作者：延时摄影师李佶托

大家好，我是延时摄影师李佶托。很高兴接受影视工业网的采访，影视工业网是业内非常专业的资讯网站，平时也非常关注影视工业网的内容。我在影响世界的中国植物剧组担任彭拍延时摄影的摄影师，我也非常荣幸能够加入这个团队，跟随总导演和团队来完成这个作品。

我们延时摄影团队主要就是我和制片徐老师，我主要负责拍摄，徐老师他主要负责跟导演对接。我们的工作流程是这样的，首先呢，我们先跟导演对接拍摄需求，我们涉及的植物种类非常多。我们先要跟导演确定植物的种类，然后不同种类的植物比如三碳植物和四碳植物，我们在具体操作上是不一样的。接着我们再具体跟导演明确导演需要的画面，然后就会有一个大概的构思。当这些都沟通完成了以后，然后我们就开始进入的准备阶段了。

首先我们要把拍摄的这些植物做一个排期。像一些应季的植物，因为我们当时没有条件对他进行一个全生命周期的培养。所以如果是应季的植物，我们是优先拍摄的，嗯，你看植物我们分，根茎叶花果实种子，像花朵类、果实类的，都是必须要在当季完成的。每种花都有花期，错过了这个花期，就会在当年是再也没有机会完成拍摄了。所以我们优先这些植物的拍摄，茎叶的拍摄需求是第二优先顺序的。如果有种子的话，种子拍摄应该是可以随时进行的。所以种子的拍摄呢，就会尽量往后放一些，先完成比较紧急的部分，排期上尽量满足所有分集导演的需要。

       接下来我们根据植物的不同种类确定是常规培养还是用水培的方式来进行拍摄。有些植物水培的方式更容易操作一些。最后我们拍摄过程中的就主要是一些灯光方面的设置，还有一些植物特性上的取舍，这些内容都要考虑进拍摄计划内。最后我们拍摄完成了以后，我们会对整个素材进行一个调色和一个制作。

因为植物拍摄一般都是15天以上，所以对器材可靠性的要求比较高。我们选择的是索尼的照相机进行的拍摄，a7r3很好的完成了拍摄任务，掉链子的情况就发生过一次。但是这是在高温高湿的环境下也算非常优秀的成绩。我们使用了asxmov的小型的moco摇臂和轨道对一些镜头进行特殊的拍摄。

说到困难是每天都在发生的，每天都在发生不同的情况，非常考验人的心脏。因为需要的设备很多，相互之间的系统也没有适配，所以很大精力是在协调这些设备共同工作的平顺性。还有一些外界的干扰，比如雷达站开机会对我们的闪光灯进行干扰，曝光强度不一致，漏闪的问题也有出现。另外还有体力方面的，我们种植使用的是进口的泥炭土。200斤一包，我们就扛着这些土每天栽培植物。一方面是要拍摄，另一方面导演预先送来的拍摄素材需要预先培养，调节它的节律，等待进棚拍摄的那天。长期在这种压力工作，而且容错率很低，就必须事事小心谨慎，比如轻轻的碰了一下相机，相机的位置发生了轻微变化，有可能之前半个月的内容就白做了。

拍摄植物前期是比较顺利的，可以说是攻无不克战无不胜。后来我们第一次拍摄遇到阻力的时候，就是莲子。莲子的拍摄需求是园林集的陈丽丽导演发来的。她很早就提出了很详细的需求，然后收到她寄来的莲子。那是陈导专门从研究所取来的千年莲子，经过了好几个世纪，还没有发芽的这些莲子。

      陈导希望我对这些莲子进行一个萌发的一个拍摄，来完整她的故事。我们正式拍摄莲子的时候，还是跟我们往常一样。我们精心设置了整个的拍摄环境以后，就开始了拍摄。但是，这种植物跟我们预想的情况不一样，他们没有进行一个萌发。我们也对这种情况是很意外的，为什么没有进行萌发呢？生长条件准备的都是比较充足充分的，但就是没有发芽。当时感觉挺不可思议的，挫败感也挺强烈的。僵持局面也不是办法，我们就把这个莲子先撤下来。先进行测试找出问题，然后我进行一个研究，总结了一下这个失败。我们猜测可能外面的包裹的种皮，经过了很长时间的风化，然后导致她有一些变质。变质了以后水分很难通过他的种皮，进入到他种子的内部，导致他很难进行发芽。

为了解决这个问题，我们对莲子进行了一个开孔的处理，用电钻对莲子背对摄像机的一面开了一个很小的孔。我们重新设置了温度后对它进行第二次种植，但结果还是没有发芽。而且让我们发现之前拍摄过程中了这个莲子种子在水中滋生了很多的杂质和微生物，这些肉眼可见的杂质类似于种子泡水过后产生的代谢产物。这些颗粒可以被镜头捕捉到，这就给我们的拍摄设置了一个很大的一个难题。

