西游降魔篇 ( 上映时间：2013-02-10 )

导演：周星驰 / 郭子健

编剧：周星驰/郭子健 /霍昕 /黄芸/李尚正 /冯志强 /卢正雨/江玉仪

摄影：蔡崇辉

声音：祝岩峰

美术：余家安

剪辑：林安儿 /陈志伟

简评

• 杜昌博2013-02-17 14:09:03

  作为演员周星驰无疑是有极大的票房号召力的，演而优则导，转行做导演后他同样佳作不断，一出手就进入了一线导演俱乐部。但过去他都会出演自己导演的电影作品，而且大都是担任男一号。在《西游降魔篇》周星驰终于把男一号完全毫不保留的交给了文章，当然这是对文章的信任，但我觉得更重要的是星爷对自己作为导演的自信，自信到连客串都不参与的地步，第一次周星驰电影中没了周星驰。他已经不需要演员周星驰的保险了，因为他已经是导演周星驰了，导演周星驰已经具备了足够的号召力了。同样演员出身的姜文，在《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》和《让子弹飞》中则还是导、演两职，当然你不能说他不自信，也许他真的爱过演员瘾吧。
  

• 2013-02-19 12:12:34删除

  星爷的电影在中国人的眼里还过得去，在我的眼里抄别人的特效，游戏里面的，金刚的，各种各样的抄，孙悟空的造型，电影的比例做的太丑了，很多东西做得都没有以前做得那么好了。
  

• 2013-02-19 12:13:56删除

  很多人说西游降魔篇没大话西游的一半水平，在我看来，大话是特殊时期的特殊产物，而西游是周星驰内心的妖魔世界，仅仅是颠覆了一些人对悟空这些正面人物的美好幻想。为什么这么多人对唐僧师徒的幻想都是好的，也说明大家看电影还是希望看到一个比较善的结果，西游降魔篇中却实打破了很多，像开头的小孩子就这样死了，让很多观众接受不了，按照中国观关注长期的观影习惯来说，这么可爱的小孩是不应该死的，所以这也一些反对的人的心理障碍吧。
  

