干货!分区布光法的经典案例分析

2015-06-12 09:46
屏幕上演员的每个动作表现出的价值并不相等,不应等同对待,于是将演员在运动中的空间分成重点表演空间(区域)和过场空间。现实生活环境里,每处空间亮度也不相同,这就为分区布光法提供了光源依据。重点表演区域的光线处理要细致认真,而非重点表演区,光线处理可以简化。

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如图,演员从门外进来走到窗前桌旁翻找文件,重点戏是找文件,从门外到桌前是交待过场动作。整个动作可以划分为两个区域:

Ⅰ区:进门向桌前走去,过场戏动作区,光线可以简单些。主光来自窗外a灯模仿阳光照明室内人物,距离较远,光线较弱,门口的人物处在半剪影状态,再用修饰光灯c1在侧逆位修饰人物,在人物侧面出现一块亮光斑,让人物得到适当突出。随着人物向桌前走去,离主光a越来越近,人物身上光线逐渐加强,光线自然真实,人物形象逐渐明确。

Ⅱ区:办公桌前,重点戏空间。主光灯还是窗外上方灯板上的a灯模仿阳光照明人物。副光灯b在摄影机旁,修饰光灯c2在逆光位墙上方灯板上。人物身上具有主光、副光和修饰光照明,而且人物处在斜侧光照明中,这是最理想的人物光照明。

两个区域灯光繁简不同,光线结构不同。一个是主光、副光、修饰光具全的人物光结构;一个是简单的半剪影的影像。

这种方法既有主次之分,强调重点表演区,又真实地再现了空间环境的光线效果。

分区布光法能使人物在运动中的光线形式有较多变化,时而明亮,时而暗淡,时而复杂,时而简单……能在视觉上引人入胜,并表现出变化微妙的戏剧情绪,这种方法既有主次之别,又真实地再现了环境光效。

分区布光法是人物动态光线处理中的重要布光方法,也是使用最多的方法。它能更方便地让创作者表达自己的意图。下面我们选一些比较典型例子,探讨一下方法和功能。

一、分区布光追求光线自然真实的再现

下图是影片《心火》伪装成家庭教师的伊丽莎白(母亲)第一次看到女儿和查理的亲密关系。环境为走廊,日景。她从深处走来,到窗前向外看去。

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画1:在两窗之间的暗处,人物呈现剪影状态。
画2:走近窗子,向外看去。此时是斜侧光照明,影像开始逐渐亮起来。
画3:走到窗前,向外看去。这时人物处在侧光照明中,影像最亮。

从画1到画3,人物从暗到亮,从剪影到斜侧光,最后是侧光照明。随空间变化人物光线相应地给予展现,人物光不再是固定不变的连续状态。人物处在两个光区里,画1是暗区,画3是亮区。

分区照明能真实再现空间和人物动作的真实性。
真实不是艺术的最终目的,艺术追求形式的完美,追求表情达意的魅力。

二、分区布光能使光的语言更加简炼

简练是一切艺术的特性。人物从一个位置走到另一位置必然有目的性,为什么要到这里,要做什么?因此人物的运动空间由两个部分组成:有戏的重点动作空间和无戏的过场运动空间。分区布光就是对两种空间给予不同的光线处理。重点戏的空间要多着笔墨,布光要细致;过场动作空间光线可以简单些,只要能交待清楚过场动作就可以了。

例1:影片《艺术家》女主角米勒在电影厂里被选中当临时演员时,得意的从后面走到镜前,做了个得意的动作。这里的运动可以分成前后两个区域,见下图。

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画1,过场空间,人物光线可以简单些:利用前景副光灯b做主光,处在正面光照明中,人脸光线弱而平淡,呈半剪影状态。修饰光c在后逆光位修饰形体。光线结构简单,整体感较好,让观众看到她从后面走来动作,面部细节模糊不清,在表现上这样就足够了。走到近处画2,这里有戏,要表现出得意神态。主光灯a在视线前方照明人脸,但层次比前面丰富,脸也由暗变亮了,让观众看清面部得意的表情。修饰光灯c勾画胸部衣服起伏线条,给人物身上增添几块亮斑,形象得到突出刻画。这里人物动作主次分明。重点戏和过场戏处理得当。
这种简练手法是处理纵深运动最有效、最常用的手段。

