华录峨眉山片场纪行

      我于本月6号，在峨眉山拜会了华录百纳3D事业部3D总监李婧女士，恰逢华录的一个项目在峨眉山、乐山开机，我在片场随行观摩学习了两天。我之前做3D拍摄，只有我和弟弟两个人，属于打游击式的，这次我亲历摄制组，才知道正规拍摄作业是什么情况。总之这次收获颇多。

      华录这个项目是《传承中国》大项目下面的一个小项目，名叫《传承中国之峨眉、乐山》，计划摄制周期为20天。前期勘景、写分镜头脚本、解说、演员试镜，耗费了2个月。后期估计也需要2个月，估计成片时间会到明年年初，届时会在3D试验频道播出。之前华录完成了《传承中国之泰山》的项目，前一阵在3D试验频道上播出过。我没有电视，没看到，估计这个频道会重播，有机会我再看看。

      摄制组大概有16、7人，有8人是华录在成都招募的合作伙伴，负责一些重器材的架设，如大摇臂，灯光布置，发电机，运输等。其他都是华录公司的人，有导演，导演就是李婧，摄影师，摄助，场记，执行制片，剧照，场工。还有一个公司领导邵总，我估计他主要工作是和当地景区管委会协调的。总之给我感觉是团队分工非常专业，配合非常好，两天下来，拍摄几座寺庙，有护国寺，伏虎寺等，山门前一些风景，一些雕塑，一些展馆。拍摄都是按照事先计划好脚本进行，整个流程有条不紊。

      再说说器材，我见到了专业一体机，松下P1、A1，听说还有P+S垂架，但是这款支架尚未用到，剧组计划在拍摄金顶的时候使用。专业机的LCD显示屏分辨率不行，要靠外置监视器。摄制组有示波器，24监视器、25监视器，示波器用分色眼镜，监视器用圆偏振镜。专业一体机采用汇聚法，随时可以调整视差、汇聚角，可以同步精准变焦。低照度也很理想，在室内一盏35瓦白炽灯光源条件下，光通量可能才300多流明的情况下，画面无噪点。但是P1这款设备最高帧率是50i，是个遗憾。不过还好这款码流还行，摄制组采用100mbps，记录用P2卡，一张32g只能记录30多分钟。光学误差在某些条件下还是存在的，不过后期可以处理。大摇臂操作半径7米，拍摄一些外景还不错。三脚架、云台有很多个，有一款欧克诺，是很金贵的云台，承重极好，稳定性极佳，用铝合金箱子包装。轨道车我见到的只有三段，可铺设5米长。轨道车主要用来拍摄一些寺庙内场景和室内场景。拍摄过程中，出现了一些画面震动，后来通过使用欧克诺，加强轨道铺底解决了震动问题。发电机主要用来为室外照明提供电源，灯光有荧光灯管，色温大致是4000k，有超亮钨灯，好像还有金卤灯，估计色温在7000以上，太白，剧组会用雾化膜、黄色滤光膜来处理色温。6号当天，发电机出了问题，原有一个场景的灯光，原是安排两个灯光位，结果只出现了一个位置。7号新采购了一台发电机，解决了电源问题。

      6号晚，我和制片主任葛鑫住一间，晚饭后，剧组还在工作，主要是回放当天拍摄的素材，找一些有效素材。一天的工作量其实很大，几乎14小时都在工作。午餐、晚餐都延后个把小时。负责接待的机构是峨眉山景区管委会，会在用餐方面特别安排一下时间。工作一天顶的上平时的两天。当晚我将我自己拍摄了两个小短片拷贝给他们，我建议他们空闲一点的时候帮我指导一下，因为笔记本上看分色视频看不出多大效果。葛鑫是个对纪录片有研究的人，他电脑里有很多很棒的记录片，我快进地看了看《天地玄黄》，很震撼。我们讨论了一小会3D和2D，看法比较一致，他也觉得3D拍摄出来的视频，如果用2D看，比较奇怪。我的看法是2D表现更丰富，画面感更美，而3D主要是表现空间感。第二天下午，剧组分了两个摄制组，一个组负责一个大场景拍摄，我跟随葛鑫去另一个山头，拍摄一个比较小比较古老的寺庙，取了4个画面。期间葛鑫操作机器，我一旁学习，因为专业机我确实不懂，汇聚法也没实操过。用A1，在拍摄一个画面的时候，我建议开最广角，取远处一座很平整的一段山梁，从上推下来，在取正前方大雄宝殿，再取香炉。我这个建议是按我自己一贯的平行法而来的，但是这款机器是汇聚原理，所以葛鑫告诉我，无法这样拍摄，中景大雄宝殿的视差过大，不符合视觉安全控制。我了解到这款机器，最远立体景深在70米。

