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汐溟版权律师-136期-进口片发行权转让协议中的投资确认函（一）
[flash]https://cinehello.com/videos/247392[/flash]进口片发行权交易过程中，国内引进方从国外版权方处购买进口片的发行权后，为获取更高的商业利润，会将发行权向其他主体转让，从而形成进口片发行权的二次交易。因为是发行权的二次流转，受让方通常会要求转让方对所转让的发行权作出较为严格的瑕疵担保责任，即转让方应对其所转让的发行权具有真实、有效的处分权利，更有甚...
发表于 2020-09-24
汐溟版权律师-电影合同漫谈第134期-进口片发行权转让合同相关问题分析（下）
[flash]https://cinehello.com/videos/247358[/flash]汐溟版权律师-电影合同漫谈第134期-进口片发行权转让合同相关问题分析（下）...
发表于 2020-09-23
汐溟版权律师-第132期-稿酬支付迟延，编剧剧本交付义务相应顺延
[flash]https://cinehello.com/videos/247314[/flash] 在剧本委托创作合同关系中，委托方支付稿酬，编剧创作并交付剧本。双方互负债务。稿酬的支付与剧本的创作之间具有牵连性，即二者成立给付与对待给付的关系。具体而言，委托方的稿酬支付与编剧的剧本创作在发生上相互牵连，在稿酬支付不发生时，编剧的剧本创作也不发生。同时，二者之间也存在对价关系，即委托方支付稿酬与...
发表于 2020-09-22
汐溟版权律师-电影合同漫谈第113期-剧本多次修改应该如何应对
[flash]https://cinehello.com/videos/246491[/flash] 甲方系电影公司，乙方为编剧，双方签订《剧本改编合同》，主要约定：1、甲方委托乙方将小说改编为电影文学剧本；2、乙方同意将改编后的剧本交付甲方使用于拍摄电影；3、本合同自签署之日起15日内，甲方收到乙方的全部改编手稿待甲方审核通过后，一次性支付乙方20万元改编费；4、甲方收到乙方的全部改编...
发表于 2020-09-21
汐溟版权律师-第130期-未约定影片创作内容，合同应未成立（三）
[flash]https://cinehello.com/videos/247281[/flash]就影片投资性质的合同而言，影片为影片投资类合同的必要之点，是合同所不可或缺的必备元素，属于合同的必备条款，当事人对此未予约定，对必备条款未达成合意。而对必备条款合意的欠缺，将导致合同无法成立。韩世远教授认为，“合同的主要条款（必备条款）具体所指的是当事人名称或者姓名、标的和数量条款。这些条款是合同成...
发表于 2020-09-21
汐溟版权律师-第128期-影片投资合同未约定创作内容怎么定（一）
[flash]https://cinehello.com/videos/247253[/flash]影片联合投资合同中如果对影片的实际创作内容未做约定，若只约定有影片名称，且该名称在合同中也仅仅约定为暂定，最终以公映许可证确定的名称为准；与电影创作直接相关的编剧、导演、主演等信息均未约定。在关于影片的约定只有一个暂定名的情形下，影片联合投资合同对投资标的物--影片未做约定，当事人在影片一项上并未形...
发表于 2020-09-19
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（四）
二审法院不但支持一审法院的裁判观点，而且有突破。署名顺序不但不是署名权的内容或范围，而且也不是“其他著作权以及与著作权有关的权益”范畴。上诉人在上诉理由中提出署名顺序属于“其他著作权以及与著作权有关的权益”的新的主张，二审法院予以否定，因为现有的法律规定尚不明确，欠缺法律依据。由此可知，署名顺序既非署名权的内容或范畴，也非我国《著作权法》第十条第十七项“兜底条款”规定的“应当由著作权人享有的其他权...
发表于 2020-09-12
故事提纲、故事结构在认定剽窃中的作用（二）
判决中对我们有借鉴、指导之处如下：第一，明确了故事提纲、故事结构的内涵：故事提纲，是指故事叙述过程中的内容要点；故事结构，是指各个组成部分的搭配和排列。第二，指出了故事提纲及故事结构的特征，故事提纲与故事结构仅为粗线条的概括，而非具体的细节描写。第三，最为重要也最该值得注意的是，“在小说这种典型的叙事性作品中，提纲和结构主要包括人物活动与故事脉络等，体现作者对作品宏观上的谋篇布局，由于不涉及作品的...
