《罗曼蒂克消亡史》摄影指导杜杰老师专访的文章，对于摄影有个详细的制作讲解（没看过的，可以戳阅读原文回顾），这个特辑，也详细展示了《罗曼蒂克消亡史》在摄影上的精致。两篇可以配合看，对于电影想要展示的，会有一个更清楚的理解。
下面是节选的采访部分，主要讲解了电影的构图部分：
在拍摄人物上，在拍摄最初阶段我们（导演和摄影指导）没有找到一种很明确的原则，是随着拍摄慢慢找到的。我们希望影像呈现出的人物，有一种仪式感或者说是端庄感。居中构图的方式最符合我们的需要，另外演员直接面对摄影机去表演，是我们希望的呈现给观众的距离感，仿佛你就坐在他们对面凝视你。
而当人物关系是敌对时，虽然也是居中，但他们是面向一侧来说话的（比如和日本人的谈判等）。我们用的另一种比较多的构图方式是演员五五平分的侧面拍摄镜头。它呈现出一种平等的关系和客观的视点，我们尽量不去拍摄正反打，构图上两个人五五平分让观众看到彼此之间的交流和相互尊重。
另外，针对每个人物的拍摄角度也都有差别，我们拍摄大部分演员的角度都是偏仰，在人的胸部或者腰部的角度去拍人，比较少平角和俯角。这种感受也使得人物有一种仪式感。当然也有出现俯或者倾斜角度的时候（比如赵先生和小六的偷情）。
关于演员画面调度的角度也有处理，举例来说：拍摄葛优的镜头，我们很少有背后拍摄的镜头，大多都是正对镜头，在全景的构图里面，也是比较居中的位置。而在拍摄浅野忠信的时候，拍了很多背，对他的拍摄角度也会比较多，会有很详细的特写等等。这也从刻画人物角度做的一些处理。