影视工业网调色技巧大赛调色阐释

一、 影像风格——速度、力量与未来主义

本次调色大赛的关键词是速度、力量、男性，前二者给予了影像一个大致的风格倾向，而“男性”一词更像是对前两者的总结与概括。而对“速度和力量”的感知，脑海中产生的第一个概念则产生于20世纪初的现代主义艺术流派——未来主义，未来主义的艺术创作者强调艺术作品强调艺术作品高度的速度感和力量感，同时作为现代派艺术的开端，作品呈现出构成主义的极度简化的抽象风格，以此体现对现代化工业和机械的狂热崇拜。

（图为未来主义艺术家伯丘尼作品《空间中连续的唯一形体》）

基于此，个人脑海中对此次素材的定义在速度力量和男性的基础上总结为几个以下关键词：流动性、锐利、简化，对应的调色特点则是：强化动态、强明暗关系、高反差、色彩归拢。

二、 素材判断与色彩管理选择

此次大赛在影像风格的定义上，让我在色彩管理的选择上联想到了ACES的技术特性：锐利的反差、接近于真实世界的反差和明暗关系等，于是在素材判断环节，我对比了ACES和YRGB经过色彩空间转换后的结果，以此来判断素材的问题，下图分别是YRGB条件下于ACES色彩管理后的素材对比。

（YRGB条件下色彩空间转换后）

（ACES条件下的色彩管理）

可以看到，在ACES条件下，素材呈现出的反差更为锐利，明暗关系也更为分明，但同时也可以得出素材的一些问题。

首先曝光问题，三个画面中的前两个画面相对于第三个画面明显曝光不足，在示波器上的位置在50IRE以下。第一个画面曝光稍许不足，画面构成为暗调风格，绿树和楼层一楼均在曝光点-3档以下，人物主体在曝光点约在下1档位置。第二个画面则严重曝光不足，楼层等阴影部分居于黑点位置。第三个画面曝光则稍稍偏亮，结合阴天的自然光照明特点，人物主体居于垂直向下的大面积散射天光，卫衣与人物的额头明显高于曝光点，同时地面部分由于雨水和人物所处露天环境的原因，地面的曝光明显高于前两个素材。

其次白平衡失准，无论YRGB还是ACES，2、3号画面的色彩都有一定的偏色。1号素材相对准确，天空色彩没有过度的偏色问题，2号素材明显偏青蓝色，3号素材的色调则有些许偏绿。为凸显画面丰富的明暗关系和锐利的高光，最终选择ACES作为此次调色的色彩管理方式，并附节点图。

三、调色流程

三个片段在进入ACES之前，通过将ACEScct色彩管理绕回到ACES AP0和REDWCG IDT，使得素材回到原始log格式进而模拟ACES LMT的管线，并通过加载arri logc的lut来进行709转换，再通过invert odt重新回到cct，而后在进行一级较色部分。

（LMT管道模拟）

全篇调子的设定应以冷调、硬调高反差为主。同时由于ACES的固有反差特性，色彩风格化部分基本通过log色轮、偏移、色相对色相等手动方式去染色。

1号片段中空间环境处于较为封闭的楼宇内部，人物四周的环境光被楼层所遮挡，楼层外壁的落地玻璃窗构成大量的高光点，整体明暗反差较大。二级调色中除去全局染色外，用窗口、限定器工具框选出了两个重点区域：天空与地面。

（1号片段）

2号片段的问题除去高亮的天空外，建筑的暗部贴近黑点，明暗反差过大。一级平衡提亮暗部，二级在高光部分的天空部分作了少许蓝青色偏移，人物并未作过多处理。

（2号片段）

3号片段除去曝光匹配外，后景的绿树和地面亮度过高，尤其是空旷环境下的大面积顶光，造成画面前景地面的亮度难以与1、2号素材衔接。故在二级调色中利用窗口单独选出并进行跟踪，完成与1、2号画面的匹配。

（3号片段）

三、 调色总结

此次调色素材的三个片段基本上都以中全景为主，在大景为主的片段中，调色处理并没有过多的使用2级工具或窗口将不同区域的色彩分离，人物还是以大环境的感觉和气氛为主。

（ACES调整前）

（ACES调整后）