这是“ ZEISS Supreme Prime 中国行”的第二篇文章，共计三篇。

上篇文章是“近距离接触ZEISS奥斯卡技术奖得主，才知道这家德国百年光学巨头厉害在哪儿！”（点我跳转阅读），主要是概览性地介绍“ ZEISS Supreme Prime 中国行”我的个人感受以及整个过程。点此回顾上一篇文章。

今天第二篇，是影视工业网就 Supreme Prime 相关问题采访了ZEISS电影镜头研发高级经理Uwe Weber和 ZEISS电影镜头产品经理christophe casenave。

第三篇是采访《三生有幸遇上你》的摄影指导侯京龙老师，这部电视剧使用 Sony CineAlt-V 搭配 Supreme Prime 拍摄。

以下是今天的采访视频和文字实录。

影视工业网：请两位先自我介绍下。

christophe：影视工业网的观众们，大家好。我是christophe casenave，我目前是蔡司电影镜头部门的产品经理，我加入蔡司已经有7年。我主要负责蔡司电影镜头的规划及发展。

Uwe: 影视工业网的朋友们，大家好，我是Uwe Weber，我是蔡司电影镜头设计工程师经理，主要负责蔡司电影镜头的构造和设计。

影视工业网：开发新的Supreme Prime遵循了哪些设计理念？

Christophe：几年前我们就讨论应该开发何种规格的新电影镜头，当时就决定开发一款大画幅电影镜头，同时它又要和蔡司以往的UP、MP电影镜头保持同样的锐度，但最重要的是要赋予它独特的成像风格。它锐度很高 ，肤色和色彩还原都要自己的风格和魅力。同时，它的光学素质还要达到蔡司MP等电影镜头的水准，但我们做了很多努力，去把镜头设计的足够小巧、轻便，摄影师们也越来越倾向于使用足够小巧轻便的设备。这是我们在设计Supreme Prime时最大的目标之一。最后，它也是蔡司电影镜头，所以它要和所有蔡司电影镜头保持同样质量水准，保持同样的可靠性和稳定性。这些电影镜头得像坦克般坚固，不能在拍摄中出问题，所以Supreme Prime的开发理念总结下来是：大画幅成像圈、大光孔、极高光学素质、独特影像风格、体积小巧，同时又非常可靠的新一代电影镜头。

影视工业网：在开发Supreme Prime的过程中你们遇到了哪些挑战又是怎么解决问题的？

Uwe：正如刚才Christophe所说，即便对我们来说，保持镜头体积小巧又不影响光学素质非常困难。镜片占了一定的体积，所以镜身设计必须尽可能轻巧。所以我们先通过电脑程序，模拟出尽可能小的镜片及镜身设计，并通过模拟减少光线在镜头内部的反射。另外，为了把镜筒做的更小巧，我们得必须重新设计镜头内部的对焦系统，让机械部件也尽可能小巧，同时还要确保在低温情况下，对焦阻尼保持顺滑。

影视工业网：Uwe设计过UP、MP和Supreme Prime，设计中最有挑战的部分是什么？

Uwe：UP镜头非常小巧，镜片数量也不多；到了设计MP镜头的时候，我们增加了镜片的数量,也加入了非球面镜片。我们当时做了许多工作，把MP对焦环的阻尼降到最低，以保证MP的对焦环在低温之下依旧顺畅；所以MP在体积和重量上都远超UP。现在到了Supreme Prime，我们又把镜头设计回更小的体积、更轻的重量。而要保证优异光学素质，镜片的数量又不能减少，所以我们就用尽办法设计全新的对焦系统，使得镜身变小，而且不会被温度影响对焦环的阻尼。

影视工业网：在很多中国摄影师印象里，UP、MP这些镜头都是为ARRI做的镜头，蔡司在UP MP镜头的设计和生产中扮演什么样的角色？

Uwe: UP、MP开发的时候，蔡司负责MP UP的设计及生产，ARRI 向我们提供了部分技术要求及规格，我们也会不定期和ARRI开会讨论镜头规格和进度。我们的职责是根据这些规格来设计高素质电影镜头。我们负责了所有的开发、测试和修正，以打造光学素质和稳定性都非常好的电影镜头。所以到现在全世界各地租赁公司的UP、MP镜头依旧很受欢迎。