例2:影片《卧虎藏龙》中,伪装成奶妈的“碧眼狐狸”从后面走到前面给小姐梳妆的镜头,见下图。

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画1:“碧眼狐狸”在后面向前走来,这是过场动作,光线比较简单,主光a1在侧逆光位照明脸部,副光灯b1在机旁,人脸只有两个层次,光线结构简单,调子较暗。
画2:走到近处,人脸光线复杂了,主光灯a2在斜侧位照明碧眼狐狸,成为她的主光,同时将小姐侧面脸照亮,是她的修饰光。副光灯b2在摄影机旁,照亮二人脸上暗面。修饰光c2在侧逆位置上修饰碧眼狐狸暗面脸;c1修饰小姐的脸,在二人脸形成较亮的光斑。二人呈现夹光照明状态。在摄影语言里“夹光”一般具有隐蔽个性,用在这两位“幽灵”式人物身上再恰当不过了。

这是碧眼狐狸的走来动作,光线由暗到亮,由简单到复杂,由简单的只有两个层次到丰富的夹光形式。两个光区繁简鲜明、主次清楚,是分区布光比较典型的例子。

三、追求造型的形式美

简练、省略不等于粗糙,相反在有才华的摄影师手里却是制造美的机会,见影片《戈雅在波尔多》。
例1: 夜晚戈雅送女儿就寑。环境是女儿卧室,无灯光夜晚,见下图。

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画1:父亲开门,女儿在身后。开灯前,室内无光,透过窗子的月光是室内环境的理论光源。环境光灯d2在床角处将对面墙照亮,是画面中亮斑。门外过道聚光灯d1将过道墙面照亮,微弱光线衬托出二人身影,呈黑色剪影形式。黑色门框圈出主体,画面光影结构简单,主次分明,线条曲直既有对比又有和谐,形式考究完美。

画2:走到床前服待女儿睡觉,进入第二个光区。此时一束明亮白光将父亲和床单照亮,在暗调背景衬托中,白色的父亲 动作明确,主体鲜明。光线繁与简、亮与暗的对比适度。形式感强,光线简练美丽。这束白光是哪里来的,并没有交待,也无须交待,只是为了造型的需要,为了美的形式需要,就可以打这束白光,纯粹是造型需要。具体光线处理见灯位图。

例2:老年戈雅耍小孩脾气,不吃药,摔碎茶杯。女儿装着生气,躲在门外偷看。父亲只好认输,她才进来收拾地上的碎杯,拾起地上的药。
女儿的动作分成三段处理,见下图。

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画1:躲在门外偷看。主光灯a1在侧逆光位照明女儿。光线勾画出女儿偷看的形体动作,黑白鲜明,反差大,很醒目。
画2:看到父亲消气了,才走进门内。门口内是无光区域,人物衬托在门外微弱的墙面上,呈现黑色剪影。
画3:走到床边收拾地上碎物,将洒在地上的药放到床头柜上。主光灯a2在侧光位模仿窗子光线照明人物和部分床面。明亮的人物衬托在暗色背景上,形式感很强。

三个动作区域,三种光线结构:门外是黑白分明反差很大的影像:门内是剪影结构,形式感很强;床边地面则是第三个动作区域,处在侧光照明中,层次丰富,形象鲜明。
分区处理,三种形式,三种美。
分区布光在摄影师斯托拉罗手中成了制造美的手段。

例3:老年戈雅晚间躺在床上睡不着,站起来向窗前走去的场景。
分成两个动作区处理,见下图。

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第Ⅰ个动作区:床上起身动作。

画1:老戈雅躺在床上起身要下地。房间里有两个主光:a1是照明床上人物的主光,在逆光位勾画出人物明亮的轮廓。副光灯b1在摄影机旁照明人物和环境。床上人物呈现半剪影形式。主光灯a2是来自窗户方向的一束白光,勾画出床的形态。

第Ⅱ个动作区:

画2:抬起身子坐在床边。此时离开了主光a1光区,进入了第Ⅱ个动作区域。主光a2灯位较高,只把人物下半身和床头照亮。白床单、白衣服在侧光中起伏的褶纹结构清楚。修饰光灯c1在后侧光位勾画暗部身体和头部轮廓,人物呈现出半剪影形式,画面整体感很强。白色人物白床单,衬托在红色墙壁上,火热、纯洁、美丽,亮暗分明,对比并不激烈。环境中的垂直线和水平线衬托着人物的曲线,形式完美。
画3:站起身子要向着窗子走去。远处主光a2只把下身照亮,上身处在朦胧的半剪影之中,身上两道垂直的线条(衣褶)与床面水平直线形成十字形结构,在几乎单色调背景衬托中,繁与简、曲与直、白与红、亮与暗……体现出对立与和谐之美。
画4:迎着白光走去。明亮的光线随着动作逐渐由下向上伸延,朦胧中的头部逐渐显现,逆光中的白衣,似透不透的质感……给人一种神奇之感。
画5:越来越靠近窗子,白衣的反光竟使红色墙面逐渐亮了起来(低照度照明的效果)神奇的感觉更加强烈了。“太美了!伟大的画家戈雅”这是摄影师的影像喊出的音响。

