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《霍比特人》服装、造型、特效化妆、道具制作，团队创作谈
写在前面的话：这是《霍比特人》幕后制作专题的最后一篇文章了，也许会有很多朋友觉得国外的技术还是太领先，或者觉得做这样一个大电影和拍一些小创作之间的关联并不大。但我想说，好莱坞不是只有技术，重要的是态度和细节，每个岗位的人们都充满热情的投入所热爱的创作中。技术什么的是实现创作的手段，从如何想落实成为如何做，这才是最重要的。
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发表于 2013-03-20
《霍比特人》电影配乐和音乐创作，中土大陆之声
一直觉得音乐是相当抽象的表现形式，之前在影视工业网也少有关于电影音乐解析的文章，此文章从电影场景表达和选用乐器风格等方面电影配乐和音乐创作做出一些简单阐述以及视频making of，推荐给感兴趣朋友。
电影配乐
霍华德·肖（Howard Shore）曾为许多经典电影如《沉默的羔羊》《七宗罪》创作过音乐。十年前为《指环王》三部曲的配乐的他获得了从事电影音乐创作22年人生第一个奥斯卡奖以及...
发表于 2013-03-11
《霍比特人》视效总监Joe Letteri谈咕噜、地妖王和阿索格等特效制作
【点击进入霍比特幕后制作专区】
上一篇说到《霍比特人》的美术设计，这一篇则是在美术基础之上再创造的特效工作。尽管视效方面的工作在好莱坞还不那么引人注目，但是在本届的奥斯卡中，为《霍比特人：意外之旅》打造了地妖王这一奇幻角色的维塔艺术家们，获得了奥斯卡的提名。该片也是获得提名的影片中唯一一部完全由一家公司独立完成视效制作的电影。
关于维塔
维塔数码（Weta Digital）是彼得·杰克逊与理查德...
发表于 2013-03-04
艺术指导丹·汉纳谈《霍比特人》美术设计，创建中土大陆的物质世界！
杰克逊和团队们希望《霍比特人》能在沿袭《指环王》的视效基调的前提下，作一次比较大的改进。“十年后，中土大陆留给大家的印象，已经变得非常具有标识性，但是对于《霍比特人：意外之旅》来说，很关键的一点，是要有田园牧歌式的感觉。黑暗虽然即将笼罩这个世界，但是还没有真正的扩散开，所以我们希望从视觉上就能反应这一点，色调能温和些，从美术和摄影角度，有点象看故事书里的插画。”
创建一个这样的世界，...
发表于 2013-02-27
《霍比特人》拍摄解析文，“从动动作控制法”
由杰克逊执导的魔戒前传《霍比特人：意外之旅》最近正在热映。剧组希望能把观众身临其境般地带入故事中的中土大陆。杰克逊首次运用起了最尖端的数码摄像机，用每秒48帧的3D格式记录下了动作情节。杰克逊说：“我们希望《霍比特人》比起《指环王》，在视觉上有着今非昔比的进步。3D格式在十年前还并非主流，但现在就大不相同了。我们用48帧频拍摄了影片，也是利用当今高帧率技术最高水平摄制的第一部故事影片。”...
发表于 2013-02-25
第60届美国电影声音协会大奖(Golden Reel Awards 金卷轴奖)提名及获奖完整名单！
（The Motion Picture Sound Effects Editors Guild，简称 “MPSE”），其奖为“金卷轴”奖（Golden Reel Awards）。该奖始于1954年已有近60年历史，由美国音效剪辑师工会在全世界范围内组织行业中几百名本专业一流资格的会员以无记名投票方式产生的。比奥斯卡最佳音效剪辑奖（1964年）的历史还早10年。所以“金卷轴奖”是电影声音技...
发表于 2013-02-19
微信活动精选篇：《一代宗师》《007》专业角度谈电影
前段时间在影视工业网微信上发起一个：“从各自专业角度谈电影创作与制作”的活动，感谢有那么多朋友支持、参加。届时专业观影频道上线后，会将这些内容呈现在那里，并邀请更多的电影人与大家一起分享、交流，欢迎大家围观！
有很多朋友问到，为什么都是聊一些院线影片？可不可以扩展到一些经典电影？小编觉得建议都很好，如果以后真正执行起来了，希望可以涉及更多的电影。现在先解释下为什么选择院线片，因为电影院是相对标准...
