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如何做好一场戏的光线衔接
一场戏是由许多不同方向的镜头组成的。在同一个光源条件下，同一个时空里，不同方向拍摄的镜头，其画面光线结构也不相同：有的是顺光，有的是侧光，还有的是逆光。因此各个镜头的连接组合，必然会令银幕出现时亮时暗的现象。
如上图，两个对面谈话的人物处于侧光照明中。镜头1：甲面部较暗，乙面部较亮；镜头2：甲面部是逆光照明，画面较暗；镜头3：乙面部处于顺光照明，画面较亮。将这三个镜头组接起来，银幕上时空...
发表于 2013-06-07
如何使用快速摇摄？
例1
图1 《黄金三镖客》中的经典快速摇摄
非常快速的环形摇摄也称作快速摇摄。它连接两个注意中心，而扫的过程呈现暂短的虚像。它用来连接两个毗邻的场景。头一个镜头的末尾开始快速摇摄。下个镜头由快速摇摄开始，然后停下来，画面上出现一个新场景。如果两个镜头的虚化部分是衔接的话，快速连接的意图就实现了。
现在，有些电影创作者拍快速摇摄镜头是用一个完全虚的运动画面，接在两个固定镜头中间，以造成同...
发表于 2013-05-23
如何在阴天拍夜景
阴天拍夜景适合表现无月光的夜晚场景。其难度较大，要想获得满意效果，必须解决以下几个难题。
（1）阴天照明景物的光线来自天空的散射光，它均匀普遍地照明，使景物亮度范围较小，缺乏高光部分。阴天拍夜景时，如用曝光方法将景压暗，必然会出现画面灰暗平淡的曝光不足现象。所以必须保证画面中具有较亮的高光部分，而这在阴天里难以获得。
解决的办法是，用较强的灯光在环境必要的位置上打出一个光斑，如在人脸上制造光斑...
发表于 2013-05-08
《看不见的剪辑》：解读电影《十二怒汉 》的剪切点
本文选自《看不见的剪辑》一书。
电影的开场设置在法庭，陪审员们在那里得到了法官的指令。这个场景用那个受到犯罪指控的男孩的特写镜头来结束。这个镜头叠化至俯拍的空荡荡的陪审团室。片头职员表滚动，摄影机来回运动并且摇镜拍摄进入房间的陪审员，他们走来走去，三三两两地闲谈，有的在讨论这个案子。这里有一个暗示，他们中的大部分人都认为这是一个能很快搞定的案子，或者他们只是要把法定的程序走完而已。镜头结束...
发表于 2013-04-11
看《霍比特人》如何创造出高矮不一的世界
《指环王》三部曲受到各种观众的爱戴，特别是得到了小说《指环王》书迷的认可。这个历时7年、3000人参与的大制作也创下特技制作的神话。导演彼得·杰克逊从小就喜欢《金刚》，当他成为导演，便把《金刚》的制作技巧发扬光大。在《指环王》制作期间，彼得·杰克逊不断对制作人员提出新的要求，制作人员则为实现他的想法绞尽脑汁，制作能力也随着影片的摄制进展而飞速提高。彼得·杰克逊为《指环王》营造了一个和谐的、有创造力...
发表于 2013-04-09
纵深调度的几种手法
从演员的角度来讲，纵深运动的变化即是从前景向后景移动，或反之。这一运动可由以下几种方法拍摄；
1.固定摄影机位
2.摇摄
3.移动摄影（前推或后拉）。
图1 单独的一个演员在纵深中运动，走向后景再朝摄影机走回来。她走了一条U字型的路线。
表演区可沿一条直线伸向后景，或与摄影机成斜线。但重要的是，不论这组演员有多少，一次只有一名演员跨越表演区。其他演员留在原地，这样就保证能清楚地表...
发表于 2013-03-29
长镜头调度经典实例分析
自从早期的那种只用正面角度的剧院式的拍摄方法被弃用后，长的主镜头也一度被弃之不用了。现代电影创作者又把它重新发掘了出来，并在其中增添了镜头内组接的技巧，换句话说，或者称之为画面内的组接！这种手法不需要视觉上的分切，而是通过摄影机和拍摄对象的运动来达到所需要的效果。
这支帖子就以一个例子为出发点谈谈画面区域的替换这一镜头内组接技巧~
画面区域的替换
这一技巧意味着使用固定摄影机位。这一...