四、艺术表现

真实和美只是艺术表现的需要,并不是艺术追求的最终目的。艺术的真谛是艺术形象有魅力的表现。
例1:《戈雅在波尔多》中评论家采访老年戈雅,女儿躲在浴室偷听,被佣人发现,驱赶出屋,见下图。


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这个镜头是女佣的中景,横向跟移镜头,推开房门向左走去,到浴室门前拉开门帘,看到偷听的罗萨里托(女儿),命令她出去。环境是戈雅客厅,日景。随着人物走动,分成三个区域。

第Ⅰ个动作区:阳光和阴影同时存在。

画1:摄影机对着房门拍摄,女佣推门进来。主光灯a在人物前方模仿窗子的阳光照亮室内,只把门旁墙面下方和女佣下身裙边照亮,上身处在阴影里。
画2:随着女佣向前走来,阳光从下向上逐步伸延。阳光的移动再现出人物向前走去的动作。
第Ⅱ个动作区:充满阳光的空间。
画3:人物进入阳光照射区域,主光灯a在正前方照明人物,人身和脸处在明亮光线之中,影调层次丰富,形象完整,迎着阳光走去。这是对女佣形象的刻画,暗示出她在戈雅家中非同一般的地位。
在画面前景很随意地出现半个采访者的头部影像,这在叙事上很有意义,交待采访活动,也是后面驱除动作的依据。

第Ⅲ个动作区:无阳光的阴影区域。

画4:继续向前走来,进入阴影区。经过浴室,感觉到什么,拉开浴帘,看到罗萨里托在里面,将她驱赶出去。阴影里柔和的散射光照明,人物呈现半剪影状态。摄影师巧妙地利用色调构成,将暗色的女佣衬托在次暗的门帘上、暗色的女儿衬托在浅色调的墙面上,各自影像突出明确。而两个暗色调人物之间又间隔着次暗的浴帘。虽然是“四个单色块”,却有明显的纵深感觉。
无光的暗调环境正是偷听主题的生动表现。

例2: 影片《心灵的秘密》。孤儿怀念亲人,夜晚一人在房间里看望亲人遗像。遗像前孤儿的中近景,他安放好亲人照片,回身向后走去,镜头跟移。分三个动作区照明,见下图。该场景是无光源夜晚,以暗调处理。

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第Ⅰ个动作区:遗像前。

画1:侧面角度拍摄,主光灯a在侧光位将人脸正面照亮。修饰光灯c1在逆光位修饰人物轮廓和明亮的后背,与主光灯a形成夹光照明形式,层次丰富,影像柔和,人物体感很强,在暗色环境里人物很突出。

第Ⅱ个动作区:转身向回走去。

画2:向右走去,横向跟移……
画3:走到椅子跟前,转变方向由右前方出画。
这两个画面处在c1和c2修饰光照明中,人物身上出现明亮的轮廓光,正面脸处在副光b1和b2照明中,光线微弱,呈现暗色调半剪影状态。暗调画面明亮的轮廓,反差很大,光线刻画出孤儿沉痛的思念情绪,很有表现力。过渡运动中,光线结构简单。
从光线较亮层次丰富的第Ⅰ区,转入到逆光照明,大反差暗调子的第Ⅱ区,最后停在几道亮线条的第Ⅲ区。对比鲜明,低沉的思念情绪味道浓重。光区的处理是表意的重要手段。

例3:影片《艺术家》中大明星的粉丝,女主角米勒私自进入瓦伦汀的化妆室,以爱慕的眼光浏览着一切,最后停在瓦伦汀的西装上,做着爱抚的动作,这是导演的神来之笔。摄影师在光线处理上给予生动的渲染,见下图。

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地点为化妆室,日景。米勒推门进来,一边观看,一边向化妆台走去。共有四个照明光区:

第Ⅰ个动作区:明快的调子。

画1:推门进来的动作,画2:向内走去。主光灯a1在斜侧光位照明人物和环境,阳光明媚,光影分明,明快的调子。正是进入一心向往的环境时心情生动的展示。随着人物走动,画面明亮的调子逐步减少,暗色调逐步增加,亮暗的变化正是“偷入”主题的刻画。

第Ⅱ个动作区:暗调子。

画3:走到窗前,人物处在明亮窗子衬托中,影像变暗了。离开主光灯a1光区,进入主光灯a2区域,a2是散射光灯,在逆光位照明人物,人身上的直射阳光消失,变成为半剪影暗调影像,衬托在明亮窗子上。画3与画2的影调结构相反,由暗背景衬托亮主体,变成亮背景衬托暗主体。银幕上明暗的变化是对“偷入主题”的揭示。

