻的片子，有很多现实中没有的声音、道具什么的，这个对我们来说是一个挑战。举个例子，有一场戏是好多骷髅，是一个骷髅军队，当时做那个骷髅的时候，我们找了好多真的骨头来试了，试了以后效果不是特别好，因为真正的骨头，声音可能更闷，老是出不来，后来我们就去卫校，找了很多假的道具骷髅，发现道具骷髅的声音倒是亮一些，更容易做出来，因为那个场景特别大，所以我们找了很多道具骷髅，再加上一些金属盔甲的声音，才做出来，这一块，我们大概做了一周时间。

还有猪八戒后来变成一个大野猪，做猪的脚步，也比较麻烦，因为让动效做出比较夸张的动态的东西，最后叠了好几层才做出来，最后我觉得那个效果还需要再编辑，因为力度不太够。

当时我们做孙悟空的动效，盔甲组合在身体上的声音，做了半天，还是不太理想，因为有时候，你把盔甲放在那上面，放金属一系列的东西，有的时候发散碎一些，不好听。当时的办法是，把它团在一起握住，形成一个整体，才完成了任务，这一点算是一个挑战。

另外，金箍棒的顶部有一个可以旋转的东西，转的那个越转越快，越转越快，当时也想了半天，这种东西用动效来做不太合适，后来想到用自行车，拿一些铁器什么的越转越快，这样才把这项任务做完。



刚开始拿到画面的时候，先是帮着澳洲那边录很多效果，区别于以往录的传统动效一样（先录脚步，再录别的），而是，先录一些比较重要的效果，比如金箍棒，还有巩俐在后面飞的时候的妖气，帮澳洲混录那边做效果声音，录完了以后，才开始正式录常规动效的部分。

比方说金箍棒，我们当初尝试了很多音色，这个棍怎么样，那个棍怎么样，哪个尾音长，哪个尾音短，然后是你手握哪一部分的尾音长，是握着它好，还是绑绳的好，挨个去这么试，最后也是通过叠加出来最终满意的效果。

孙悟空每抓一下金箍棒，这样一声，我们大约得叠加五六条声音在里面。还有孙悟空画的那个金刚圈，不让出那个圈，那个声音的设计，当时觉得它应该是比较玄幻的，我们参照他做的效果，去想象出这个声音，因为不做出来，我们也不知道是什么样的，后来听了之后，就确定了方向，那个声音都带着语音的那种声音。



还有，妖气，因为我们设计过很多次，最后看到妖气以后，是跟雾比较接近，它不可能是特别高频的，所以我们就把一个大的绸布展开，并轻轻抖动它，当然那个并不是最终的效果，那只是录入一种音色在里面，随着它的摆动来抖动绸布，这样来做出雾的感觉，并不是他衣服的声音，而是后面雾的声音。



有视频有真相，下面一起来看看拟音的演示讲解过程：

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