［美国电影摄影师协会访华专题］ASC技术委员会主席 柯蒂斯·克拉克 独家专访-理解传统工艺并充分掌握新技术

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采访提纲：阿童木  陈了了
视频制作：邓建平
字幕翻译：吴晓晖

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关于ASC技术委员会


陈了了：ASC技术委员会的功能是什么？

柯蒂斯：ASC技术委员会是我们在2003年建立的，我们侧重于如何更好地理解数字领域的新兴技术,特别是数字中间片，还有由它进展而来的,以（flow-based）流程为基础的数字工作流程，我们希望能对这些工作流程有深入了解，并知道如何影响这些工作流程的发展，
用于更好地服务于电影制作者，特别是电影摄影师的创作兴趣.
陈了了：除此之外ASC还包括其他委员会吗？
柯蒂斯：有的，我们有处理出版，教育，国际关系委员会，在技术委员会内还有几个子委员会，它们处理工作流程中的不同部分，与工作流程相关的不同成像技术，如摄像机，还有最近流行的，比如激光放映技术，我们特别成立了一个委员会来研究它，我们还格外注意新出现的超高清电视，它现在已经日渐成为一个新兴的标准，所以我们在所有技术领域都非常主动，而不是被动等待，不管是在数字成像还是在传统成像领域。

陈了了：嗯，那么它是不是最重要的委员会呢？

柯蒂斯：呵呵你是在问技术委员会的主席技术委员会重不重要么？技术委员会是至关重要的，在ASC的所有工作之中也是，虽然ASC的所有工作都很重要，但是它是特别重要，特别关键的，因为我们生活在这样的一个时代，我们正在经历极大的技术变化，从传统的胶片、机械、模拟(photo mechanical analog）到完全的端对端数字成像，所以我们现在正在经历电影制作史上前所未有的剧烈变化。


关于新技术和我们的未来


陈了了：ASC技术委员会对哪些新技术感兴趣呢？

柯蒂斯：我们对影响成像过程的所有技术都很有兴趣，最近我们对激光放映技术很感兴趣，还特别成立了一个激光放映委员会，激光放映是将来数字放映的趋势，所以在这方面非常活跃，我们对技术的每个方面都颇感兴趣，比如说我刚才提过的超高分辨率电视还有4k电视，所以我们实际是很积极参与的，同时我们关注比如数字摄影设计等，特别是工作流程，on-set/near-set数字解决方案，外观管理，还有电影摄影师如何从最初的原片到最后的调色维持图像的外观。

陈了了：您能不能举例谈谈新技术如何影响我们的未来？

柯蒂斯：技术其实是未来的基础，因为电影制作一直都是基于技术的，最开始的时候是化学洗印技术，再是机械技术，再接下来是模拟信号，都是以胶片为基础，现在我们则首选数字技术进行拍摄和传播，这个过程变得越来越复杂，我们必须要更好地了解数字流程工作的方方面面，这样才可以控制它，控制我们自己的命运，所以要不就是在我们的参与之下，由技术塑造我们的命运，要不就是我们更好掌握技术，理解技术是怎么样塑造自己的命运，然后将其用于我们的创作需要和兴趣，摄影技术数字化已经形成一套相对完整的工作流程。


关于数字时代的麻烦


陈了了：对电影摄影师来说数字技术有没有给你们带来什么麻烦呢？

柯蒂斯：有的，这个问题一直存在，所以我们一直在努力尝试去了解、维持、组织、补充摄影的一致性还有可预见性。 这跟以前我们使用胶片时很相似，这个流程很容易预见，相对来讲更好控制，凭借我们建立的标准，和国际化的工作流程，你可以在实验室内维持处理流程不变，比如说我们使用负片在美国拍摄，然后再来到中国，在中国进行处理，而效果和在美国、欧洲或者其他地方处理时差不多，有了统一的标准就好。数字化是一个飞速发展的过程，所以我们在努力建立标准，这样我们就可以享受我们想要的一致性，包括色彩管理之类，这也算个关键部分，一个相对比较新的措施就是，美国电影艺术和科学学院推出的一个追求色彩标准化的系统，它名叫ACES，也就是学院色彩编码系统，我们委员会也积极地推动这件事情，而不是被动地等着事情发生，这样我们就可以拥有一个开放、透明、标准化、宽gamma值（wide gamma）、高动态范围的色彩系统，我们可以依靠这个系统，不管去哪里，不管使用什么工具，不管工作流程中有着什么样的元素，都可以始终保持一致，并且保持同样的图像外观。

陈了了：你们和制造商有合作吗？

柯蒂斯：是的，我们委员会跟制造商也有合作，因为我们在分析、观察、理解并影响这些技术的发展上扮演着重要角色，制造商也想参与进来 所以他们会来问我们的反馈，想知道我们对某件事情怎么看，需要做什么才能实现我们的兴趣，他们需要我们作为电影制作者的意见，因为我们从电影制作者的角度来看问题，特别是对于电影摄影师，是很好的参考。


