本课讲师：先恩·赫尔伯特（Shane Hurlbut, ASC）

本文来自课程《好莱坞摄影大师班+美剧《荒原》案例复盘》。本课程采用摄影指导对话助理的方式讲解，带你解锁实拍场景中遇到的各类问题，学会用光影绘制出具有大片质感的画面。从光线造型到气氛营造，赋予你专业电影人必备的影像控制力、叙事能力以及沟通能力。

肖恩·赫尔伯特（Shane Hurlbut, ASC）美国电影摄影师协会成员。他是一位享誉世界的电影摄影师与故事片创作者，短片作品《最后三分钟》引领全球单反拍视频浪潮，作为摄影指导参与拍摄《终结者2018》、《勇者行动》、《极品飞车》等众多大片。

今天我们要讲日外场景的拍摄、太阳光的柔化以及阴影的营造。本节课总共会讲到三场戏。

第一场戏：寡妇和蒂尔达在榆树林里边走边说话

每次我去堪景的时候，我都会拍张照片，在照片上记录太阳的方位。如果太阳光线是以这个角度照过来的话，就很理想，我想要类似这样的侧光。

但我们实际的拍摄时间在12:00到13:00的正午，所以基本就是顶光穿过这些榆树林，树叶很好的把光线分解开来。但问题在于，她们会突然走进高光区域，会呈现出“骷髅之眼”的顶光光效。她们的眉毛下面会有阴影呈现，看起来会有很深的眼袋。

我们可以通过补光，用一些反光板动态跟着她们，让情况好转一些，但是这段戏，我们是双机位同时在拍摄覆盖镜头，我们同时使用了两个MoVI机位来拍摄。

我们来看这里的现场布局图。我在这里过寡妇来拍蒂尔达，同时也在这边过蒂尔达拍摄寡妇，带一些寡妇的胸口在前景。我们跟拍了一整路。很明显，我们从这个方向拍摄了大全景交代镜头。从这边的全景镜头中，会看到背景中美丽的大房子。开场镜头在大炮上拍摄。在这个方向的拍摄中，我想让太阳处在右上方的位置。但是我们拍摄的时候太阳实际的位置大概是在这里，拍摄特写镜头时光线是正上方的顶光。

我们该怎么处理这种情况呢？我们有很多种解决方案。我们反过来拍演员正面的角度，大家可以看到，太阳的角度处在非常正上方的位置，通过后景就能看出来。但如果注意看就会发现，她俩身上没有那么强的太阳光。因为她俩的脸部没有那种“骷髅眼”的效果。

我们可以在演员的正上方加一个20’x20’的3011或者是3032柔光片。问题是如何把大片的柔光布架到枝繁叶茂的榆树林里面呢？ 

我的机械组组长巴德·斯通做了一个非常棒的固定装置给我们，他用了非常传统的方法，正是锁紧带和滑轮让这一切有了可能。他们先把锁紧带系在树上固定好，然后把蝴蝶布撑开，在这里和这里。然后把它们用绳子吊起来，固定到树上。另一边也是一样的操作方式。

我们一共用了两个20’乘40’和一个20’乘20‘的蝶布，所以我们有100英尺的小路，都是被柔光片柔化之后的光线，很好看。所有大家在这里看到的太阳高光，都被柔化了。大家可以看到蝶布开始起作用的那条线，就在画面的下方这里。现在她们的面光非常好看，她们的脸上并没有杂乱的硬的光影，也没有那么硬的骷髅光。在树的下方，她们的亮度得到了很好的平衡。

现在我们进入双MoVI机位同时拍摄的覆盖镜头部分，这个镜头是带寡妇的胸口和嘴在前景拍蒂尔达。后景我们拍到了斑驳的树影，细节呈现很不错。我们拍蒂尔达的镜头中，有非常棒的一些时刻，她的眼睛很特别，大家可以在蒂尔达的眼睛里看到我的圆形反光板。圆形反光板就在刚出画的位置。

