紧凑的连续性剪辑:《洛城机密》与当代剪辑

2012-05-28 16:03
转载请注明出处:“电影学院”丛书官网(www.pmovie.com)  
       直到20 世纪30 年代,在全世界大多数商业电影制片中,连续性系统仍是标准的剪辑方法。但随着年代更替,剪辑方式也经历了某些改变。当今的剪辑做法在此连续性的原则上,又以个别特定的方式扩展开来。
最明显的是,比起20世纪30耀60 年代,现在主流影片的镜头切换更加快速。当时,一部影片基本上有300耀500 个镜头,但是1960 年之后,切换镜头的步调加快了。现今一部两小时影片可能超过2,000 个镜头,而动作片通常会有3,000 个左右或更多的镜头。在《谍影重重》(TheBourne Supremacy)中,平均一个镜头的时间不到2 秒。场景构成采用个别角色的近距离视角,而不是全景取景,快速剪辑则是导致这个现象的部分原因。定位镜头(establishing shot)变得比较不普及了,只偶尔在场景结束时才出现。能放大脸孔的长距离镜头(telephoto lenses)有助于达成紧贴取景,而现代宽银幕格式则能同时纳入两个或更多的脸部特写。此外,摄影机的移动更加频繁,接连显示一个又一个的细节。
《洛城机密》(L.A. Confidential)的镜头表现出了这几个趋势。艾克利警官在逮捕三名黑人嫌犯之后,准备向他们逼问口供。这个场景才不到一分钟,但就用了9 个镜头,其中两个镜头有摄影机的大幅移动(这部片子共有将近2,000 个镜头,一个镜头平均4 秒)。导演柯蒂斯·汉森(Curtis Hanson)以横向压缩宽银幕来协调整合剪辑,将重点放在几个主要角色之间来回转换,表现出富有深度的近景与中景特写、移焦(rack-focus),以及机动式取景(mobile fram原ing)(图6.111 至图6.122)。
\"\"
\"\"
\"\"
\"\"
\"\"
\"\"
\"\"
\"\"
         有趣的是,本片中的演员并没有明显运用手部与身体动作,所有表演几乎完全是脸部表情。为何这种紧凑的连续性剪辑变得如此普遍?        某些电影史学家认为,这是源自电视的影响。20世纪60年代,电影开始在电视上播放,20 世纪70 年代是以有线电视及卫星传送,而20 世纪80年代与90年代则出现了家庭录像带。当人们在家中银幕上而不是在电影院看电影时,电影制作人便跟着改变制作技术。通过剪辑与摄影机运动,影像持续地变换,可以使观众不至于换台或拿起杂志来看。观众在小银幕上比较容易跟上快速剪辑,而比起容易丧失细节的长镜头,近距离的视角则更加好看。高度连续性的剪辑方式有许多形成因素,例如计算机剪辑的出现,但电视则是主要影响。串蒙太奇段落(montage sequence)(这里的蒙太奇与爱森斯坦的蒙太奇电影理论有别)。以过程中的短暂片段、字幕(比如“1865 年”或“旧金山”)、具代表意义的影像(如埃菲尔铁塔)、新闻影片、报纸头条等等,以叠化手法交叠出现,搭配音乐,将历时长久的事件压缩为数分钟。
20 世纪30 年代的美国电影有些陈腔滥调的蒙太奇,如日历一张张飞掉、印报机转动出一则号外;但高明的剪辑师仍可使这些片段有其精彩之处。节奏明快的帮派电影,如《疤面人》(Scarface)和《愤怒年代》(The Roaring Twenties)中,即有相当多处戏剧化的蒙太奇表现;实验电影作者斯拉夫科·渥卡皮奇(Slavko Vorkapich)则创造了一种抽象、深奥,几乎到了枉妄地步的总结式表现,如股票市场崩盘、政治运动和歌剧演唱者的生涯等等(图6.123)。自此,蒙太奇组串镜头的手法成了叙事电影的主要方式,如《大白鲨(Jaws),以一连串度假者涌入海滩的镜头来交代观光季的开始;在《蜘蛛侠》(Spider-Man)中,彼得·帕克由于受到其爱慕的女孩的启发,画出了向往的英雄装束。这些例子也提醒我们,由于蒙太奇组串手法中往往没有对话,音乐往往成为不可或缺的元素。如《窈窕淑男》(Tootsie),在一首歌曲伴随着一连串的杂志封面出现的过程中,主角就这样一路跃升为肥皂剧的明星了。
简言之,连续性手法运用剪辑上的时间性以达成叙事目的。通过以往的经验,观众知道故事事件会依其时序来剪辑,只在闪回时会有例外的安排。此外,观众认为,剪辑会控制镜头的出现频率;他们还相信,与故事发展不相干的事件会被删除。所有这些认知,让观众可以轻松省力地跟上故事情节。至少,在好莱坞的连续性手法中,是以这些准则来说故事的。如同图形、节奏及空间等元素,时间的安排是为了揭示故事的前因后果,引发观众的好奇、紧张及惊讶。但是在图6.123 在《五月时节》(May Time)中,导演斯拉夫科·渥卡皮奇运用叠印(歌手、乐谱和舞台布幕三重影像相叠)以及快速的剪辑,概括地表达了一位歌剧演唱者的光辉经历。《公民凯恩》中也用到这个片段,利用蒙太奇效果,讽喻苏珊·亚历山大的失败。
\"\"
连续性剪辑法之外,还有许多可行性,同样值得我们一探究竟。
摘自:《电影艺术
本文为作者 后浪出版公司 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/5955

后浪出版公司

点击了解更多
后浪出版咨询(北京)有限责任公司(简称后浪出版公司)成立于2006 年,出版类别包含人文社科、电影、摄影、艺术、经管及生活等。后浪出版公司具有二级批发资质,设有选题策划、编校加工、设计制作、营销发行、电子书出版、读者服务与销售、媒体与公共关系、物流仓储、拍电影网、培训、电影书店等围绕图书出版的各个业务部门,建立了一支人才结构合理、年轻高效的专业团队,现拥有各类专业人才70 余人。
扫码关注
后浪出版公司