发表于 2013-01-28
专业制作人访谈系列之魏楠——接轨好莱坞的预告片创作模式
魏楠 电影预告片制作公司Trailer-movie创始人。
曾担任两千余部影视广告后期制作总监。
预告片作品：《金陵十三钗》《敢死队2》《饥饿游戏》《画皮2》《一代宗师》等。
作品获美国金预告片奖最佳视觉效果奖提名。
以下为视频精简版
[flash]http://www.tudou.com/v/0EnzWeeriYk/&rpid=114232506&resourceId=114...
发表于 2013-01-08
专访《泰囧》摄影师宋晓飞——喜剧摄影中的真实感
【泰囧幕后制作专题】
宋晓飞 摄影指导 北京电影学院电影摄影专业毕业。
主要摄影作品：《双食记》《斗牛》《星海》《杀生》《人再囧途之泰囧》
凭借《斗牛》《杀生》分获第46届、第49届金马奖“最佳摄影奖”提名。
影视工业网独家专访，转载注明出处。
采访人：宋小白 阿童木 ； 编辑：阿童木
以下为访谈完整文字版：
喜剧的真实感比表现性重要
当时正好我刚拍完《杀生》，《杀生》这个电影比较沉重，所...
发表于 2013-01-04
专访《泰囧》编剧束焕——尊重喜剧类型片创作
【泰囧幕后制作专题】
束焕，编剧编导，现为中央戏剧学院戏剧教师
担任多部电影、电视剧、小品编剧。
主要编剧作品：《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》《火星没事》《民兵葛嘎二蛋》等
编剧束焕曾在《泰囧》答谢会上说：“编剧千万不要和导演做邻居，他天天来我家串门，有时候晚上7点来的，早上5点才走，我们家墙上画满了图，而且我们会在每一个重要环节发生争吵，真的是非常难忘和愉快的经历。” 影视工业网有幸采访到...
发表于 2012-12-31
专访《泰囧》声音设计董旭——笑声是会传染的
《泰囧》幕后制作专区
董旭 声音设计师 2001年毕业于北京电影学院录音系录音艺术专业
主要电影作品：《七夜》《阿司匹林》《爱情的牙齿》《盲山》《星海》《杀生》《泰囧》……
凭借《杀生》获得第四十九届金马奖最佳音效提名
影视工业网独家专访，转载注明出处。
采访人：宋小白 阿童木
文字部分为访谈完整版
谈《泰囧》的整体声音设计
后期配音的【异域风情】【喜剧】片
这个电影...
发表于 2012-12-25
专访《泰囧》美术指导郝艺——美术视觉是要为电影故事服务的
【《泰囧》幕后制作专区】
郝艺，2001年毕业于北京电影学院
曾担任广告美术7年，之后在《南京南京》、《无人区》、《刀见笑》、《画皮2》、《万有引力》等电影中担任美术指导，造型设计
凭借《刀见笑》获得第48届台湾电影金马奖最佳造型设计
影视工业网独家专访，转载注明出处。
采访人：阿童木 宋小白
视频：深度专访《泰囧》美术郝艺——为电影的故事服务
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发表于 2012-12-17
剪辑师屠亦然谈《泰囧》中的剪辑创作
【点击进入泰囧幕后制作专区】屠亦然，剪辑师。2001年毕业于北京电影学院导演系剪辑专业。2001年从业至今在多部电影、电视剧、广告片中担任剪辑和后期制作工作。剪辑作品《杀生》《玩命·时光》《马文的战争》《泰囧》等。影视工业网独家专访，转载注明出处。采访人：宋小白 ； 编辑：阿童木对“人再囧途”中 旅途感、喜感、情感的剪辑把握 “囧途”中要有行进感《泰囧》这戏算是另类...
发表于 2012-12-13
黑白电影也需要调色的！关于迪斯尼3D逐格动画《科学怪狗》的调色
来自创意奇才蒂姆·波顿的这部影片，讲述了一个男孩和他爱犬的温馨故事：在意外失去爱犬Sparky后，小维克多运用科学的力量将小狗起死回生，虽然其中也经历了一些小波折。 Company 3伦敦分公司用DaVinci Resolve完成了迪斯尼3D逐格动画新片《科学怪狗》的调色。 伦敦的调色师Rob Pizzey与电影摄影师Peter Zorg联手为该片打造了一种能够以蒂姆·波顿独有风格讲...
发表于 2012-09-28
BMD摄影机 VS FS100 低照度测试
拍摄有些晃，是因为是手持拍摄也比较匆忙。
用到的镜头是Samyang 35mm f1.4光圈f2.8加Heliopan IR/UV滤镜。
照明用到了一盏桌上的油灯，另一盏油灯在距离8英尺的墙上，还有一个背景火光。
BMC与FS100分别在ISO800和 ISO1600的各种情况下 的试拍。
截图+视频
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发表于 2012-09-24
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