「赵小丁专访」摄影师需要具备什么样的特质才能与导演保持长期默契？

采访视频里包含两个问题：

1、摄影师需要有什么样的特质才能与导演保持长期默契？

2、摄影师转战导演，有什么新的感悟和不一样的理解？

文章节选自6月25日影视工业网对赵小丁老师的采访

影视工业网：您也和张导有很长时间的合作，很多重要作品也都是您拍摄的。眼界放宽到电影史上来说，摄影指导和导演长期的默契的合作，是容易出经典作品的。一个摄影师和一个导演能够长时间默契的合作，从摄影师的角度来讲，需要有什么样的特质？或者摄影师要做到哪些才能够保持这样长期的默契？

赵小丁：首先要明确一个前提，电影创作过程中摄影师是什么角色。摄影师是一个非常重要的职能是技术，他负责把全组各个部门的工作记录在胶片上，或者以数据的形式记录在存储卡里。而电影是用影像的方式呈现，而摄影师这个技术部门，执行的任务就是把影像通过镜头记录，所以摄影师的职务非常特殊。这也就要求摄影师和导演，需要彼此的沟通和了解，而且要沟通的非常顺畅。为什么会出现常年的搭档，就是沟通成本决定的。这种沟通成本越低越好。综合这些，一定是合作越多的导演和摄影，沟通成本越低。

另外导演在创作的时候也需要一些新鲜感，或者尝试不一样的东西。这是很多导演另一方面的需求，作为长期合作的摄影师，也要不断的去尝试，去给导演一些不一样的感觉。而导演和颠覆性的摄影师去合作情况也很常见，但要理性的去看这件事。导演对于长期合作的摄影师，在技术层面的完成度是深信不疑的，已经建立了信任感。新的摄影师肯定可以带给导演更多的新鲜感，但是导演会综合考虑这个新鲜感是不是能抵消在技术层面的安全感。所以有时候导演是需要判断选择。而作为摄影师，这个职业就决定了要面临被导演的选择，所以摄影师一定要调整好心态，既然做了摄影师，就把自己的任务去做好，至于说判断和选择，那是导演要做的。

影视工业网：您有一个非常重要的导演体验，自己担任导演拍摄了《三生三世十里桃花》，然后您又回到了摄影机的旁边拍摄《影》。从摄影师转战导演的成功案例很多，很多人也有这样一个愿望。从您的体验上来讲，有什么新的感悟？

赵小丁：首先，我做导演是想的非常清楚，而对于想要转战的新人来说，一个项目有想要表达的愿望，而且外部条件也充足，比如说片方赞成，那就可以做。所以，从主观愿望来讲，我将来并不一定要做导演。所以对于我来说，今后还是一样，最终有发言权的人是导演，摄影只是协助导演。摄影只能在职能范围之内，去和导演建议，这是角色上的不同。

试看课程片段

影视工业网：我有看您的课程，其中一节是讲《满城尽带黄金甲》太和殿的戏份拍摄，在课程里您有提到，夜戏是在下午两、三点钟开拍，然后是使用的胶片。在那个时期，有没有做过数字中间片的测试？

赵小丁：这个片子没有做这种测试，为什么这么做？是因为做测试就得到拍摄现场，去按照实际拍摄的情况做测试，否则意义不大。白天拍夜景是要把几个技术要素掌握好，其实技术层面我比较有底气。第三，其实白天拍夜景，也是根据剧组的实际统筹情况安排。当时请了很多军队官兵，他们的时间安排非常紧密，所以基于这种情况，很多时候的拍摄并不尽如人意。

面对这些突如其来情况，就要求摄影师要有很好的专业技能去应付。在此之前，我已经拍过很多白天拍夜景的戏，所以在摄影技巧方面有了一个准备和积累。其实这一节课程，从我的思路上来讲没有偏向深层，我采取了由易到难的讲法，还是让大家从基本层面了解片子在创作过程中，会碰到什么状况。让学员们慢慢的入门，一点一点的建立感觉和兴趣。