哪有什么天马行空，设计是带着脚镣在跳舞

设计和艺术最本质的区别：艺术可以天马行空，但设计必须在各种条条框框中给出最优答案。

有一句话讲“设计是带着脚镣在跳舞”。看似自由，实际上有很多限制。所以在有限的时间，有限的预算，以及风格的限制下，能出来好设计才是专业的设计师。

电影前期概念设计也不例外。下面简单聊聊几个方面。




朱峰设计的《星际特工：千城之城》概念稿

1.剧本框架

前期概念设计服务于电影，忠于电影故事，要围绕剧本中的文字描述来进行设计。说个最简单的例子，民国题材的电影不能设计成古代或现代，并且需要查找大量资料和参考图作为设计依据。

好的电影概念设计师非常懂得气氛把控，解读剧本和了解镜头也就非常重要了。

例如，一个邋遢的人，住处应该比较脏乱；一个讲究的人，住处应该比较干净，甚至可能还会有一些有品味的装饰；遭受战争时街与和平时两种背景下，街道的凌乱应该是不同的；代表王权的宫殿和公主寝宫也应该有所差别……

关于镜头的用法，哪里用俯视，哪里用平视，哪里需要全景等都各有讲究。

“水平镜头经常会在一些电影中使用，比如《拯救大兵瑞恩》这部电影大部分镜头收拾摄影机保持在标准视平线高度，绝大多数都是主观视角镜头，你就会感觉一直和战士们同生死共进退。”

“如果要进行仰角拍摄，可以使你的水平线非常接近地面，这样所有内容看起来都很庞大壮观。这种角度在拍摄国王这种地位很高的人会非常理想……用俯拍来拍摄国王肯定不适合。”

摘自：朱峰教程之镜头设置 01：用真实的摄影机镜头考虑设计，机位决定你的构图




朱峰设计的《星际特工：千城之城》概念稿

另外，色彩、构图，光影等方面也不能忽视。

“色彩是最直观的可以影响情绪氛围的表现了。这很像是你心情好的时候想穿亮色衣服，心情沮丧时只想穿低调颜色衣服。电影的色彩基调很重要，因为色彩基调不同，导致在同样的场景和人物情况下却给人不一样的感受。”
摘自：如何设计画面讲故事：导演、摄影、美术、后期都应该了解些构图及色彩心理学

2.设计周期

前期概念设计的流程首先要从剧本中找出需要设计的场景、角色、道具等，然后按重要程度分成不同等级，再来分配时间。

国内前期概念设计的时间非常紧。简单做个对比，一部《动物世界》这样的电影在国外最短的设计周期也需要6个月，还不包括找参考图的时间，而投资更大的则会用9个月到一年的时间来进行设计。






FZD-《动物世界》前期概念设计稿

为什么需要这么多时间来设计？道理很简单，又要非常好的产品又想非常短时间做出来几乎不可能。所以国外经常会出现一些比较成功的电影，和他们肯花时间去打磨一部电影或一个IP不无关系，无论是剧本还是前期该设计，包括后面所有流程，一般都不会太赶。

这里有必要讲解一下概念设计的重要性，下面就引用以前我们公号推送文章中的内容简单说下。

“可能很多人对我们前期概念设计还不是很了解，我们的工作是帮导演把想法视觉化，是剧本视觉化的第一步，就是要把这样的想法非常明确具体地在概念设计稿表达出来，带到所有人面前，让大家有一个讨论的基础。再通过迭代沟通、修改和完善，呈现出最终的设计效果。其实有点像开路人的角色，我们把方向找到，把这个路打开，之后怎么走就会容易很多。”




FZD-《动物世界》前期概念设计稿

“影片的卖点是视觉的话，如果不在前期做好设计规划，整理清楚设计的内在逻辑和规则，不在设计阶段投入大量的时间和精力，影片很难出现让人记住的视觉体验，也很难打动观众；如果前期设计不提前进行，那美术搭建预算就不能准确的报价，搭建方案也不能提前规划；要有CG的部分，场景搭建方案还需要跟特效公司密切配合，提供给特效公司影片最终需要呈现的效果图指导，不然就会影响后期CG的制作效率和质量。这也是为什么好莱坞20年的制片流程里，一直需要有独立的概念设计部门，先行开始概念设计的原因。”

