5月31日，在影视工业网“一录同行”活动北京站，好莱坞著名电影制作人 / RED 技术顾问加雷斯·戴利（Gareth Daley）和 RED 大中华区技术支持总监范宇分别进行了主题演讲。加雷斯·戴利的主题是《霍比特人》系列的 3D 拍摄制作过程和 RED 摄影机的使用心得。本片文章根据加雷斯·戴利现场分享整理。

讲师加雷斯·戴利介绍 

加雷斯·戴利在“一录同行”北京站现场

加雷斯·戴利是一位屡获殊荣的电影制作者，拥有超过19年的行业经验，作为主创参与过的大片票房总收入超过50亿美金。他负责了彼得·杰克逊“《霍比特人》三部曲”的全部三部电影和莱德利·斯科特的《法老与众神》和《火星救援》两部电影，还曾凭借《火星救援》的 3D 制作总监获得两项大奖。他还在摄影部门和视效部门做总监主创，拍摄过如《星球大战：最后的绝地武士》、罗伯特·泽米吉斯的《间谍同盟》、扎克·施奈德的《正义联盟》和迈克尔·贝的IMAX 3D电影《变形金刚》等电影。

加雷斯·戴利与他参与制作的部分电影项目

这次加雷斯跟大家分享的是《霍比特人》的 3D 拍摄制作经验，实际上这也是他参与过最大的制作，总票房大概有190亿人民币。而在这三部曲的拍摄中，数字技术起到了至关重要的作用。

《霍比特人》项目介绍 

据加雷斯介绍，《霍比特人》48fps 版本的拍摄花费了不少心力，在技术上面临了非常大的挑战。这个项目的制作周期非常长，实拍两年、后期制作五年。这是个野心很大的项目，用到了动作控制、动作捕捉等技术，最多用到96台摄影机。从技术层面来讲，该项目非常复杂，只有通过数字摄影机拍摄才得以完成。

2台 RED 摄影机 + 3ALITY 支架

《霍比特人》3D 拍摄使用的设备是 RED EPIC 摄影机、128G 容量的存储卡，以及 3ALITY 的 3D 支架等。当时 RED 摄影机和 3ALITY 支架都还在研制和改良的过程中。项目制作团队开发了一整套软件系统，来支持从摄影机机身、3D 支架以及全流程的配件。摄制组在每一天的拍摄中，都会有新的需求，设备需要根据实际情况去做一些调整。RED 改良速度非常快，会及时配合拍摄需要。

《霍比特人》导演彼得·杰克逊与 RED 摄影机

当时的 RED 摄影机带来的是 5K 分辨率。彼得·杰克逊导演说，如果他在拍摄《指环王》时候就能用到像《霍比特人》用到的摄影机和技术的话，那就太好了。但是在拍《指环王》的时候 RED 公司尚未成立，所以那时候的技术还不成熟。他们选择摄影机的要求非常简单，必须得是数字摄影机，必须要有当时最高的分辨率，摄影机的体积要小，他们需要对摄影的整个系统有更具创意性也更可控的操作，因为这个项目要拍成 48fps 的 3D 影片，因此，制作团队最终选择了 RED 摄影机。

之所以把帧速率定在 48fps，是因为在当时影院放映条件下，48fps 是已经能达到的最高标准。当《霍比特人》刚出来的时候，其实并没有很多电影院可以达到 48 fps 这样的放映水准。

开始实拍后，就涉及到素材管理的问题。这个项目的拍摄总素材量超过了 2000TB，这是一个非常疯狂、非常巨大的数据量，即使对于数字拍摄来说，这也依然是一个非常大的数据量。如果这部电影是用胶片拍摄的，我们把胶片展开来，大概有 8000公里那么长，可以从北京一直铺到伦敦。技术的进步真是非常惊人，如今我们可以在一台单一的服务器上存储 1500TB 的数据量，而且我们也可以在自己的笔记本电脑上回放 5K 素材。

