潘恒生专访

问：摄影师如何掌握光感？
潘：我觉得是，其实在电视台里面我们常拍不同的景，其实电视台是个很好的训练，每天到不同的环境去看，去拍，没有预先去告诉你，马上第一手感受。在电视台里面工作好几年，八几年左右，我去过所有不同的景，训练了我对景有了反应，怎么用灯，怎么反应，要怎么拍。然后不同的环境给我资料，光感的资料一多了自然就变成我生活的一部分。

问：如何掌握自然光线和环境的变化？
潘：简单来说，比如我们要拍太阳出来的时间，晨戏啊，傍晚呀，太阳刚收呀，夕阳这种环境，还是我们拍黄昏光没有的感觉，这些机会都非常多。然后在一天的阳光里面换，都很清楚。每一个漂亮的环境都知道，比方说晨曦和夕阳的关系，都是太阳在地平线一个升起一个下来，在定焦一个画面里面你看不到他是升还是降，所以有人说是不是夕阳可以当成晨曦或者是晨曦当夕阳，可不可以啊？然后我觉得是不可以的，颜色是不同的。晨曦的时候你看天的云是有不同的色彩，它有湖水蓝的，有绿颜色的，有紫颜色的，有红的，它色彩是非常缤纷灿烂的。到夕阳的时候，它完全是红掉的，强的，灰的云，非常红的太阳，而且非常强的金黄色，夕阳没有很多色彩在里面，没有紫色绿色。所以在这了解方面你知道不同的环境不同色彩的风格。

问：如何掌握室内灯光的运用？
潘：你比方说，这个是外景，在室内，很多时候你以为白天光从窗外进来，也不一定。白天从窗户进来除非是2点或3点以后的光，11点以前，还是早上8点到10点光才进来的，其它时候光进不来的。太阳在上面，它是照下面。它进来的光是什么，进来的是旁边屋子反射的光，反射的光是很丰富的，很精彩。反射的光是窗户反射的光。可能是11点45的太阳刚晒到窗户旁边地方，地方反射上来的光。反射的光是很精彩的，很不同的。戏里面单独窗外进来的光是很单调的，普通人是这样子，逻辑思维不够细。所以我们摄影师知道，拍戏的时候要跟导演沟通这个问题：这个戏内的白天是几点的，然后是什么月份的，春天的12点跟夏天的12点当然不同，春天的12点跟夏天的12点接近但是也不同，秋天阳光，春天雨水少灰的时候比较多。冬天的12点也不同。所以我们要了解这个，了解这个世界是怎么产生的，光线是怎么来的，比方说我们在布灯的时候。室内本身就有灯光设计，有些时候设计不好看，不好看的时候我们尽量把设计的灯光抵掉下去，你要把自己的光夸张起来，要不然就相反，自然光不好看的时候，现在的灯夸张，灯太多的时候我们就关掉一些灯。这关与不关亮与不亮还是跟人生活的逻辑性有关，白天人家进屋把灯全开了，是有病吗，他为什么这样子，怕鬼，还是吓唬朋友，他是这样子。平常人进来会把灯全开吗，是吧，这个逻辑性很重要。所以我们拍摄的时候要非常顾忌故事的逻辑性，我们生活习惯的逻辑性，还是环境的逻辑性是什么。所以我觉得这种用光的态度，我是这样看。所以我这样看，我用光的时候会这样去用。
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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