结构、故事、情怀

今天在军博梅地亚有幸看到了在春晚准备播出公益广告，制作很精良，讲述中国传统文化的一个故事，叫筷子篇，大家应该能在春晚能看到。随后聊起故事及情怀的话题，在梅地亚愉快的午餐后，下午去了北边更远的地方，在聊完事情后已经天黑，想着回家之旅看起来是那么的漫长，而手机已经没电，连让听音乐的企图都看起来无法实现。于是在车上闭目神思吧。突然想起故事以及情怀的话题，所以把自己的随想随手写出来。
前段时间去一个朋友那，看到他正准备的一个剧本提案，故事剧本都是常规之下的结构，但在他的PPT里我看到一个东西，一个关于整个故事时间表，即在多少分钟的时候故事需要出现一个转折，在整个故事之中几个大的结构下细化到几分钟需要出现一个冲突点，就是他已经完全把整个故事数字化，公式化。他跟我的解释是现在制片人希望能看到细化的东西，以确保游说投资人。从拉投资角度的讲这样的做法无可后非，但我想的是一个好的影片真的需要这么数字化的细分吗？在这个表格中我看到三个字：工业化。
其实从产业的角度来讲这种做法一点都没错，从某种意义来说，作品就是产品，而投资人或者制片人希望能看到更加可控以及可把握的项目，而不是看到他无法掌握的事情。2006年影片《疯狂的石头》上映后获得了极佳的票房成绩,成为以小博大的范本，当然在这个影片中能看到盖里奇《两根大烟枪》的影子，一直到最近的《无人区》，我看见另外两个字：结构。纵观整个影片，一根主线之下的分支有重合，有交集，但最终全部在影片的最后贯穿在一起，看完影片后，你可以说他结构精巧，但他是一个好故事吗？因为你看到的是结构已经凌驾于故事之上，最后变成故事为结构服务、虽然是这样，但他在市场内确保不会出现太糟糕的票房，注重结构的好处就在于它能时刻调动起观众的兴奋点。直到把整个影片看完，而不会显得冗长乏味，昆汀早起的低俗小说，盖里奇的两杆大烟枪都属于这种类型，人物，场景犹如搭积木一样变化组合，然后组合成一个结构精巧的作品，这是电影的一个发展历程，不能用好还是不好去说，但这种模式之下，你的故事似乎会受到损伤，有时候为了结构，而让故事看起来不那么合理，虽然他能最终能给观众感官的刺激。
其实有时候想想工业化真的是我们需要的，但需要的不仅仅是工业化，电影最重要的表达还是情怀，简单一点的说就是你的思维以及情绪，这种思维可以小众，但肯定是常人能理解的思维，而工业化的结果就是作品同类型化，所有的作品看起来更像是一个模型之下的产物，缺乏个性。而情怀是无法工业化的，因为它关乎人的内心，无法复制。而在结构之下，我们看到的只是故事，而不是情怀。
                                                                                                                                                今日随想