【电影手艺人】如何开个好头?丨七宗罪
2015-12-10 18:06
七宗罪
傲慢 嫉妒 暴怒 懒惰 贪婪 色欲 暴食
我们经常说一部电影好不好,开场很重要!因为这里是你的主角第一次亮相,主角出场必须要在最短的时间内建立人物,把他的所有性格、生活状态、身份属性等等尽可能多的展示出来。今天就分享一下我大哥David Fincher的《七宗罪》的开场镜头设计。
《七宗罪》开场
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开篇先是一个固定镜头,Somerset的背影,日常生活的片段,还没有人物太多的细节
然后是Somerset对着镜子系扣子
镜头慢慢上摇,Somerset的面容第一次出现
固定特写露出警徽和弹簧刀和笔,并且把这些东西一样一样的放在身上
这段直接就可以表明身份,和一个人物大概的性格
中近景,拿起西装,床面和西装都很平整,关灯
从西装出画到关灯,并且展示另一个家里的重要道具——节拍器
每一样出现在画面里的元素都是有意义的
换场景来到凶杀现场
中景一个摇镜头展示一下凶杀现场的环境
Somerset从纵深走到近景
(这个镜头的灯光是很典型的分区布光的方法,大家可以注意一下!)
镜头跟Somerset从小全到近景
等Somerset到近景后俯身,带到焦外纵深处有其他探员说话
切给探员,中景探员说话
反打中近景,Somerset说话
探员说完转身,镜头下摇,接了一下Mills入画
因为之前探员和Somerset的空间关系轴线是已经建立过的,所以Mills入画直接延用的这个轴线对话
同样反打机位
Mills从中近景走到近景,然后介绍自己,算是两个主角的都正式正式亮相
接下来就是该建立两人关系的时候:
两人从犯罪现场出来形成第一个关系位对话
在这里我们可以看到两人在画面的比例是不一样的,Somerset 要小一些,就算不看对话内容,看画面也能感觉到两人不是很愉快
很快Somerset开始移动,画面比例也同时发生了变化,画面直观感受就是Somerset要主动一些,镜头也开始移动,并保持这个新构图
两人保持这个关系位边走边说,中途安排一些临时演员过画,让画面不那么单一
Somerset停下来,镜头也跟着停下来,形成了一个55的构图,明显有对峙的感觉
机位不动,Somerset再一次移动,改变在画面中的比例,同时显示两人的关系的变化
最后再调度Mills,靠近镜头最后形成一个新的55,凸显两人不合的关系
最后Somerset转身离开出画,镜头留给Mills单人
这个镜头我非常喜欢!它通过调整演员位置,配合摄影机运动,能不停的形成新的构图,让视觉不停的有变化,又能表明两人关系!所有的运动都变得有意义,都是服务于故事的!这就是一个很高级的镜头!
这就是七宗罪的开场。两个人物的出场、表明身份、性格、展示两人关系一共用了8个镜头,非常的纯熟凝练,值得学习!
环环相扣,层层递进的故事发展,妙不可言的人物设计,惊悚得让人窒息的意外结局,再加上导演大卫芬奇独具风格的高超讲故事技巧,《七宗罪》无疑把注重戏剧化的连环杀人狂电影推到了前所未有的高度,是同类型电影的典范。
傲慢 嫉妒 暴怒 懒惰 贪婪 色欲 暴食
我们经常说一部电影好不好,开场很重要!因为这里是你的主角第一次亮相,主角出场必须要在最短的时间内建立人物,把他的所有性格、生活状态、身份属性等等尽可能多的展示出来。今天就分享一下我大哥David Fincher的《七宗罪》的开场镜头设计。
《七宗罪》开场
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开篇先是一个固定镜头,Somerset的背影,日常生活的片段,还没有人物太多的细节
然后是Somerset对着镜子系扣子
镜头慢慢上摇,Somerset的面容第一次出现
固定特写露出警徽和弹簧刀和笔,并且把这些东西一样一样的放在身上
这段直接就可以表明身份,和一个人物大概的性格
中近景,拿起西装,床面和西装都很平整,关灯
从西装出画到关灯,并且展示另一个家里的重要道具——节拍器
每一样出现在画面里的元素都是有意义的
换场景来到凶杀现场
中景一个摇镜头展示一下凶杀现场的环境
Somerset从纵深走到近景
(这个镜头的灯光是很典型的分区布光的方法,大家可以注意一下!)
镜头跟Somerset从小全到近景
等Somerset到近景后俯身,带到焦外纵深处有其他探员说话
切给探员,中景探员说话
反打中近景,Somerset说话
探员说完转身,镜头下摇,接了一下Mills入画
因为之前探员和Somerset的空间关系轴线是已经建立过的,所以Mills入画直接延用的这个轴线对话
同样反打机位
Mills从中近景走到近景,然后介绍自己,算是两个主角的都正式正式亮相
接下来就是该建立两人关系的时候:
两人从犯罪现场出来形成第一个关系位对话
在这里我们可以看到两人在画面的比例是不一样的,Somerset 要小一些,就算不看对话内容,看画面也能感觉到两人不是很愉快
很快Somerset开始移动,画面比例也同时发生了变化,画面直观感受就是Somerset要主动一些,镜头也开始移动,并保持这个新构图
两人保持这个关系位边走边说,中途安排一些临时演员过画,让画面不那么单一
Somerset停下来,镜头也跟着停下来,形成了一个55的构图,明显有对峙的感觉
机位不动,Somerset再一次移动,改变在画面中的比例,同时显示两人的关系的变化
最后再调度Mills,靠近镜头最后形成一个新的55,凸显两人不合的关系
最后Somerset转身离开出画,镜头留给Mills单人
这个镜头我非常喜欢!它通过调整演员位置,配合摄影机运动,能不停的形成新的构图,让视觉不停的有变化,又能表明两人关系!所有的运动都变得有意义,都是服务于故事的!这就是一个很高级的镜头!
这就是七宗罪的开场。两个人物的出场、表明身份、性格、展示两人关系一共用了8个镜头,非常的纯熟凝练,值得学习!
环环相扣,层层递进的故事发展,妙不可言的人物设计,惊悚得让人窒息的意外结局,再加上导演大卫芬奇独具风格的高超讲故事技巧,《七宗罪》无疑把注重戏剧化的连环杀人狂电影推到了前所未有的高度,是同类型电影的典范。
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