发表于 2013-03-22
如何同时为两个人布光
在影片中交代两个人物也是很常见的，那么在这种情况下如何塑造好人物就是我们接下来需要着重分析和研究的。在实际的处理方法上，亦可以将其分为传统布光法和自然光效法。
传统布光法
传统布光法是一种比较笼统的称呼，具体来说主要有两种处理方法：
（1）平光处理：就是指无论人物处在何种光线条件下，都在摄影机方位用人工光普遍照明。这种处理方法的好处就是能够满足拍摄的照明需要，在视觉上符合了人眼“看清楚”但...
发表于 2013-03-15
对话场景如何构图
现在宽银幕已普遍使用，于是许多电影创作者就利用这种长方形画幅，在使用我们称为外反拍镜头方面进行大胆的构图对比。
图1 一半画面被前景演员的身体遮挡，他的背部光照极少，以突出后景中光度较亮的形象。
前景演员的身体遮住了一半画面。通常他的照明度比较差，形体全是剪影。而在后景上，面对镜头的演员的照明度是强的，这样交替地使用反拍镜头时，画面上的亮度区域就由左移到右，又倒过来。
另一办法是增加前景...
发表于 2013-03-09
如何表现运动中强烈的停顿？
例1
一个演员的动作可能有意突然刹住，特别是如果他在奔跑中骤然停住，或者是他正在走路时突然止步。用一个强有力的表现方法可加强使之半途停顿的那种动势。在这里两个摄影机位放在共同视轴上最为适当（见图1）。
图1 镜头1是全速运动中的演员，镜头2中只向前走一两步便停下来，这样可以获得有力的停顿。
镜头l演员A以全速冲着摄影机跑来。他径直跑到摄影机前，几乎跑出镜头。
镜头2处于画面中心的A向我...
发表于 2013-03-02
晴天时光线处理的两种方式
晴天是中国北方地区拍摄影片时最常见的光线状况。这种状态下的光线充足，能够正确地还原被摄体色彩，拍摄出的画面反差适中，具有明确的明暗交界线和清晰投影，物体立体感很强。均衡的阴影和亮部能产生丰富的影调。
在晴天的外景拍摄中，主要光源是太阳光，而人工光源在这种拍摄条件下多起辅助作用。晴天阳光的亮度很强，匹配的人工光光源也必然是较强的发光器材，因为小功率照明器材在这种情况下起很难起到照明作用。
在晴天...
发表于 2013-02-22
如何使用插入镜头？
概念
所谓插入镜头，即用来代替部分主镜头而接上去的镜头，它更细致地表现主镜头所拍摄的场景的一部分。
例1
假定在一场戏里有一个人向另一个人解释某件事。在他们身后的墙上挂着一幅地图(见图1)。为了进一步澄清观点，有一个演员突然指出地图的某一部分。如果我们切至与主镜头在同一视轴上的他的近景，那么观众也同样能领会他的观点了。
图1 插入镜头与主镜头的视轴一致。
然后我们再回到前一个主镜头。那个...
发表于 2013-02-18
如何在三人场景中突出其中的两个？
如果三个演员对话时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时，有两种处理方法：局部突出和全部突出。
局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。
局部突出
表现三个演员的对话有几种不同的视觉处理手法。有三种基本的线型布局：直线型、直角型或“L”字型、三角型。运用三种基本线型布局之...
发表于 2013-02-02
如何处理顶光
中午的顶光往往会造成一些拍摄上的麻烦（特定气氛需要除外，如下面《天堂之日》的处理方法），特别是会给低成本影片带来制作经费和周期上的压力。折中的解决方法有：选择较合适背景的环境光效（明暗对比搭配勉强尚可），这时人物由于顶光的原因很可能效果很差，就可以把照射到人物脸上和身上的阳光用一块挡光纱
（布）遮挡掉，再重新人工布置主光、副光或修饰光，这是常用的传统布光中的手段，见下面《金色池塘》的处理方法。
...
发表于 2013-01-28
实景中拍夜景的三种方法
实景中拍夜景有三种处理方法：夜晚拍夜景、黄昏拍夜景和白天拍夜景。夜晚拍夜景偏自然光效的拍法一般是这样：由于实景空间的限制，摆灯困难，不允许使用较多的灯光器材，因此最方便的方法是使用高感光度胶片、低照度。在充分利用环境光源现有光的基础上，进行少量的人工光处理。
首先加强环境现有光源的强度，如将60W的灯泡换成300W—500W，将一般油灯灯芯加粗，或使用“多灯芯”灯具，有时则用小的电光源代替油...
发表于 2013-01-22
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