影视工业网：和UP、MP相比，Supreme Prime 的市场定位是什么？

christophe：Supreme Prime是UP和 MP产品线的延伸，所以覆盖全画幅的Supreme Prime并不是UP 和MP的替代产品。而Supreme Prime却额外解决了MP的一个缺点，MP的焦内和焦外的过渡非常生硬，所以它并不是MP的直接升级版本，它是我们在大画幅领域取代MP的解决方案。如果你用过MP，使用Supreme Prime你会很开心，如果你用过UP，使用Supreme Prime你的感觉会更好。大画幅是一个全新的世界，Supreme Prime有全新的成像风格，这是一种全新的拍摄方式。

影视工业网：到目前为止，Supreme Prime 在市场上反馈如何？

Christophe：Supreme Prime在推出后就立即受到了全球各地摄影师们的欢迎。广告拍摄比较便捷，首批Supreme Prime的拍摄案例就是TVC。摄影师们普遍反馈Supreme Prime的肤色还原非常棒。最重要的是在保持锐度的同时，焦外过渡非常顺滑。而且Supreme Prime有16片光圈叶片，所以焦外非常漂亮，这也是摄影师喜欢Supreme Prime的原因之一。Supreme Prime的色彩还原也很棒，中性的色彩还原，不会把色彩强加到画面，摄影师可以得到任何想要的色彩。摄影师们能自己决定画面效果，他们很喜欢这点。目前很多使用Supreme Prime拍摄的TVC已经上线了。Supreme Prime也参与拍摄了很多院线电影和电视剧，不仅在中国，Supreme Prime在美国也已经参与了很多电影的拍摄。Supreme Prime还参与了著名英剧《唐顿庄园》的拍摄。目前，很多租赁公司的Supreme Prime基本都在外面出租，摄影师们喜欢用Supreme Prime，很少会待在库房里。这些市场反馈给了我们很大的信心，我们做出了正确的选择。希望你的下个项目里，能使用Supreme Prime拍摄。

编者注：

去年5月26日，蔡司 Supreme Prime 全球发布会正式在北京举办，摄影指导鲍德熹为Supreme Prime“站台”；差不多一年之后的5月12日，由林超贤执导、鲍德熹担任摄影指导的电影《紧急救援》正式杀青。这一年间，Supreme Prime 在各大租赁公司迅速交货并参与了诸如《封神》三部曲、《紧急救援》、《春天的马拉松》、《三生有幸遇上你》、《山海经》等大制作的拍摄，迅速占领了国内高端大画幅电影镜头市场的头把椅的位置。

附国内外目使用蔡司 Supreme Prime 镜头拍摄部分作品，部分作品由于保密原因尚未公开：

《紧急救援》，导演：林超贤， 摄影指导：鲍德熹

《封神》，导演：乌尔善 ，摄影指导：王昱

《春天的马拉松》，导演：夏晓昀 ，摄影指导：阿迪江

《改革开放四十年》 ，摄影指导：石鹏

《山海经》，A组导演：扈耀之，摄影：梁宝全

《山海经》，B组导演：宁小宇。 摄影：高新建

《三生有幸遇上你》，A组摄影指导 刘雪松 胡晓利        

《三生有幸遇上你》，B组摄影指导 侯京⻰

《深海危机》导演：沈东 摄影指导：赵凡

《小Q》，导演罗永昌，摄影指导：陈志英

《月上重火》，导演: 何澍培 ，摄影指导: 黄壮秋

《生前约死后》，导演：马浚伟，摄影指导：高正安

《Ottoman Diaries》,DP：Nicola Pecorini

《II Traditore》,DP:Vladan Radovic

《Legado en los huesos》,DP:Xavi Gimenez

《Wonderland》,DP:Tobias A. Schliessler,ASC

《Are You Sleeping》,DP:Nicole Hirsch Whitaker

《Deadwood》,DP:David Klein,ASC

《Desaparecidos》,DP:Javier Salmones

《Downton Abbey》,DP:Ben Smithard ,BSC

《Balanche-Neige》,DP:Yves Angelo

《Monster Hunter》,DP:Glen MacPherson

《Ofrenda a la tormenta》,DP:Xavi Gimenez

《Wild Bill》,DP:Balazs Bolygo

下一篇是对使用蔡司Supreme Prime 镜头拍摄的电视剧《三生有幸遇上你》摄影指导侯京龙的采访。