专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的
郝艺，2001年毕业于北京电影学院
曾担任广告美术7年，之后在《南京南京》、《无人区》、《刀见笑》、《画皮2》、《万有引力》等电影中担任美术指导，造型设计
凭借《刀见笑》获得第48届台湾电影金马奖最佳造型设计
影视工业网独家专访，转载注明出处。
采访人：阿童木 宋小白
视频：深度专访《泰囧》美术郝艺——为电影的故事服务
以下为视频的图文部分：
人物造型设计
王宝强的造型 他这人吧，首先他本身是挺温和，挺善良的一个人，社会地位属于比较低端的一个人。但可能他的善良反而，因为你知道很真诚很真诚的人往往身上带刺，让人会觉得不舒服或怎么样，他其实是无意识的那种状态，他的这种也挺可爱的。所以当时就想，就把他的身上的东西，可能就一些刺和他手里拿的仙人掌，让人老感觉跟徐峥有一种感觉矛盾的开始。
王宝强的那发型一开始试了很多种，一开始就想给撮起来，想了很多种。但是我一开始就老觉得应该是黄头发趴下来的那样，因为这三个人之间的关系，我就想他大概是一个什么样的。因为那种刺的感觉，但是你又不能太过，这个设计你又不能全是刺，头上也不是朋克的感觉，所以他要平衡一下这个东西。所以我当时就想，给他做一这样的发型。
一开始就这个事，可能开始我还跟徐峥有很大的分歧，因为他这个只能做假发，而且拍起来也特别不方便，但是我当时还是坚持了，一遍一遍试试试装，试到最后试到泰国快开机了，后来才找着那个感觉。当时是那样，就是让人一开始就觉得这个人就挺膈应的一个人吧，慢慢慢慢之后，才慢慢发现到这个人的那种可爱 善良，这种感觉，所以就说想把那头发，染得黄一点那样的。
徐峥这个角色原来一开始剧本里写的就是有很多套衣服的，那样的感觉，后来我说这个就不够单纯，我觉得咱们那片子最好，每个人感觉只有一套造型，就在这一套造型里，来回变化变化。他也有那种时间紧迫，人的那种囧态那种状态，虽然这是一种衣服，但是通过从一开始到最后，包括这人的转变，来这么做，我觉得应该能够更高级一些。
然后包括徐峥，我说应该给你感觉就是单纯到尽量单纯，什么头发尽量都不要这些东西，当时就要这个。我记得有一次我们在工作室的时候，有一天徐峥穿着一个衣服，他平时不是光头吗，然后那阳光底下上楼梯，手里端着一个烟灰缸，上楼梯，我说看你这个，就挺像一个和尚的感觉。我说特别像在泰国看的那种，挺安静的那种状态，我说我觉得你就不应该有头发，就是一秃瓢，我说就这个感觉，后来他也挺同意的，就这么做了后来。
然后像黄渤，等于是他是那种偏高端，但是你知道就是那种对高端人群那种讽刺的，有些人就是假装高端，其实他也不是什么，其实也都是正常人而已，他也有他那种囧态那种的。所以就是 给他做一开始都很笔挺，黑色的，相当于有一点点反派的那种感觉，他颜色重一点 黑一点，硬一点的，到后来一点点一点点变了。
为什么是“泰囧”？是要表现一种怎样的泰国？
泰国因为我也去过很多次了，去玩或者去拍广告什么之类的，去过很多次，但是每一次去，都是以一种很浮躁，和旅游的心态去那儿。当时我接到这个片子之后，我先问的徐峥一句话，我说你为什么要在泰国拍？我说为什么是泰囧，而不是什么印度囧 菲律宾囧？为什么一定要在泰国，然后他一开始，也在考虑这个问题。就是说为什么要在泰国，其实说白了，或者你换一种方式，就是想表达一个什么样的泰国。
我们去那儿拍一个电影，去泰国拍一个电影，不管是去泰国去，只是你想表现一个什么样的泰国，但是这个问题一开始，我一直就想不明白，因为泰国有很多种，你可以表现得很舒适、很阳光，它也有很市井的，任何一个城市，都有各种各样的元素，但是你到底要做什么？我到了那儿之后，慢慢慢慢之后，我发现有一种，我觉得我应该表达一种错位感，我这种错位的感觉，比如他一下机场，感觉比如到了一个酒店，应该好好歇会儿，挺舒适的，反正那酒店特闹腾，这事那事；到了一庙里以为是庙，其实是一个黑帮的那种事。等等等等一系列的错位感，包括人的那个感觉，我说咱们是不是，应该把这个感觉给他突出出来？所以当时一开始，想的是这种错位的感觉。
