《钢的琴》，是一部由张猛执导，王千源和秦海璐主演的喜剧电影。影片讲述了钢厂下岗工人为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。

王千源凭借在本片的出色表演，获得了第23届东京国际电影节“最佳男演员奖” ，在刚刚结束的第14届上海国际电影节国产新片展映单元暨第8届电影频道传媒大奖上，《钢的琴》一举摘得“最佳影片”、“最佳导演（张猛）”、“最佳男演员（王千源）”、“最佳女演员（秦海璐）四项大奖。

《钢的琴》将于7月15日全国公映，7月6日《钢的琴》主创带着作品来到北京百老汇电影中心进行了超前点映。据了解，点映场预售票在开票三天内被抢购一空。以下内容为当天放映后现场问答的文字整理。

《钢的琴》北京首场点映现场观众

主持人：欢迎大家参加今天百老汇电影中心《钢的琴》北京首场点映，有请这部电影的导演张猛导演，还有影片里面陈桂林的扮演者王千源，还有小三的扮演者田雨，请嘉宾按顺序跟大家打个招呼。

王千源：大家好，非常高兴大家能提前观看这部影片，希望给你们带来一个不同的感觉，谢谢大家。

张猛：大家好，我是《钢的琴》导演，我叫张猛，谢谢大家光临。

主持人：背着包就上来了。

田雨：大家好，我是田雨，我看的是今天下午三点钟那场，然后看完之后很激动，尤其是前半场好几次自己难以抑制情绪，因为和张猛一路走过来，从1995上学到现在，从他第一部影片《耳朵大有福》到现在《钢的琴》越来越好、越来越成功，谢谢大家。

主持人：把我要说的话，都说了，我各问一个问题，然后就把时间给台下的观众，还没有一个人走，大家肯定有很多问题，我先问导演，最简单的一个问题，你这个片子里的琴真的能发出声音吗？

张猛：出声，但是不太好听。

主持人：就专门为这部电影制作了一部钢琴是吗？钢的琴。

张猛：骨架是钢板的，然后琴键是在另外一个钢琴上拿过来，但是做道具的时候我们做了几个。

主持人：那怎么会把这么一个故事放到东北鞍钢这么一个背景？

张猛：是在鞍钢，因为现在东北老工业基地都改楼盘、社区什么的，唯有鞍山是大的工业背景，鞍山之外还有一些附属的企业还保留有当年的那种状态。

主持人：这个是你的老家吗？

张猛：不是，我的老家是铁岭的。

主持人：千源，听说这部片子你是完全倒贴是吗？零片酬，是什么打动你？

王千源：没有零片酬，是被导演给骗来的，导演一开始只拿了百分之十，就把我们所有演员都忽悠来了，没有零片酬，只不过是片酬给了稍微慢了一点，但是我们在一起工作，这是美好的一次合作。像海璐、田雨，还有张猛，我们都是一个学校的，中央戏剧学院。当拿到这个本子之后，我看到写的就是一个关于东北题材的一个故事，因为我的父母是演员，张猛的父亲是一个导演，我们同住在一个城市，也都是沈阳，所以当他把这个本子拿过来的时候，我也看到了他在这个本子里面有一些我想表达那种感情的那种成分，所以我也很喜欢这个本子。在这部作品表演方面，我、海璐，我们都得到了一些非常肯定的一些表扬，但是这个戏绝对是一个集体性的一次表演，你像田雨，包括罗二羊，包括国永振，这都是我们集体性表演里面不可缺少的。