拍摄《霍比特人》所使用的 RED EPIC 摄影机

现在摄影机也能达到更高的分辨率了，比如 8K，不过 5K 依然是一个很不错的分辨率。我们现在使用的 5K 摄影机跟以前的比起来，感光材料对光的敏感性提升了很多，可以呈现之前不敢想象的暗部细节。现在摄影机拍摄的画面质量会好很多，并且能录制更长时间的素材。因为储存卡由一张可存储 128G，变为可以达到 1T。

“在过去的十年中，RED 投入了非常多的心血致力于影视行业的发展。他们是在技术革新换代的时代建立起来的摄影机公司，给摄影机工业制造行业带来了很大的振动。《霍比特人》三部曲这样一个鸿篇巨制得以成功拍摄完成，就是 RED 在初建的五年之中，坚持并且致力于这个行业，为这个行业作出贡献的一个证明。他们为此付出了巨大的努力、热情，也证实了他们非常强大的实力。”

——加雷斯·戴利

现场 Q & A 环节

加雷斯·戴利在“一录同行”北京站现场回答观众提问

Q：人的肤色在化妆的时候要加红，加红的原因是因为 3D 眼镜过滤了红色还是因为它是48帧的，到底是什么原因？

A：这是由 3D 支架上的镜子箱造成的。这个镜子箱上的镜子，表面有一层镀膜，它有点像滤镜，会过滤一些光色。有些滤镜加上之后会减光，也会减少一些色彩的饱和度，或者是光谱上的一些色彩。所以通过这个镜子箱拍到的画面，实际上是在饱和度上做了一些削减的画面，同时也加了一些绿杂色。

Q：现场拍摄的时候，除了技术工种在做一些调节之外，在演员的表演、演员的走位、或者摄影的设计语言有没有相应的变化？

A：是需要有一定注意的，为了拍摄 3D 就要更注意各种现场道具、现场的布置、东西的摆放等，比如在《霍比特人》里就不会出现笔记本电脑，这样的场景就特别需要注意，摆设在前景的这些物体，都有可能会变成出屏的一部分。

48fps 这个帧速率的选择，增加了很大的工作量，这对于服装化妆、场景、道具等方面的设计和制作，都提出了更大的挑战，在材质上的要求会更高。尤其是对于化妆来说，有些特效化妆，特别是在面具或者是胡子的那些接缝处，48fps 更忠实的反映出原貌，更难遮掩接缝，就需要化妆师做得更细致。如果我们拍 24fps 的话，就没有这些问题，而在 48fps 的画面里，都会出现这样的问题。

我作为 3D 指导合作过的这些导演，他们对于 3D 与电影视听语言的结合，都有着不一样的观点。不过他们并不认为视听语言和讲述故事的方式要由于拍摄 3D 而进行改变，他们认为 3D 只是他们项目中的一个环节。从电影制作的整体大局来讲，如果3D 方面有问题的话，那就在后期去进行修正。比如说刚才提到的那个问题，前景中有一个在 3D 画面中比较有干扰的物体，而拍摄的时候，我们也不能去移动它，就得这么拍，那么就希望在后期能去做一些调整和改变，解决技术上面的瑕疵。

Q：在快速变焦的过程当中，拍 2D 和 3D 有什么不同吗？在《霍比特人》拍摄中，为什么会用到96台摄影机呢？

A：这个变焦的控制在技术上是这样的，我们的摄影机，比如说谈到特定这一款3D 支架，左眼是主机，右眼是从属机。通过一个无线跟焦器来控制主机，从属机的马达已经被同步了，就会同时去进行变焦。

关于摄影机的数量，一开始我们只用了30台摄影机，后来逐渐增加到48台，再后来又决定要把器材量翻倍，涉及到 AB 组这样的拍摄，最多的时候是96台。有30%的拍摄进程用了双机位来拍摄，也就是说，有成片中有30%的内容是来自双机位拍摄的素材，A 机是最主要的机器，它的工作量和使用频率是最高的。整个剧组有4个组，分组进行拍摄，要进行动作控制和动作捕捉的拍摄，也有航拍的拍摄任务，加起来，很快就到了96台摄影机。

以上就是加雷斯·戴利在这次“一录同行”北京站带给我们的 RED 与《霍比特人》制作经验分享，接下来我们将走进下一站郑州，请跟随我们的步伐，一起与 RED“一录同行”吧！