故事主人公在寻找，我也在寻找
原来的故事剧本的结尾，就不是这样的，我们对这结尾，老是想不好。一开始有想，就这个错位感，最后想找一个庙，不管是衬托这人的，还是表达这种精神的升华，他毕竟改变了，想找一庙，就是找一个，像有禅意的感觉的庙。那时候我每天都在爬山，后来突然有一天，我记得我就在，一片特别一望无际的麦田里头，然后眼看就要下雨了，远处有一个小山，山上有一庙，你从远处能看到特别美，当时我觉得，我可能马上就要找到了！而且那个光从云层里射出来，就有那种好像，有那个精神状态，好像要改变什么事情的那种感觉。当我爬到那山上的时候，我发现还是一个，特惨不忍睹的那么一个庙，就特别奇怪，那里的雕像都雕得特别奇怪，你在那儿拍完全没那感觉。我当时就说，我说我爬这么多的山了，我说我为什么找不着这庙，我说这老天爷也不能开开眼。
我记得我还特别早，以前问过一助理，我说你说我为什么能别人，比如看一条河看完了，我说我能看特别多的河，不好走的地儿我也敢走，我说为什么，他说你可能工作认真吧。后来我想，我说我这不是工作认真，我说我这可能是，比别人欲望更强烈，我不管什么欲望，这欲望更强烈。
后来我从那个山上下来之后，我就看我的司机和翻译，他们都是泰国人，就看一个特别傻逼的一个人工的河，麦田里的人工的河，他们看那河还挺高兴的，我说这也太傻了。能感觉到阳光底下那俩人，特别开心的，特别幸福，看着那条河，指着说这河流到哪儿什么的。我当时就突然觉得，我说我其实就像这个故事，这个角色一样，我其实找的不是那个庙，其实是在找自己的欲望，你的欲望永无止境，你永远不可能去实现你的这个欲望。可能你的欲望永远会让你觉得这个庙格局不好、质感不好、颜色不好，这也像你生活状态一样。
我突然就觉得，我说其实我就是这个角色，这个人其实他是一个社会地位较高的人，从北京这个城市也好，或者说是一个现代城市，到另外一个城市。我说我其实跟他是一模一样的一个人，我也是一个北京人，我在这个城市里生长，我为了完成这个片子，去到了那个城市。他要找一个庙，他最后要去找一个庙，我也是在去找那个庙。这个人走过的河，我恨不得比这个角色，走过十倍的还多，他爬过山，我爬过他的十倍，我发现我最后，我其实就是在找自己的欲望，其实你自己欲望什么都没有。
后来我觉得正好能把那种错位的感觉，能够表达得更强烈，我就跟导演重新写了一个阐述，我说能不能最后的庙是一个架子，就这个庙其实不存在，就像你的欲望一样，你就在那架子里呆着而已，它是一个可能未完成的，或者是已经拆了。当时等于我们在一起聊，就挺开心的聊这些，整个这个故事的这个视觉的状态，就都有了。等于从一个错位感，就寻找你精神的东西。
先不谈设计，它首先是感受
虽然它是一个喜剧片，像你说的公路题材的，但它还是一个电影。它可能没有我以前拍的电影里视觉感觉那么强烈，《泰囧》这个就特别隐讳在这里头，如果你不注意，你可能都看不出来它这个设计感在里头。但是我觉得他那个快乐，就是在很深的在这里，去思考这件事，直到最后了我发现其实，其实这个错位感是：你这么一个城市的人，走到那里的感觉，等你到了那儿，等我从山上下来之后，好像我也像那个角色一样，人翻篇了，你变了。你感知到他俩人，为什么会快乐的时候，你为什么不快乐，你可能比他们也有钱，比他们生活都好，你比他有车，你为什么会每天特别烦躁，去找这些东西，这种欲望控制你，你不会感到快乐。你看到他们那种快乐，他们可能因为亲情也好，他们就像王宝强那种状态，他们从亲情，或者他们那种单纯的生活，他会感觉到生活其实很快乐的，你就能够感知到。