《钢的琴》主创。左起田雨、张猛、王千源

主持人：其实田雨也是一位非常有名的电视剧的演员，在这部电影当中实际上你最后是掺和到陈桂林和秦海璐之间，你演的是一个小三么？

王千源：这么说吧，张猛让我演什么，我就演什么。

主持人：你们当中有一场比较激烈的打戏，是吗？就你们俩，当时是真打么？

王千源：对，当时不是真打，但是真跑，当时张猛戏里写的很欠也很溅，就一鞋垫就把秦海璐给游说完了，最后拍戏的时候张猛是用一个镜头来表现的，所以张猛的镜头是非常可爱的。当田雨拉着秦海璐，然后秦海璐说你先走吧，他说我在前面等你，然后就出画了，出画以后发生的故事大家可以想象到，然后我们再进画开始演，下一个镜头也是，我们追着就出画了，出画以后呢还有一些故事在发生，比如说我们俩可能打在一起了，揪住他的衣服，我拿着他的衣服又跑进画，反正是挺好玩的一段。

主持人：像这种场面调度不是特别常规的，你们之前都有设计吗？就大部分是一个全景，而这种场面调度，比方说在跑动当中人物出画，你的镜头还会固定在那边，之前你跟演员都会有很详细的沟通？关于很详细的镜头。

张猛：对，这些都有，都提前说好，要不然都不行。

王千源：有的时候是提前说好，有的时候在说好的整个过程当中是有变化的， 比如说第一条我追田雨的时候，我是没有把那个衣服拿下来，在第二条拍的时候就把衣服拿下来再跑进画。

田雨：第二条是这样的，我记得很清楚，我出画之后就把衣服给脱了。

王千源：就拿在手中了，第三条想再拍的时候把裤子再脱下来的时候就没钱去付那个胶片了，所以没拍。（全场大笑）

《钢的琴》剧照

主持人：能听得出来，这部《钢的琴》真的是一个集体的创作，不光有导演的智慧在里面，也有演员辛苦的付出，那么我们接下来的时间就留给场下的观众来提问，有问题的举手。

观众A：导演你好，看完这个电影有很多的感受，我就谈一点吧。因为工作的原因，我上一份工作，大概在五年的时间里去过将近二十个钢厂，然后我也看到很多职工是怎样生活的，有些如您所描述的，有些可能更不堪一些，然后我看的那个，我觉得有一点就是你赋予了每一个角色于尊严感，这点我觉得很重要，然后因为一般钢厂都比较大，一座钢厂几乎是一个小的城市，而我觉得作为这个影片的主线钢琴可能是承载这一个城市里每一个角色梦想的这么一个东西，然后让每一个像生活在城市里面的人让他们认为他们做的事情是积极的，有一种有意义的这种感觉，我不知道您当时在拍这部影片的时候，是不是从这上面有所考虑。

张猛：你总结的比我来得深一点，其实倒是无所谓，因为钢琴只不过是这个影片的一个外壳，一个赋予一个亲情是一个外壳，实际上还是要去表现这样一个失落的阶级，在那个阶段当中他们面临的内心的困境，然后用陈桂林的这样的一个角色把所有没落的阶级的热情再唤回来，在回到工厂，再找回曾经劳动的尊严，这是我最初想要表达的东西，跟你说的差不多。

观众B：您好，我想首先问一下饰演陈桂林的那个男演员一个问题，就是您刚才说有一些也是在设计之外的，我注意到您和秦海璐有一个镜头就是在街边，您说我现在可以娶你，怎么着的，那时您耳朵上夹了一根烟，那根烟突然掉了，那个是一个即兴表演吗？还是说已经设计好了？请您先回答这个。

王千源：那个是像你看的，很感谢你看的这么仔细，因为镜头在运转的时候烟不小心碰了一下，就掉了下来，按理说还是应该继续演，但是人的惯性应该是什么东西掉了就要看一眼，要不然就太假，除非他喝了很多，所以那个戏完全像你说的那样，是即兴的。

观众B：另外一个想问导演，在职员表表里面注意到了这里面有韩国的导演郭在容，而且我看了一下陈桂林的前妻的扮演者也是一个韩国人，我想问一下郭在容先生对这个戏有什么具体的指导，和韩方的合作是什么？谢谢。

张猛：这个戏韩方的演员也好，包括韩方的工作人员，这都取决于之前跟韩国制片人崔光石的关系，我这个人脉关系完全是在韩国那边，在中国没有特别多的人脉，在中国找不着特别便宜的人，知道吧，韩国的女演员现在都比中国的女演员都便宜了。（全场大笑）