对年轻摄影师的建议


陈了了：你对年轻的电影摄影师有什么建议吗？

柯蒂斯：要去理解传统，真正学习伟大的电影是如何制作的，学习以胶片为基础的时代里人员调配还有工作流程都是怎么样的，学习新技术，不要忽视建立在传统基础上的价值观，吸收那些传统价值观并将它们融入到现代技术之中，这样就可以保留很多传统理念中的精华，了解为什么在世界范围上而言，电影制作流程都如此重要。


关于老生常谈的技术与艺术的关系


陈了了：你觉得艺术和技术之间是什么关系？

柯蒂斯：嗯，艺术和技术是彼此交叉，非常亲密的，因为你必须使用技术来创造艺术，而且我们也必须借助技术来制作电影，我们以前依靠机械技术，现在用数码技术来摄制电影，但我们必须理解这种技术才能驱使它的力量，来为我们的兴趣服务，而且我们也希望保留某些品质，如成像品质，生动品质，还有胶片的质量，我们想把这些品质也带入到数码时代中，我们必须真正了解数码技术是如何工作的，才能够确保这些技术可以真切实现我们的目标，这是一个很有挑战性的工作，它并不简单，但它是必须的，

陈了了：在你看来哪个更加重要？

柯蒂斯：这两者是相互依存的，你需要技术来创造艺术，技术本身并不能创造艺术，但是技术是创造艺术的手段和基础。艺术更加重要，不过若你没有真正地理解并掌握技术是如何运作的，就没有办法实现自己的最高艺术追求，技术是为你的艺术意图服务的。


咳...关于个人的问题


陈了了：有没有人说您长得很像圣诞老人？

柯蒂斯：共事过的人里有不止两个人说过，的确有人这么说，但是实际上说出来的人不多，或许他们只是不好意思吧。

陈了了：你在日常生活中有什么爱好吗？它们对你的工作有什么影响吗？

柯蒂斯：追求爱好需要花时间，所以我不知道除了专业之外我还有没有其他爱好，我的专业就是我的爱好，也是我的激情所在。


对当今电影产业发展状况怎么看？


陈了了：最后补充一个问题，你对当今的电影产业的发展状况有什么看法？

柯蒂斯：这个问题含金量很高喔，电影产业的发展啊，今天的电影产业被许多激烈的技术变化影响着，不仅在拍摄和完成电影上，而且在电影的传播上也有受到很大影响，有很多事情是同时发生的，所以我们必须理解它们，消化它们，并将它们融合到更加连贯的解决方案之中，这样可以更好的实现电影制作人员的创作意图，因为电影是一种艺术形式，我们今天最重要的目的就是要确保这种艺术形式生存，所以我们要利用技术，实现这个目的。


关于有没有一个完美的电影工作流程？


陈了了：您觉得在电影行业中最完美的工作流程是怎么样的？或一个优秀的工作流程应该是怎么样的？

柯蒂斯：嗯工作流程是一个类别术语，它被用来描述从影片拍摄一直到最后影片结束，发行和展示的各个阶段，所有这些组成了工作流程。我觉得最重要的事情就是这些事情都变得数字化，所有的一切都在数字化流程之中，现在问题就是，那对于图像捕获有什么意义，我们能够使用什么样的摄影机来捕获质量最高最好的图像，我们要如何用富有创意的外观来保护影像，让影像适应影片的叙事，因为电影就是要讲故事，我们要让影像的外观为电影讲故事服务。我们又要如何把这些保持到最后电影完成和电影上映，这就是所谓的工作流程。
在工作流程内部，根据你使用什么样的硬件设备，我们要思考如何去保护并且保持图像的外观，做好外观管理，我提过学院色彩编码系统，这个新提议正在美国日趋标准化，它是一个开放、透明、宽gamma、超深度的色彩空间，有助于我们发挥现在新相机的种种优势。它很可能有潜力带领我们超越35毫米胶片，它的潜力是非常惊人的，但是还有一点要注意，如果我们自己没有充分了解并掌握这些技术是如何工作的，我们就没有办法充分利用它，所以说工作流程包括了各种因素，从摄影机到on-set/near-set外观管理，创建可编辑内容，对原片进行调色，还有为剧院放映和电视放映生成媒体资料，这些都是工作流程的一部分。所以在这个工作流程里面，不管你谈论的是现实中的哪一个片段，我们都要保全图像的外观让它可以为电影叙事服务，从而维系我们追求的艺术性。新技术有无限的前途和无穷的潜力，但如果不小心的话，新技术也有可能会坑我们一把，所以既有希望也有威胁，我们想要尽量消除威胁，实现希望，这也是ASC的技术委员会一直在做的事情。在经过十年以后 我觉得我们在这方面已经做得不错了，我们知道自己应该做什么，也知道自己的方向是哪里，我们希望利用高分辨率，更高色彩比特深度、宽gamma、高动态范围拍摄，并且保持旧日的胶片外观和胶片洗印流程。

陈了了：所以说你们会建立工作流程的标准吗？

柯蒂斯：我们希望建立色彩管理和外观管理流程，我们在工作流程之中都会用到它们，我们希望在创建并维护图像外观一事上控制工作流程，创建图像的外观，并保持那些外观为影片的叙事服务。

陈了了：非常感谢！