后来我发现其实泰国，这种错位感是你给他的，他其实是一种很自由的状态，就是说你可能在你认为是错位，但在人认为是一种自由状态，你其实是在一个盒里头呆着而已，一个框架 一个方盒，它是很自由的，其实那是另外一种快乐，等于是。所以说你说美术，整体怎么设计的感受的话，所以我觉得就是说，先不谈技术怎么设计，先谈感受是怎么设计的，就整个感受。
美术视觉：色彩、造型和质感
那再说你说你有这个感受，从这种错位感，走到这种自由的状态这个过程，怎么去走呢？那肯定无非就是，视觉就分三类，就是色彩、造型和质感，最重要的是色彩。我就想比如从城市里的，那种灰冷色的感觉，在北京是一个这样的感觉，特别拥挤、密集，或者屋子里空的，什么都没有这么一个地方，啪走到泰国，一下就那种色彩斑斓特别炫丽的，其实他也是浮躁的另外一种状态，那个浮躁、那种窘迫，走到越来越单纯那种绿色，全是绿色的那种，一望无际的稻田也好，森林也好是那么走的，等于色彩它有这么一个节奏。
比如造型上，造型感上也是，一开始比如都是竖线条的，比如从在北京的城市里头，比如下了机场，一开始我们说拍机场，如果你要没有带着，这种感情去拍的话，你可能那就拍机场。我们有的话，我们就选择那种机场，就是那种比较压抑的，在框架那种地方，比如那种通道走，全是从这种地方走，从这种比较拥挤狭窄的地方，然后越走越开阔 越走越开阔，等于有这么一个过程。
喜剧电影，它首先是电影
美术视觉帮助讲这个故事，让这个故事有意思
我觉得不管我的层次高低，就是在我现在感觉，我觉得不管是什么喜剧片，魔幻片，恐怖片，它有一个基础它都是电影，其实我只是在拍这个电影的故事，比如像这个电影它那个喜剧的东西，它更多是表演上和故事上，自身带来的，或者它那种比较冷的那种幽默。在这里头所以我觉得，在这么一个基础下，作为我来说是一个很严肃，在去做这个故事的美术视觉的东西，而不能把它变得，为了让喜剧感觉强，场景上比如色彩特别丰富，或者我出了一个什么，特别奇怪的东西。我觉得没有必要那样，如果要有，那全都要依托到故事之上，故事之下的就故事是有，那好 那我就帮助讲这个故事，让这个故事有意思，让这个演员的表演有意思。而不是说，比如说我为了让他有意思，就弄得奇形怪状的，我觉得那样就成恶搞了，我觉得就不要那样。
就是现在已经其实也有一些了，但是比如演员的造型，王宝强那个样子，这东西搁到一起你得让他觉得舒服，他是人了。你不能说不能太奇形怪状，你可能看了这个视觉 这个造型，你会一下记住了，特别鲜明或者怎么样，但是他不是这个人了，你不能想象他他是一个卖葱油饼的，可能他现在因为一个特别重要的事，他要去旅游，他其实是旅行，他也是在完成一件他的任务，所以他可能会去染那个头发，他所有一切事情，都得要依托在，这个人物还有故事之上的。
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人物造型设计
一开始就这个事，可能开始我还跟徐峥有很大的分歧，因为他这个只能做假发，而且拍起来也特别不方便，但是我当时还是坚持了，一遍一遍试试试装，试到最后试到泰国快开机了，后来才找着那个感觉。当时是那样，就是让人一开始就觉得这个人就挺膈应的一个人吧，慢慢慢慢之后，才慢慢发现到这个人的那种可爱 善良，这种感觉，所以就说想把那头发，染得黄一点那样的。
然后包括徐峥，我说应该给你感觉就是单纯到尽量单纯，什么头发尽量都不要这些东西，当时就要这个。我记得有一次我们在工作室的时候，有一天徐峥穿着一个衣服，他平时不是光头吗，然后那阳光底下上楼梯，手里端着一个烟灰缸，上楼梯，我说看你这个，就挺像一个和尚的感觉。我说特别像在泰国看的那种，挺安静的那种状态，我说我觉得你就不应该有头发，就是一秃瓢，我说就这个感觉，后来他也挺同意的，就这么做了后来。
