使用ALEXA艾丽莎拍摄剧情长片的感受分享

#创作手记#

关于ALEXA：作为摄影指导，最近我参与一个名为《稍安毋燥》剧情长片的拍摄。我们采用的是ARRI新近推出的第一代数字高清电影摄影机艾丽莎拍摄，我想把个人使用过程的心得和经验和大家分享。

电影《稍安毋燥》是一部文艺结合商业、荒诞结合“粉色幽默”类型的高清数字电影，制作成本不大，制片方希望能在院线推出，技术符合高清数字院线的放映标准，预计制作周期30天。在拍摄前，制片方跟我沟通用什么机器拍，我建议用ARRI新出的数字电影摄影机艾丽莎， 因为我刚刚使用它拍过一条广告，它的操控性和稳定性都给我留下深刻印象（租金较高，大约人民币五千多一天），但制片主任告诉我，我们只有RED ONE的预算（一天三千多）， 所以只有放弃艾丽莎，选用RED ONE，但在开机之前的试片拍摄后，让我们对前期拍摄摄影机的选择发生了改变。

我们试片拍摄的主要内容是有花期限制的桃花和村庄空镜，这天使用RED ONE拍摄的经历让我记忆犹新。我们租用的是北京银河星光的一台一代升级版RED ONE，这台机器开机需要两多分钟，机身重量大（加上硬盘的重量和ARRI 535B差不多），“漫长”的开机等待，频繁地更换电池，经常需要死机后关机重启，抢光线象是在撞大运，取景和操作都不能很快适应（这可能和它地主机运算速度慢，机器老化有关），使得整个拍摄似乎都在围绕摄影机的状态进行，这台机器完全象是控制现场拍摄节奏的“主宰”，完全没有工作效率，更无须说灵活运用它进行即兴创作，总之是机器不给力。

在这种情况下，考虑到我们下面的项目《稍安毋躁》是30天的拍摄周期，如果是说要用RED ONE的话，每天很难完成安排的计划，创作热情会大打折扣，周期要拖延至少三分之一到四分之一，而且我们有3天演员陈冲（女二号） 的戏需要双机抢拍，我建议制片方选用艾丽莎数字摄影机，通过压缩拍摄周期，不增加预算的方式来拍摄这部影片，最终制片方认可了我的建议。电影《稍安毋躁》的实际拍摄周期是27天（包括转景到烟台），大约完成700多个镜头的拍摄。

ARRI ALEXA数字电影摄影机有两种的记录方式：一种使用单独的硬盘记录单元进行4K拍摄， 摄录单元体积庞大，由于单位时间内纪录的数据量庞大，且需要独立后期团队进行数据磁带备份，前期设备的花费大约是一万左右一天， 而且后期还要增加几十万人民币的用于4K数字的处理和扫描，这种记录方式更适合大的商业片制作； 另一种是使用记忆卡／记忆棒SxS进行2K拍摄，体积小，重量轻，机动性强，一天大约是五千多的设备和人员费用， 适合低成本电影的制作，也符合当今高清数字影院的放映效果。结合本片的预算，我们选取后者／记忆棒式最高2K的拍摄方式，和目前数字电影制作后期的工艺流程有效衔接。 

艾丽莎的感光度非常高，设计的基础感光度是800度，什么概念呢，你可以点一根蜡烛在全开光孔的条件下进行拍摄，而不用担心曝光不足，比如我们有很多农村街道的夜外戏，我们的大灯不是很多，更没有吊车的预算，灯的亮度和光面都不足，但我仍然希望有后景的层次和纵深， 我把感光度调到800，UP定焦镜头全开光孔拍摄，借助城市反射的天光和街道的路灯照明，另我惊奇的是，画面上天空和后景的景物有了层次，也就是说在800度的时候天空不会是黑色一片，因为城市的灯光反射，天空有了密度，和远处的树梢拉开了关系，而画面的纵深完全依赖村里路灯的照明。这是以前胶片也无法做到的，800度感光度情况下，在近景人物表演区内我们最大使用2.5K的高色温灯， 近景用的灯的功率很小，4K和6K很少用，需要时，只用来往纵深打。

一般意义上来讲，我觉得数字高清摄影对灯光要求和胶片相比没有特殊之处，首先取决于你的摄影立意和设计，没有固定的模式供参考，每个摄影项目都不同，在预算和效果之间、在进度和精细之间，你必须取舍。ALEXA本身的技术设计给低成本、高效率、灯光数量少、进度要求快的电影项目提供了有力支持。