• Stupid_Movie影像工作室(sina)2013-02-19 16:31:34

  《西游降魔篇》：鱼妖、猪妖和猴妖，其实都是TMD人妖！
  　
  　我们先来说一下《西游记》
  　
  　在民间，孙猴子和猪八戒是从小孩到大人喜闻乐见的戏剧人物。
  　在文化层面里，这部作品妇孺皆知，四位主角是文化记忆的知名符号。
  　在文学史里，是古典文学中章回体蓬勃发展时的重要魔幻主义文学（带有强烈现实映射性质）。
  　
  　而在远离了本土内陆文化的港人眼中，《西游记》并非一部充满了童真与寓教于乐的作品。这种去除了文化惯性认知的解读，事实上是一种西方现代精神的重新审视。
  　这部书说的是一个虔诚的佛教徒，带着三个改邪归正的妖精去取教义，一路上不断跟各种妖精作斗争的故事。
  　
  　让我们暂且抛弃了电视剧中孙猪沙三人似乎早已根深蒂固的形象，其实不就是以个和尚带着猴、猪和另一个和尚的铿锵四人行么？一路上干掉各种化身人形为非作歹的妖魔鬼怪，这故事有多cult？？
  　动不动在即将要把妖怪就地正法的时候，上面就来了大人物把妖怪带回去处理……
  　孙先生是个激进派，脑袋上得有个能大能小的金圈子，要不谁也管不住……是不是其实每人心理都有一个孙悟空，每个孙悟空的脑袋上都有一个金刚圈？？
  　
  　
  　
  　我们再来说一下《大话西游》
  　
  　这真是刘镇伟和周先生合作的巅峰之作，除了无厘头元素与那么多经典的后现代台词，刘镇伟那个天才的脑袋提供的复杂故事结构、还有他那个彻底解构主义的思维方式，确实难以为别人超越，片尾神来之笔的“看见从前的自己”尤为精彩尤为惊人！
  　周星驰重新回到《西游记》小说中挖掘故事，不能不说与《大》一定是有关系的。事实上，《大》提供了一种现代人审视经典文学形象的视角，严格的说，这种戏仿与解构的后现代手法早在鲁迅的《故事新编》里就被实践了。但重要的是，刘镇伟的《大》（还包括此后的《情癫大圣》）至少在两个层面上深深地影响了周星驰的《西》，一是无厘头的电影风格（《功夫》也是），另一个则是现代人诠释的经典人物。
  　
  　《大》最厉害的地方在于，片中的主角是孙悟空，通过孙悟空错过真爱这一人生遗憾来成全全片的核心主旨。而《西》依然延续了这一理念，不仅如此，星爷还特意将主旨加得厚重，那就是强调降妖关键不的灭妖而是灭妖心中的恶。但是这样一来，反倒是弄巧成拙，因为片中解决不了如何消灭心中的恶的问题，连《西》中的孙还是要被神奇的巨大力量压倒后带上的金圈子，这便使得前面铺垫的那么多“消灭恶”和“儿歌三百首”的意义变得没有了下文……
  　这是《西》之于《大》还差那么一点点的关键所在。
  　但是《西》虽然没抵达《大》的高度，《西》却无疑是周星驰导演作品中最牛逼的作品！！
  　
  　
  　
  　我们回来说一下《西游之降魔》
  　
  　这是周星驰先生迄今为止最具观赏性和感动性的电影作品。
  　这是周星驰的无厘头与深情交错式的招牌表演的成功个体化传播，也就是说，虽然周没参演，但是每位演员事实上都是周的表演精神的承载者。能够做到这样地步的，此前恐怕只有姜文。这也或许是演员改行导演时的最大优势所在！
  　当我们看到《长江七号》顿足捶胸扼腕叹息之后，《西》就像一针强心剂，在提醒每一个喜爱周氏电影的朋友，那个拍出《功夫》的哥们又回来了，而且更生猛更游刃啦！！
  　
  　
  　《西》一方面秉承了《功夫》中的千奇百怪的小人物配角形象系统，另一方面又将刘镇伟的无厘头招牌好戏悄然拿来；一方面把《功夫》里的漫画风格与精彩武打发扬光大，另一方面又将刘镇伟一贯的动人爱情戏感人至深地占为己有！
  　《西》让人怀疑，在周星驰的心中，其实住着一个刘镇伟。
  　
  　《西》中的情感戏，场场感动天感动地必将感动你，《西》中的武打戏，完全是《功夫》的高科技升级版，《西》的搞笑部分，喜欢无厘头的朋友一定要在座位上坐稳了，万一笑到座位下面，闪了腰就不好了，就是没闪腰，喷前座观众一脑袋口水也是不好的！
  　
  　然而这一切或许只是意料之中，意料之外的是周星驰的重口味！！
  　无论是开篇的鱼妖的血腥作恶，还是猪妖的残忍山庄，亦或是孙猴子扒光未来师傅的头发……
  　那份《功夫》里的纯真似乎再不是往日的就摸样……
  　究其原因，因为这一次，周先生真的深刻了。
  　
  　在此，请您再次阅读本帖子的第一部分，然后再往下看。
  　
  　（看完了吗，ok，我猜到您是不会看的，那么咱们继续！）
  　
  　《西游记》并简单是一部儿童读物，事实上有深刻的现实指向，这个不多说了，学中文一般都直到，其他专业的朋友推荐读下游国恩先生的《中国文学史》。
  　《西游之降魔》也并非简单的纯娱乐电影！
  　
  　细心的朋友情留意，片中的鱼妖是被村民所伤，然后回来残忍地报复村民，猪妖被情和情敌所伤，然后血腥地报复所有有情人，猴妖是当年是天上的古惑仔，杀戮成性被强制管理……
  　妖是什么？
  　其实妖是作恶的人，人为何作恶？
  　有的人为他人所伤，有的人是心恶使然……
  　再看片中捉妖的人——
  　为了利益，自相残杀，为了利益，铤而走险……
  　电影里其实描述的一个冰冷的现实世界——
  　里面的妖，其实就是人，不是妖在作恶，而是人对人是妖！
  　恶是什么？
  　其实就是人对于人做的那些伤害与攻击！
  　
  　《西》故事的表象光怪陆离，讲述的爱人催人泪下，而隐藏在故事中的周星驰对于这个世界的看法却是犀利得一针见血——
  　所谓的鱼妖、猪妖和猴妖，其实都是TMD人妖！
  　
  　
  　
  　 有肉吃跟着你
  　 2013-2-10
  