发表于 2020-09-12
故事情节属于表达，但相同或相似不必然构成剽窃（一）
不同于故事提纲、结构及故事环境与背景，故事情节属于表达的范畴，具备受著作权法保护的可能条件。但对于小说或剧本等作品而言，故事情节相同或者实质性相似并不一定构成剽窃或侵权，认定剽窃或侵权还受其他条件的限制。以黄井文诉北京图书大厦有限责任公司等侵犯著作权纠纷一案为例。对于故事情节的内涵及法律性质，一审判决认为，“故事情节是叙事性文艺作品中具有内在因果联系的人物活动及其形成的事件的进展过程，它属于作品的...
发表于 2020-09-11
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（三）
杨倩与刘晓宏作品署名权纠纷一案中，对于署名顺序的处理具有代表性。杨倩与刘晓宏合作翻译《随机边界分析》一书。出版时署名“刘晓宏、杨倩/译”。杨倩对署名顺序提出异议。刘晓宏及其学生完成了翻译稿第一稿，而杨倩完成了翻译稿第二稿。鉴定结论认为:杨倩翻译第二稿对刘晓宏第一稿进行了修改，并统一了全稿的专业术语和行文风格，实质性修改比例约为53%，非实质性修改比例约为22%，杨倩第二稿与刘晓宏第一稿对应内容基本...
发表于 2020-09-11
故事环境与背景不受著作权法保护（一）
故事环境与故事背景属于思想范畴，并非表达形式，因此不受著作权法保护。小说或剧本在创作中出现相同的故事环境、背景，并不会因此而构成剽窃或侵权。著作权法的立法目的是赋予并保护著作权人对其独创性表达的专有垄断权利，以便鼓励作者的创作热情。但同时著作权法也明确规定，其所保护者仅限于表达而不延及思想。因为思想是人类的共同财富，不可也不得为某个主体专有控制。故事环境与故事背景并非表达，而是思想，因此作者不得对...
发表于 2020-09-11
故事提纲、故事结构在认定剽窃中的作用（一）
剧本、小说等作品若涉嫌剽窃，原告一般会提交在先作品与被诉侵权作品之间的对比说明或列表，列明二者相关内容的对应情况。而在先作品与被诉侵权作品的对比内容中有时会包含故事提纲及结构，即主张二作品在故事提纲及结构上构成相同或实质性相似。那么，故事提纲及结构在认定剽窃中有哪些作用？以原告视角，指控并举证故事提纲及结构构成实质性相似对支持其构成剽窃主张有无价值？黄井文诉北京图书大厦有限责任公司等侵犯著作权纠纷...
发表于 2020-09-11
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（二）
1984年董维贤与湖南文艺出版社商定，拟编辑出版一套反映著名戏剧表演艺术家生平的《艺海春秋丛书》，由董维贤担任主编，负责组织作者撰写并审稿。1985年8月，经董维贤安排，周桓与张岚方（叶盛兰的亲授弟子）合作撰写京剧表演艺术家叶盛兰传记，由张岚方口述叶盛兰的生平事迹，提供部分写作资料，周桓执笔写作。1986年底，湖南文艺出版社在刊登《叶盛兰》一书的新书预告时，按原稿上的作者序列为：周桓、张岚方。但在...
发表于 2020-09-11
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（二）
1984年董维贤与湖南文艺出版社商定，拟编辑出版一套反映著名戏剧表演艺术家生平的《艺海春秋丛书》，由董维贤担任主编，负责组织作者撰写并审稿。1985年8月，经董维贤安排，周桓与张岚方（叶盛兰的亲授弟子）合作撰写京剧表演艺术家叶盛兰传记，由张岚方口述叶盛兰的生平事迹，提供部分写作资料，周桓执笔写作。1986年底，湖南文艺出版社在刊登《叶盛兰》一书的新书预告时，按原稿上的作者序列为：周桓、张岚方。但在...
发表于 2020-09-10
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（一）
剧本如果存在多名编剧，由多人参与创作，则该剧本为合作作品，参与创作的编剧都为剧本作者，皆有署名的权利。然而，署名顺序也是编剧较为关心的利益，编剧大多希望自己能署名在前，相较于署名在后的作者，在前者社会公众关注度和评价度会更高。署名顺序问题的本质在于编剧认为自己的智力劳动对剧本的贡献更大、更有意义和价值。易言之，在持此观点的编剧眼中，参与剧本创作的编剧之间其付出的工作价值是不均衡的，有高低之分。某些...
发表于 2020-09-10
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