摘自：FZD珠峰影业团队场景设计气氛图强势来袭，解秘电影前期概念设计公司与电影制作方的合作流程

实际上，国内现在的情况还不允许有那么长的设计时间，这跟预算等方面也有关系。像电影《动物世界》用了4个月时间来设计，在国内已经算很长的设计周期了。但如果把它分析成4个月内要解决多少场景、角色、怪物、分镜这些所有设计，实际上每个场景都没有分到的时间并不多，前面提到的分级就很重要了。而且有时间压力也不一定是坏事，文章后面将提到。




FZD-《动物世界》前期概念设计稿

3.预算

一部电影的预算，也就是媒体经常提到的投资，会影响到包括制作周期、置景投入、CG量等各个方面。也正因为这样，预算对前期概念设计的影响也非常直接，不仅是前面说到的设计周期，还更多地体现在设计本身。

设计师在做电影前期设计时，需要考虑到预算可以实现多大的场景，用什么材质，哪些部分需要置景，哪些部分需要后期特效辅助，等等。

对实拍电影来说，前期概念设计必须可以落地，光追求画面宏大炫酷不考虑预算那几乎就是无效设计，炫酷宏大可能没错，但美术置景部分能不能实现，在预算范围内材质、道具等方面能不能达到前期设计中的要求。

美术置景实现不了的特效补。但特效按秒烧钱已经是公认的事实，应该没有那部影片一开始就想用5毛特效吧，但是前期概念设计这一步没控制好，到后期很容易出现预算不够或超预算的情况，如果投资不能跟上，恐怕也不得不退而求其次了。




FZD-《空天猎》前期概念设计稿

4.整体风格

前面讲了那么多一个前期设计需要考虑的条条框框，但它们也几乎都在既定风格这个大框架中的小框架。也就是说，如果电影的整体风格一旦确定，无论怎么设计，都必须符合整体风格要求。尤其是与那些有自己独特风格特色的导演合作，导演的风格偏好将是前期概念设计时非常重要的参考。

5.逻辑

电影前期概念设计最初期时，是由工业设计师来帮助完成的。这不仅因为电影前期的设计需要画出3D关系，才能做成模型和实景，也因为影视设计是非常需要工业设计的逻辑和思维。

这个逻辑可以说得广泛一些，体现在设计师身上就是个人知识积累的多少和对生活的观察。比如排水井应该放到道路相对低洼的地方而不是高出，因为水往低处流。

逻辑是保证设计真实合理可信的基础，否则很容易出现设计得奇怪。一个猎户家里应该有猎枪或弓箭、刀等捕杀野兽的工具，出现一些动物毛皮也很正常，因为这都和他的职业有关系。但如果把猎户家装扮成公主的甜美小屋，哪怕用到公主屋的几个甜美元素，都会让人觉得奇怪，除非剧本中有特别设定。

当然一个人所知总会有限，除了日常积累，在设计前，查阅大量资料和参考就是必须做的功课了。同样，科幻、魔幻等幻想类题材，也有逻辑。如果现实逻辑没有达到一定比例，这样的电影也不会有观众买账，尤其科幻的逻辑还都很严谨。

综上所述，真正有用的设计想天马行空？不存在的！




FZD-online1-模拟项目demo

6.压力

设计的种种限制，不免会让设计师感到压力，尤其是时间压力。尤其经验不多的设计师会觉得越有压力就越不做不出设计，就是没有经过压力。但对于抗压能力强的设计师来说，有压力也许是一件好事。什么是好设计师？在时间压力下，预算等限制下能做出好设计才是真牛。因为没有时间限制又什么都能做的最容易。

有一个说法，学设计的学费都非常贵，那怎么判断是否值这么多学费？如果去一个学校老师说，你回家设计什么都可以，让我看到你最好的设计水平，这是个坏学校；好学校老师则会给你100个限制，你给我个好设计，这是个好学校，因为他在教你怎么构建设计想法。

所以设计很难。比如让你设计一个20~35岁女孩用的东西，一下子就难了，材料、价钱等都会有限制。所以在好学校里每天都有这样的压力，这也是为什么ACCD能出那多好的设计师，洛杉矶大部分概念设计师都出自这个学校。因为这个学校很早就出现这种压力，之后在工作中即使遇到压力也能承受，不会因为限制就做不好。相反地，压力在大多时候可以成为动力，帮助设计师快速增长能力和经验。




FZD-新加坡设计师作品



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