在另一边，我还有一个圆形反光板，是给寡妇补光的。寡妇一直往那边扭头，直直地看着蒂尔达，我很希望她能扭过来一些，以期让她的眼睛着到更多的眼神光。她也不至于让自己的脸埋在没补光的那个角度里，但有时候现实情况就是这样。

这里大家能看到实际上有硬光会上她们的头，现在她们走出了蝴蝶布覆盖的区域。幸运的是，成片里选用了最后几条的拍摄素材。这时候太阳光已经比较逆了。

当我们在跟拍她们边走边说的这一整段戏份时，这条路上仿佛有一整群羊聚在一起移动着。我安排了一个人在这里举着反光板，还有一个人在这边，也举着一个反光板。我用了两个MoVI机位。我还用了两块黑旗，大概在这里，是跟着演员移动的 4’乘4’的黑旗。然后这边，还有一个跟着移动的4’乘4’的黑旗。这样我们就能在她们行走的过程中制造出一些反差。

在这边刚出画的地方，我还放了一块大黑布，这边还有一个圆形反光板，用来给阴影部分补一些光，这样我就能在现有的曝光组合下拍到寡妇这边更多的细节。同时，依然保留后景天空中的一些层次和细节。对于蒂尔达的特写镜头，我们后景有好看的、斑驳的光影，在她面部右侧这边能看到黑布制造的阴影。

第二场戏：桑尼和莱德在涡轮机厂外面，通过望远镜监视进出涡轮厂的人。

我们用到了人工光源和黑布来控光，我们在枝叶非常非常繁茂的树冠下拍摄。我们用一台割草机烟雾器在后景放烟，做出了很好的效果，做出了这些光束和很棒的空气质感。

因为现场没有什么光能反射给他们，当时整体环境都比较暗，所以我用了几个18K灯，用它们朝Matthbounce大白布打过去。这就是给主角的光。我还用了两个12’乘12’的黑布，在这一侧用黑布制造了合适的阴影，来得到一个合适的反差。18K通过12’乘20’的白布反射过来的光，给了人物一个很自然的环境光，感觉就像是阳光经过树木的过滤后照射下来的光线。这个呈现堪称理想，我很喜欢。后景的割草机烟雾器给空气带来了不同质感，看左边画面的气氛与右边画面的不同。

第三场戏：逆光拍摄布光及两个场景的无缝衔接

拍摄时间段非常理想。此时太阳作为逆光光源， 12’x20’的Matthbounce反光白布放在了不穿帮的极限位置。两盏18K灯，18K灯朝着白布打过去，给演员的眼睛一个很好的反射光。在这里，我还放了一个12’乘20’的大黑布。我们用这块大黑布来制造一些阴影出来。

当寡妇朝蒂尔达转头的时候，我们在她眼睛里能看到12’乘20’大白布给她的反光。现在这个角度也会给她补光，让她容光焕发。

有趣的是，这场戏要跟另一个完全不同场景的拍摄素材剪辑在一起，要做到画面衔接，无缝剪辑。我们的这个镜头在新奥尔良市的花园街区拍摄，另一个拍摄地在新奥尔良市外大概30分钟车程的地方，这个地方是在花园社区，周围有很多大房子。我们避开了其他房子，在大炮上降臂拍摄。在反打镜头中，我们继续用割草机烟雾器在后景放烟。

这个镜头很酷，是通过有特殊斑驳效果的玻璃窗来拍摄的。我们的摄影机透过窗户摇过去，所以，当蝴蝶军走过来的时候，我们能拍到她们面部双重或者三重的反光。这个反打镜头是对着后景的树拍摄的，后景依然在放烟。

这又是开放的“阴天区域”的布光处理，不让她们暴露在太阳光的直射光线中。当我拍蒂尔达的反打镜头时，我用18K打给12’乘20’的大白布，来给她一个眼神光。蒂尔达美丽的眼神光就是这么做出来的。对于寡妇，我用了一个圆形反光板来给她补光。

【全文完】

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