主持人：演陈桂林前妻的是韩国女演员。

张猛：韩国的一个挺有名的女演员，演电视剧的，叫张新英。当时我们也梦想打开韩国市场，找一个韩国女演员，然后也找郭在容，然后也让郭在容帮我们找便宜的工作人员，我的那个录音就是当时韩国特有名的电影《老男孩》的录音，叫李尚郁，他最后水土不服也没弄好，反正。

主持人：我问一个田雨一个问题，他们都是东北人，这个戏也是在东北拍，你也是东北人么？

田雨：我不是东北人。

主持人：那跟那群东北人拍戏什么感觉？

田雨：我对那片土地还是挺了解的，因为周围好多朋友都是东北人。

主持人：你在片中讲的是东北话么？

田雨：对，讲东北话，而且在上戏剧学院的时候就演过很多东北的话剧，所以说东北话，还可以的。

王千源：主要是他媳妇是东北人。

主持人：观众继续提问。

观众现场提问

观众C：您好张猛导演，看了您这个片子，我有几个感受，也有几个疑问。一个是像刚开始的那场戏，你把两个演员定制在那，那个给我的感觉好像就是这不是一个自然状态，人的自然状态不是那样交流的，那为什么一开始就要设计一场戏这样来做一个开场，这是第一个问题。第二个问题是我感觉影片当中的这种横移镜头是非常多的，到后期开始推拉镜头也非常多，这个从我个人来讲感觉本身画面感不强的情况下，过多运用镜头给我感觉不是非常好。第三个是我想说就是片子不知道为什么要铺这么多的音乐和歌，感觉看到中间的时候经常是入到戏了就要跳出来，因为这个歌把我从戏里带出来了，等于没有一个联系的感觉，不知道您是这个怎么想的，把电影变成一个像大MV一样，谢谢。

张猛：我之前也没有拍过MV，反正能吸引这么多人来看大MV也还不错，但是为什么要运用这么多音乐，是因为个人比较喜欢音乐和画面去结合，我觉得这个所选择的音乐全部都是带有社会主义配器方式的一个音乐，我是非常想把人带回到那样一个失落的年代，包括那样一个阶级特别失落的情绪当中，所以用了很多苏联的、东德的这样的音乐，这样来铺它，因为一直不想让别人把那个时代忘掉，因为你光去看影像，再去做旧它的画面，再去找当年的感觉，还要有一个声音的补充，所以从我个人的想象当中，我希望是满满的。包括我的第一部《耳朵大有福》也是一样，每天你走，你要认真思考的时候你就会听不见街上的音乐，想你自己的事情，你要是时刻听街上的音乐，你出家门到你回家，你时刻都能听见，这是在于人内心的东西，包括整个音乐真的铺的很满，这是我个人的一种想法。

第二，为什么那么多横移呢？因为我们在追求一种叫舞台感，比如说我想把几个演员，包括一个时代置身在摄影机的面前，尽可能能滑多远滑多远，而且可能摄影机代表着一个速度，有的时候摄影机前的人的速度会超过摄影机的速度，有的时候会落后于摄影机的速度，就好像一个时代有的时候你会感觉到很幸福，你走的快了你也不一定会幸福，你走的慢了也不一定会很幸福，这是这样的。

关于第一个问题，也是一样，就是我第一个镜头是来的特别的巧妙，因为最开始事没想到要这么拍，因为最开始是找一个铁路桥，但是那个铁路桥扒掉了，原来日本鬼子那个时期建的那种铁路桥全都没有了，然后突然发现在红旗拖拉机厂里面有这样一个检斤站，就是来多少沙子检测过，空车回去，这样一个东西，就好像有一个翅膀一样，是残破的，一个是特别丰满的，就直接置身于摄影机面前，就像跟观众去交流一样，反正我觉得是这样的，就把离婚的问题抛出来直接去跟观众交流吧，反正这个镜头来的是像神来之笔一样的吧，当时也没怎么太想，好多镜头都没想，有的时候我觉得什么镜头能想的清楚了也就完了吧，好，谢谢。