为什么是“泰囧”？是要表现一种怎样的泰国？
泰国因为我也去过很多次了，去玩或者去拍广告什么之类的，去过很多次，但是每一次去，都是以一种很浮躁，和旅游的心态去那儿。当时我接到这个片子之后，我先问的徐峥一句话，我说你为什么要在泰国拍？我说为什么是泰囧，而不是什么印度囧 菲律宾囧？为什么一定要在泰国，然后他一开始，也在考虑这个问题。就是说为什么要在泰国，其实说白了，或者你换一种方式，就是想表达一个什么样的泰国。
我们去那儿拍一个电影，去泰国拍一个电影，不管是去泰国去，只是你想表现一个什么样的泰国，但是这个问题一开始，我一直就想不明白，因为泰国有很多种，你可以表现得很舒适、很阳光，它也有很市井的，任何一个城市，都有各种各样的元素，但是你到底要做什么？我到了那儿之后，慢慢慢慢之后，我发现有一种，我觉得我应该表达一种错位感，我这种错位的感觉，比如他一下机场，感觉比如到了一个酒店，应该好好歇会儿，挺舒适的，反正那酒店特闹腾，这事那事；到了一庙里以为是庙，其实是一个黑帮的那种事。等等等等一系列的错位感，包括人的那个感觉，我说咱们是不是，应该把这个感觉给他突出出来？所以当时一开始，想的是这种错位的感觉。
原来的故事剧本的结尾，就不是这样的，我们对这结尾，老是想不好。一开始有想，就这个错位感，最后想找一个庙，不管是衬托这人的，还是表达这种精神的升华，他毕竟改变了，想找一庙，就是找一个，像有禅意的感觉的庙。那时候我每天都在爬山，后来突然有一天，我记得我就在，一片特别一望无际的麦田里头，然后眼看就要下雨了，远处有一个小山，山上有一庙，你从远处能看到特别美，当时我觉得，我可能马上就要找到了！而且那个光从云层里射出来，就有那种好像，有那个精神状态，好像要改变什么事情的那种感觉。当我爬到那山上的时候，我发现还是一个，特惨不忍睹的那么一个庙，就特别奇怪，那里的雕像都雕得特别奇怪，你在那儿拍完全没那感觉。我当时就说，我说我爬这么多的山了，我说我为什么找不着这庙，我说这老天爷也不能开开眼。
我记得我还特别早，以前问过一助理，我说你说我为什么能别人，比如看一条河看完了，我说我能看特别多的河，不好走的地儿我也敢走，我说为什么，他说你可能工作认真吧。后来我想，我说我这不是工作认真，我说我这可能是，比别人欲望更强烈，我不管什么欲望，这欲望更强烈。
后来我从那个山上下来之后，我就看我的司机和翻译，他们都是泰国人，就看一个特别傻逼的一个人工的河，麦田里的人工的河，他们看那河还挺高兴的，我说这也太傻了。能感觉到阳光底下那俩人，特别开心的，特别幸福，看着那条河，指着说这河流到哪儿什么的。我当时就突然觉得，我说我其实就像这个故事，这个角色一样，我其实找的不是那个庙，其实是在找自己的欲望，你的欲望永无止境，你永远不可能去实现你的这个欲望。可能你的欲望永远会让你觉得这个庙格局不好、质感不好、颜色不好，这也像你生活状态一样。
我突然就觉得，我说其实我就是这个角色，这个人其实他是一个社会地位较高的人，从北京这个城市也好，或者说是一个现代城市，到另外一个城市。我说我其实跟他是一模一样的一个人，我也是一个北京人，我在这个城市里生长，我为了完成这个片子，去到了那个城市。他要找一个庙，他最后要去找一个庙，我也是在去找那个庙。这个人走过的河，我恨不得比这个角色，走过十倍的还多，他爬过山，我爬过他的十倍，我发现我最后，我其实就是在找自己的欲望，其实你自己欲望什么都没有。
后来我觉得正好能把那种错位的感觉，能够表达得更强烈，我就跟导演重新写了一个阐述，我说能不能最后的庙是一个架子，就这个庙其实不存在，就像你的欲望一样，你就在那架子里呆着而已，它是一个可能未完成的，或者是已经拆了。当时等于我们在一起聊，就挺开心的聊这些，整个这个故事的这个视觉的状态，就都有了。等于从一个错位感，就寻找你精神的东西。