• 2013-02-19 18:20:12删除

  我觉得《西游降魔篇》的特效做的太重口味了，特别是猪妖和孙悟空的形象设计，毕竟这是一部喜剧片，不是恐怖片。比如说文章和猪妖嘴对嘴的那一段戏，本来是一段很搞笑的戏，但我相信很多观众和我一样在看到猪妖的样子后有一种恶心的感觉，这样就破坏了原先营造的喜剧气氛。我觉得艺术表现上的东西都得讲究详略得当，并不是都要表现得很细致，太过了不好，不然就有点画蛇添足了。
  

• 屠井2013-02-20 18:30:50

  说西游降魔的剪辑
  
  
  
  单从剪辑方面说这个片子的，我个人不太喜欢。感觉剪辑点挺滞后的，像很多特技的镜头，比如前面一个妖怪打的动作，按正常剪的话就接着一个人被挨打了或者什么的反应，它不是，它剪辑点永远都是把动作延长半秒钟。一拳过来，拳彻彻底底出去，然后再切过来是被打的人物的完整的反应的镜头，头拳还没到，等拳头到脸上，再“哎哟”一声。总之剪辑比我能接受信息的速度慢了好多倍了，剪辑点长了，就不舒服了。
  
  然后在情感释放上反而剪得很快，做的特别短。比如一些情感场次，舒淇和一帮手下跟文章在林子里的戏的结尾，本来结尾应该有一个情感的释放的过程，但他那个剪辑点特别紧，啪一下，我觉得应该给观众一个释放的空间，它没有，紧接着下一件事了。
  
  黄渤的表演到后面我就已经看得有点烦了，剪辑给他的空间留的挺足的，但一直给你搁在那看他也没事，台词也挺干的，就会希望赶紧往后。
  
  去掉70%的笑点就是一个好电影
  
  
  
  我觉得片子去掉70%的笑点就是一个好电影，大部分的笑料都让我太出戏了，看得有点不习惯。举个例子，那两个道士进猪刚烈的地盘的时候，师兄妹这两人所谓的搞笑台词让我看得特别扭，我就特希望这镜头能够马上推完，然后看这猪刚烈怎么出来。因为前面气氛已经加得特别好了，然后一到这他们搞笑台词这一下就把我打断了，很可惜。还有那四个撒花的老太太，没完没了的，会让人有点没法接受。
  
  我觉得片子里面我说我不喜欢的那些笑点基本上都是比较老的东西的。但里面有些笑点还是挺好玩的，像那个贴符的那段挺有意思的。开始那部分，打流沙河妖怪的那段设计得特别精彩，创意挺棒的。
  
  除了笑点以外我觉得整体的故事，还有人物情感的创意都挺好的，也是一点点积累人物情感的爆发点，一直到最后，挺不错挺好的。
  
  可能很多观众会觉得周星驰的喜剧部分特别有个人风格，但周星驰自己导演的电影喜剧点真有那么好吗，我觉得可能没有以前好吧，以前王晶他们当导演的时候喜感可能更强一些，到现在周星驰的喜剧没什么突破。我并不期待周星驰的喜剧有什么特别好玩的东西，而且我看到的也确实不太好，所以干脆把喜剧拿去讲爱情，多好啊。
  
  所以我觉得把那70%的喜剧删掉，然后把玄奘和舒淇演的角色（段小姐）人物刻画得更深刻一点可能效果会更好。我其实觉得这个片子本身喜剧只是一个包装，它并不是这个片子的类型，这片子并不是一个喜剧片，是一个魔幻题材的爱情片嘛。
  
  歌舞元素是亮点
  
  
  
  然后我真心觉得周星驰后期电影里面的歌舞元素运用得特别的好，这部戏里面也有，可惜用力太平均了这点没凸显出来，但是也是让人眼前一亮的。你看功夫里面斧头帮那段多漂亮啊，特别精彩，这个片子也有一点，没放大挺可惜的。
  

登录后发表简评