主持人：时间关系最后两个问题。

观众D：张猛导演您好，有一个问题想请问您，想问一下您构思这个剧本的最初的一个灵感来自于什么地方？是不是跟您本身成长的经历，或者您所处的环境有什么关系？

张猛：这个东西，灵感特别有意思，大学毕业以后接的第一个活儿就是回铁岭，给我老姑装修一个服装店，然后到了铁岭就发现一个钢材市场，钢材市场是所有的失业的人都回到钢材市场去干活，还干当年的那份工作，然后就形成像工业的一个链条一样，这是我回铁岭看到的第一件事。第二件事呢也是缺很多木料，到铁岭评剧团去偷了一点木料，然后就发现了一架特别笨重的钢琴，因为整个钢琴的表面都龟裂了，而且我也打开了，弹一个键一个键不起来，只能发出一次的声音，然后这两个东西一直在我的心理面都搁着。前年上海电影节，然后跟我们说可以创投，需要一个故事，我就想把两个想象的东西都糅合在一块，但是发现那架钢琴是我父亲他们当年在样板戏学习班的时候，他们为了试听力自己做的一架钢琴，但不是钢的琴，是木的琴。

观众E：导演您好我有一个问题想问您，就是想知道您在进入一个场景的时候是怎么选择摄影机的位置的， 还有一个就是您对这个戏的视觉是怎么看的，比如说在KTV那场戏大家非常快乐的一起跳舞的那一个镜头，然后他们面对的是摄影机，所有的演员都出现在屏幕里面，这个镜头选的视觉是我们观众的眼睛，是吗？

张猛：对，最开始的时候制定的方针是说要形成一个舞台感，然后要一个摄影机的一个平面感，所有说呢，一旦进入到这个场景中的时候是我们首先去排练，然后由摄影师去定机位，然后就开始拍了。

观众E：哦，那也就是说他们演了之后，再决定要怎么拍？

张猛：对。

说话人：好，谢谢。

主持人：所以应该是在这部片子的拍摄当中 ，两个演员，几个演员其实是占有很多主动权的。

王千源：可能也是所有这些人都是戏剧学院毕业的，所以这样拍起来的话，大家会很舒服。

说话人：还有一个韩国电影学院毕业的，张新英。

主持人：最后我还是想请三位每个人还是说一段话，就是今天也是在北京的第一场放映，那面对这么多的观众，我觉得你们肯定也是有话 要说，还是千源开始。

王千源：谢谢大家来，如果你喜欢这个电影就告诉你周围的朋友，谢谢。

张猛：又该我了，钢的琴确实是一部特别真诚的电影，是我们一大堆人用心去拍出来的，之前经历了很多艰难困苦，但是今天看来特别好，因为在座的每一个观众都没有走，都留下来了，都能一起看完，所以说最早像千源老师最早说的，这是一部不怕看的电影，就是说好像点映的场数有点少，在多点映几场也无所谓，因为票房对我无所谓。

田雨：谢谢大家，时间不早了，我看那边还有以为拄拐的朋友，辛苦你们了，谢谢。

主持人：非常感谢《钢的琴》的创作团队为大家带来了一部既好看又好懂的一部电影，我想这其实是一部好电影的标准，我们无所谓去评论这个电影是什么类型，到底它是艺术片商业片喜剧片，但我想至少它是一部好电影，大家在非常高兴看完之余很多东西可以思考，也感谢导演把一个这样的故事放到这样一个东北的已经消失的钢铁工厂这样一个大背景下为我们带来了这样一个很少能见到的一个风貌，非常感谢三位主创到现场，也感谢钢的琴的片方，因为这部电影是需要大家通过口碑让更多的观众知道，那么最后这个电影也是在7月15号在全国公映，如果你喜欢的话推荐给你的朋友去看，非常感谢大家。

《钢的琴》主演：王千源、秦海璐

《钢的琴》预告片