水呢有谁我们是没有办法对他进行一个过滤处理了，因为过滤的话呢，这个水中就会有这个水流的扰动，植物在发芽了以后呢那个水流扰动就会对他的形态产生一些影响，会在画面中产生一些抖动。过滤我们不能做，但是我们需要控制微生物和颗粒物数量，当时我想到紫外线消毒的办法。然后实施过程中，由于我个人操作不当，然后导致了我把自己的眼睛给灼伤了。

      当时失明了三天吧，医院出了一个诊断是叫一个角膜点状穿孔，紫外线其实是非常厉害的能量很高又不可见，原来没有意识到这么厉害。医生当时给戴了一个医用的隐形眼镜，价格挺贵的。角膜当时是一个烧伤的状态。水肿，跟眼皮或者空气触碰会剧烈疼痛，眼睛是睁不开了。隐形眼镜戴上以后，相当于有一个介质对角膜进行一个隔离保护，外界的刺激相对小很多。大家在拍摄的时候也一定要注意安全方面的问题，我们影视行业平时用到很多灯，这些灯里面都有大量的uv。虽说我们一般不会直视灯光的，但是各位老师一定是要自己注意一下。

      因为眼睛的事莲子的拍摄暂时搁置了一段时间。当我再一次拍莲子的时候，相对我们的拍摄方案就比较成熟了。在这中间我们做了很多对比测试。用打孔的方式，用划线的方式，改变水温的方式，还使用了其他的新鲜莲子作为同期对比。最后我们把种皮全部剥掉，进行这个对比测试。因为我们最后预想到最坏的结果就是把种皮全剥了，然后来进行这个发芽，这肯定是可以的。但是我还是想保留导演的莲子嫩芽顶开外壳束缚的这种构想，测试的结果也证明了是莲子本身的概率问题而已，我们最后还是坚持了就带着种皮进行拍摄。

当时也是时间比较紧张，古莲子也比较不争气，其实当时所有我能做的我都做了。我当时就觉得比较无助。玄学层面我也尝试了各种办法，甚至所谓向宇宙下订单，求神拜佛这种事我也干了。坚持这种拍摄方法最后终于是成功了，我记得当时成功的时候是那一年的十一放假期间。当时是10月3号，我早上沙发上起来一看终于发芽了就哎呀好高兴啊，终于发芽了。当时就跟导演还有我们主任在微信做汇报了。我说这个终于拍成了，太不容易了。他们也特别激动，主任马上就来现场了。

说到制作经验，也没有什么特别的经验。主要就是坚持和自律，工作虐我千百遍，我待工作如初恋。有很多时候，不是因为这件事情有希望我们才去坚持，而是坚持下去才有希望。像水稻拍一次我们就需要手工筛好几百斤的土，筛成面粉那么细的，这个工作量太大了。像拍摄一朵花的时候，我们需要提前构思这个花儿现在是多高，他在开花的时候会到多高。开花了以后这个花朵的大小，具体是什么样的，颜色是什么样，花瓣儿透明度怎么样。然后我们会对他这个进行一个设置，不然他就长的画面外面去了，这些主要还是依靠大量以往的经验来进行推测的。

另外就是植物的一些生长，我们室内的光线强度肯定是达不到室外的环境的，肯定是要比室外要暗一些的。植物在得不到这个充分的光照的情况下，就会产生一些徒长。我们就需要用这个灯光来对他的这个生长方向进行一些引导，把包括我们的拍摄人参的时候，人参是带着花朵一起进行的破土。但是这个花怎么样让他对着镜头，这个是一个挺麻烦的事情，经常会背对镜头。这就得调整或者是重新拍。另外就是现在针对高要求的延时摄影也没有比较成熟的软件，然后这些拍摄规划，执行主要还是靠一些传统的拍摄工具和软件来完成。这里希望会有一些新的软件出现。

对我而言，在用镜头记录生命成长的同时也获得了自身的成长，这也是时间的馈赠，这是一种执着于艺术的团队里才能得到的收获。虽然我们整个项目制作时间非常紧张，但是我们的创作环境是比较融洽的。李总导经常说的一句话，做片子，就是一个导演人格的外化。他对自己是非常严格要求的。他也总说自己没什么才华全靠努力，其实不是这样。李总导是一个才华横溢的人，对万事万物都充满了浓厚的兴趣。在这样一位前辈引路之下，我们也都耳濡目染会受到这些好的影响和帮助。他对每一个人都是非常信任的，也没有用过考核和绩效来给我们增加压力，他总是不厌其烦的给我们一些指导和帮扶。剧组里的各位老师都是凭着自律和自觉以及些许的荣誉感在工作的。我非常热爱这个集体，也感谢各位老师给我的帮助！