作者：剪辑指导王德智

后期剪辑工作流程

我是《影响世界的中国植物》的剪辑指导，王德智。

《影响世界的中国植物》是一部4K打造的自然类纪录片。

在后期工作中，每位剪辑师的工作流程不一样，但是我们有一个统一的标准：

1:素材做物理隔离双备份，前期拍摄的素材定期送回剧组。

2:拍摄期间做好当天的场记，如果时间紧急，无法整理当天场记，我们会回到剧组后第一时间补齐。

3:素材统一整理：为了区分各集的素材和避免镜头编号重复，回到剧组的原始素材我们都以“每集片名的简称+当天拍摄日期+镜头号”来重新命名。

4:我们是纯4K拍摄，尤其延时摄影和部分航拍采用的是RAW格式，素材码流大，对硬件要求就会高。为了保障剪辑流畅，我们会将原始素材进行转码成为代理文件。粗剪统一使用代理文件，审片定版后，进入到后期调色环节。在这个环节对代理文件做回批。

剪辑思路和困难

我是第一次接触自然类题材的纪录片，在此之前国内没有出现过纯自然类的纪录片。它是国内第一部4K纯自然类纪录片，因为这些特殊的原因，我暗暗给自己打气，对我们《影响世界的中国植物》这部纪录片一定要竭尽全力做好。并且自然类纪录片很容易剪成风光片，在之后的剪辑中我们一直注意着这个问题。我也看了很多BBC的自然类纪录片，它们以讲动物偏多，我通过观看这些影片，可以学习到自然类纪录片的剪辑方法。

我参与了第一集《植物天堂》部分前期的拍摄，前期也跟导演讨论过镜头的使用方法，以及拍摄中遇到的困难在后期如何弥补。

后期在没拿到文稿之前，我先熟悉拍摄的素材，这些素材有延时、航拍、水下等这些特殊镜头的拍摄。导演会跟我沟通拍摄的初衷，同时跟我描述拍摄时的情景，让我可以快速体会到导演拍摄时的感受。对于比较专业的植物知识和背景，导演会提前跟我交流，帮助我快速消化这些专业知识。通过这些磨合，让我能快速理解导演的意图和我们这一集片子的主题。这对我后面剪辑的情绪塑造、画面逻辑、声音选择有了一个明确的方向。

在开始故事剪辑的时候，导演先跟我讲述了本集的整体结构，为了提高工作效率，导演一边写故事，我一边把写好的单个故事进行剪辑，两者同步进行。我在剪辑故事的时候，采用是单个故事剪辑。根据素材的完整度，对画面进行段落剪辑。将剪好的画面段落跟导演进行讨论、交流剪辑的想法，通过跟导演的反复沟通，提高剪辑效率。同时也会把剪辑好的段落，拿给其他项目的同事观看，通过他们的反馈，再一次进行画面的打磨。最后把各个故事的段落串联起来整体观看，对节奏、画面和故事再做一个整体调整。

在剪辑过程中，个人喜欢优先塑造氛围。我提前下载了很多BBC的音乐，音效（当然，播出时候我们会做自己有版权的音乐，音效来替换）我做的《植物天堂》这一集的音频包括同期、解说、音乐、音效有1200多条。其中有神秘的、静谧的、幽默的、悠扬的、清新的、大气的等不同的声音。为了影片整体情绪的表达，音效也会做变速处理，给人产生耳目一新的感觉。

后期最大的困难是回批4K素材，进行成片输出的时候。由于素材集中在一个共享的大阵列里，没有在服务器里面。所以阵列的功率达不到四台电脑同时使用，导致成片输出时经常失败。我们不得不把片子分段输出，再把分段输出的段落，连接到一起，进行最后统一输出。我们一集成片50分钟，最多的时候，一集分成二十多段输出，这种输出方式增加工作量，并耗费大量时间。

剪辑软件和电脑配置

每一位剪辑师的剪辑习惯不一样，使用的剪辑软件也不同。其中有Avid，Adobe Premiere，final cut pro7，final cut proX。为了成片最终定版统一输出，在回批调色后，需要统一输出Final cut proX的交互文件。这个文件是纯4K文件，它对电脑的配置要求比较高，我们选择的是iMac一体机CPU Intel Xeon W2.3 GHz，18核，内存128G，显卡Radeon Pro Vega 64 16G。

剪辑和调色的合作

各集需要先出一个样片；然后输出一个交互文件和一个工程文件；接着把原始素材一并拷给调色师，在调色环节进行回批。在进行素材回批时，我们尝试了两种方案：一是需要拷贝全部原始素材，但是4K的原始素材量大，对储存设备有较高的要求，同时也增加了拷贝时间，但是会保证每集素材的完整性 ；二是提前挑选出每集所对应代理素材的原始素材，进行拷贝，这个方案挑选素材费点时间，但回批时候效率和准确率都比较高，难免有遗漏，整体回批完再查漏补缺；回批成功的素材进行调色；调色完成后，剪辑师会拿到分条视频素材和一个交互文件；通过打开交互文件，剪辑师参考未调色的样片，对素材进行重新连接；最后加入包装和混音输出成片。