先不谈设计，它首先是感受
虽然它是一个喜剧片，像你说的公路题材的，但它还是一个电影。它可能没有我以前拍的电影里视觉感觉那么强烈，《泰囧》这个就特别隐讳在这里头，如果你不注意，你可能都看不出来它这个设计感在里头。但是我觉得他那个快乐，就是在很深的在这里，去思考这件事，直到最后了我发现其实，其实这个错位感是：你这么一个城市的人，走到那里的感觉，等你到了那儿，等我从山上下来之后，好像我也像那个角色一样，人翻篇了，你变了。你感知到他俩人，为什么会快乐的时候，你为什么不快乐，你可能比他们也有钱，比他们生活都好，你比他有车，你为什么会每天特别烦躁，去找这些东西，这种欲望控制你，你不会感到快乐。你看到他们那种快乐，他们可能因为亲情也好，他们就像王宝强那种状态，他们从亲情，或者他们那种单纯的生活，他会感觉到生活其实很快乐的，你就能够感知到。
后来我发现其实泰国，这种错位感是你给他的，他其实是一种很自由的状态，就是说你可能在你认为是错位，但在人认为是一种自由状态，你其实是在一个盒里头呆着而已，一个框架 一个方盒，它是很自由的，其实那是另外一种快乐，等于是。所以说你说美术，整体怎么设计的感受的话，所以我觉得就是说，先不谈技术怎么设计，先谈感受是怎么设计的，就整个感受。
美术视觉：色彩、造型和质感
那再说你说你有这个感受，从这种错位感，走到这种自由的状态这个过程，怎么去走呢？那肯定无非就是，视觉就分三类，就是色彩、造型和质感，最重要的是色彩。我就想比如从城市里的，那种灰冷色的感觉，在北京是一个这样的感觉，特别拥挤、密集，或者屋子里空的，什么都没有这么一个地方，啪走到泰国，一下就那种色彩斑斓特别炫丽的，其实他也是浮躁的另外一种状态，那个浮躁、那种窘迫，走到越来越单纯那种绿色，全是绿色的那种，一望无际的稻田也好，森林也好是那么走的，等于色彩它有这么一个节奏。
比如造型上，造型感上也是，一开始比如都是竖线条的，比如从在北京的城市里头，比如下了机场，一开始我们说拍机场，如果你要没有带着，这种感情去拍的话，你可能那就拍机场。我们有的话，我们就选择那种机场，就是那种比较压抑的，在框架那种地方，比如那种通道走，全是从这种地方走，从这种比较拥挤狭窄的地方，然后越走越开阔 越走越开阔，等于有这么一个过程。
喜剧电影，它首先是电影
美术视觉帮助讲这个故事，让这个故事有意思
我觉得不管我的层次高低，就是在我现在感觉，我觉得不管是什么喜剧片，魔幻片，恐怖片，它有一个基础它都是电影，其实我只是在拍这个电影的故事，比如像这个电影它那个喜剧的东西，它更多是表演上和故事上，自身带来的，或者它那种比较冷的那种幽默。在这里头所以我觉得，在这么一个基础下，作为我来说是一个很严肃，在去做这个故事的美术视觉的东西，而不能把它变得，为了让喜剧感觉强，场景上比如色彩特别丰富，或者我出了一个什么，特别奇怪的东西。我觉得没有必要那样，如果要有，那全都要依托到故事之上，故事之下的就故事是有，那好 那我就帮助讲这个故事，让这个故事有意思，让这个演员的表演有意思。而不是说，比如说我为了让他有意思，就弄得奇形怪状的，我觉得那样就成恶搞了，我觉得就不要那样。
就是现在已经其实也有一些了，但是比如演员的造型，王宝强那个样子，这东西搁到一起你得让他觉得舒服，他是人了。你不能说不能太奇形怪状，你可能看了这个视觉 这个造型，你会一下记住了，特别鲜明或者怎么样，但是他不是这个人了，你不能想象他他是一个卖葱油饼的，可能他现在因为一个特别重要的事，他要去旅游，他其实是旅行，他也是在完成一件他的任务，所以他可能会去染那个头发，他所有一切事情，都得要依托在，这个人物还有故事之上的。
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