ALEXA的画面修饰菜单非常简单，这次我用了LogC的拍摄模式，它的纪录特点是低反差，类似数码图片的RAW文件特点，是适合后期电影调光用的拍摄模式，纪录监看输出用的是更还原现场影像的709拍摄模式，这可在监视器上监看到还原到影院放映效果的画面。

纪录方面，我们使用SxS卡记录最高MOV Pro ress 4:4:4 HQ的文件（码流大约是300Mbps左右），这种格式的文件保证了高画质和纪录更多的画面信息，同时可在苹果工作站上直接导入，不用再做任何文件转换，后期工艺流程非常方便，另外， ALEXA实现了双卡槽热插拔无间断的拍摄，充分满足对连续纪录有严格要求的数字电影的拍摄要求。录音方面，本片录音采用独立一个专业数字录音机，同时给了摄影机输入一轨声音做参考，艾丽莎有一个专业数字声音输入接口，通过一条转换线，声音就直接接入艾丽莎，这个声音的质量可能达不到专业声音的技术要求，但它给现场监看及后期剪辑提供了方便。 另外，我们一共准备了8张16GSxS卡，后期公司还排了一个技术携带苹果电脑、读卡器、移动硬盘在现场做数据的储存和备份，以确保现场的拍摄需要。

ALEXA用的是16：9、电影超35mm尺寸的CCD, 镜头卡口是传统ARRI的PL卡口，所以传统35mmPL卡口的镜头都可在ALEXA上使用，我们这次使用了五个蔡司的UP定焦镜头（基本组16mm/24mm/32mm/50m/85mm)，和一个蔡司12mm广角镜头，一个安琴10倍变焦镜头。为保证通片影像的一致性，保证画面的锐度、色彩的衔接， UP定焦镜头用的比较多 。

演员陈冲在这个影片中扮演的一个重要角色，戏有30多场，但她经纪人只给了剧组三天的拍摄时间，另外，陈冲加入了美国的演员工会，她的工作时间有严格的限制，比如规定一天工作十二个小时，这时间是从宾馆出发开始计算，回宾馆的时间也都算在内的。这样，除去路上2个小时和化装的1个小时，她到现场拍摄时间很有限，而且经纪人要求剧组给她安排夜戏不能超过9点。这给各个部门都很大压力。如果说摄影机这一块出问题，那不仅影响整个周期，也会影响各个部门的创作。为保证拍摄进度，拍陈冲的时候临时增加了加一台艾丽莎，并增加了一组摄影人员。集中拍摄开始后，ALEXA高效、机动的特长显露出来，当3天的计划顺利完成后，全组都认为当初更换摄影机的决定是正确的。

ALEXA给我最突出的使用感受就是它的操控性好，它的机身很小、重量轻（ 几乎是ARRI 535B二分之一的重量，和SONY F900R机身重量相当）， 延续了ARRI胶片摄影机的设计传统，光学、机械和电子操控界面保留了先前胶片摄影机的布局，卡口、镜头座、还有它的取景器、取景目镜、跟焦系统、还有延长杆、机顶的监视器、无限遥控单元、供电系统都和操作ARRI 535、435胶片摄影机感受一致或接近，让初次使用的摄影师在最短时间里掌握和熟悉。另外，技术参数界面设置简洁、方便， 拍摄的频率、感光度、色温、叶子板开角等数据都实时出现在取景器、监视器上，这样可以帮助你监控曝光和图像质量，如果你使用带电子数据点的镜头（例如：蔡司MP、Cooke S4i镜头）的话，景深、物距，还有光孔的参数都可以实时显示出来。

作为专业高清数字摄影机，稳定性和安全性是最重要的评价参数之一，这次使用下来，我觉得艾丽莎在这两方面做的很出色，ALEXA的稳定性和安全性主要体现在：开机时间短（大约是20几秒，这在现场拍摄中更换电池时，体现明显）；感光度、拍摄频率等参数调整速度快，能够更快地捕捉到演员的情绪；适合拍摄运动画面，把换机位、移动拍摄和手持摄影时从调整（准备）到拍摄的时间大大压缩；数据纪录准确、安全，在20多天的拍摄过程中没有因为天气、长时间使用而很少出现死机，没有丢桢、丢文件等系统运转问题。 所以说ALEXA是数字时代的新型的电影媒介的影像载体，它继承了传统摄影机的工艺传统，又把数字技术完美地应用到电影摄影的各个环节当中，是帮助导演和摄影指导实现影像创意和效果的给力工具。