第Ⅲ光区:杂乱的亮调子。

画4:米勒走到化妆台前,在镜子上写下几个字。主光灯a3在摄影机位方向照明人物,呈现平光照明,人物和背景墙面都被照亮。镜子边框上点亮的灯泡,说明化妆台空间环境。画面影调线条结构杂乱,是对心情的暗示。

第Ⅳ光区:完美的结构。

画5:走到窗旁衣架前,见到爱慕之人的上衣,感触万分,做出恋物动作……
主光灯a4在斜侧光位照明人物,人身上大部分处在亮面里,展现女性体态。修饰光c2在逆光位照明人物,在头发,肩部等处出现明亮轮廓和亮斑,给影像增添几分光彩。画面线条和色块的运用很有新意,垂直线条和水平线条;圆形和长方形;黑、白、灰的色块……这一切都与女人身体的弧线形成对比和衬托关系,特别是黑色的“男人手臂”搂抱着浅色的女人身体,被百页窗帘遮挡的窗子……很有诗意,非常美丽。

比较一下这五个画面的光线、影调、线条、色块灯结构,繁简的运用各不相同,每幅画面都有各自的特征,在一个短短的运动镜头里做到如此的完美,不能不说这是摄影师高超技巧的表现。

例4:影片《卧虎藏龙》中碧眼狐狸的出场镜头。
玉府小姐卧室,晚间,月夜。丫环准备给小姐卸妆,听到扣门声,走去开门,碧眼狐狸出现在门口。这是她第一次出场亮相的镜头。
丫环的走动分成三个动作区,见下图。

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第Ⅰ个动作区:小姐准备卸妆,听到扣门声的丫环向门口走去。

画1:主光灯a1在侧光位模仿烛光照明小姐和丫环,烛光将白色衣服染成温暖色调。修饰光c2是蓝色光线,在窗子方向模仿蓝色月光,投在二人身上。修饰光c1在逆顶光位照明小姐头部身体,形成一块白色亮斑。小姐白色上衣寒暖对比、明暗对比,色彩非常丰富。光线和色彩不仅刻画出玉府小姐的身份和地位,也暗示出她在影片中的非凡位置。
蓝色月光投在丫环身上,随着走动,在身上不断变换,正是这种变换增加了人物走动的感觉。
蓝色月光与暖色烛光形成寒暖对比,给扣门声增添一点神秘色彩,强调了即将出现在门口之人的神秘色彩。

第Ⅱ个动作区:无精打采的丫环向门口走去。

画2:人物走在两扇窗子之间的暗光区域,主光灯a2是盏散射光灯,在摄影机机旁对人物照明,人物处在平光照明中,影调平淡,光线较暗,蓝色月光消失不见了,修饰光c3在侧光位模仿
烛光照明人物,让人身上保持应有的一点暖色调。光线变化具有自然真实感觉。

第Ⅲ光区,摄影机移动到门口。

画3:主光灯a3模仿烛光效果在斜侧光位照明人物。丫环断续向门口走来,人脸随着动作逐渐亮起来。透过窗子的蓝色月光也逐渐出现在人物身上,神秘气氛又逐渐出现了。
画4:走到门口,双手开门。模仿烛光的主光灯a4在侧光位照明人物(在人物的后侧逆方向上),白色上衣出现明亮的暖色调,与蓝色窗纸形成鲜明的寒暖对比,把神秘气氛推到顶点,然后突然打开房门……
画5:房门大开,碧眼狐狸出现在眼前,处在a4暖色光照明中,色彩和光线虽然正常,但头上两个怪怪的发髻,黑色服装,都给人非同一般的感觉。特别是明亮的暖色块消失了,被蓝色月光照亮的背景占满画面,如果说画4门上的蓝色月光还有美的感觉,那么开门后的深蓝色月光给人的却是阴森的感觉。一束逆光勾画出碧眼狐狸的轮廓,几块亮斑更是突出强调了这个古怪的形象。

三个照明区的结构具有对称性质,两端(画1和画4)较亮,中间较暗(画3);两个蓝色月光修饰的影像,中间夹一个无蓝色月光修饰的影像;在对称完整的结构之后出现一暗蓝色调的画面(画5),给人意外突变的感觉。正是这些光线色彩技巧的使用,加强了碧眼狐狸亮相镜头的魅力。分区布光是摄影师处理视觉语言的有力手段。

版权说明:本文选自刘永泗老师最新著作《影视光线创作》

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