      3D总监兼导演李婧，对艺术美感很有研究，6号我就见识了，她在拍摄一个雕塑的时候，对前面花草的摆放位置，调整了好多遍，在要求摄像师摄制的时候，通常会重复很多次。在拍摄一个台阶俯拍镜头的时候，群众演员——某僧人，对他的走位，演练了很多遍。挑选的僧人、尼姑，镜头感还不错，走姿确实有点仙风道骨的感觉。李导对于轨道车的位置，镜头的选择，都很有一套观点。该项目前期的选景，基本都是李导在做。李导是学戏剧文学出身，和3D还算很搭调。我瞎帮忙一下，比如帮剧组清场，扛点设备，拍点剧照。我和李导说了一些我的想法，我在云南做3D两年多，这里找不到对3D感兴趣的大机构。她对目前国内3D状况很了解，在她看来，目前这块市场并不大，并没有最初人们预料的那样火爆。这个我通过自己这么长时间折腾，发现确实是这个样子。从事专业制作的并不多，所以内容生产跟不上，播出渠道并不畅通。李导是一个追求精品的人，这点我很佩服，因为我也一直反对粗制滥造的3D、各种伪3D。李导在拍摄某些画面的时候，总是要求摄影师要抓住内容，聚焦于人物，不能单一空洞地表现立体感，要有内容做支撑。李导帮我分析了一下云南大机构不涉及3D的一些其他因素，在她看来，大机构要投资上马新业务，一般需要做很多前期工作，考虑的因素很多，在前景不甚明朗的时候，一般不会做。这个我深以为然。所以我很渴望以后有合适的机会，能够加入华录，或者其他大机构来完成一些有意思的3D项目，葛鑫也说过北京一些有实力的制作机构，如果有机会加入那些机构，确实可以做一些事情。华录的后期采用的是宽泰系统，这个是最专业的几种后期系统之一。

      由于我自己也有个小业务，月底拍摄云南一个小景区，而且我的分镜头脚本、解说、勘景、选人等前期工作什么都没做，我不得不尽快回昆明，准备月底的拍摄工作。所以我7号当晚，就回昆明了。其实我还是蛮想多呆几天，可以学更多专业知识。而且这是我做3D以来，头一次实际接触到真正3D制作的机构，交流蛮不错。以后有机会我想多跑跑北京、天津等大型机构，可以多取经、多学习。之前都是纸上谈兵，都是网络上交流联系。当然以后我一定要去拜访一些网络上的牛人。微博上和我相互关注的，有相当一部分是影视圈子的人物，也有纯粹3D圈子的人物。他们都有过人之处，有些可称之为大师，比如王为民，他的《狼图腾》，也采用3D拍摄，还在拍摄过程中，估计这次没机会拜会了。还有电动猫，后期很强。牛人非常多，都值得学习。

      这两天在摄制组观摩学习，给我带来了一些启发，我计划在月底拍摄中，也使用轨道车，也要尽快做前期勘景工作。我还见识了什么叫做汇聚法，因为我一直都使用平行法，对于汇聚法，之前见过电动猫等网友写的一些技术资料，虽然了解其中原理，但是没具体实践过。年初试验汇聚的时候，当时条件所限，测量精度不足，尝试了几次都失败了，于是我再没试过汇聚法。这次的华录之行，我又想重新试验一下汇聚法，垂直支架也是汇聚原理，我想改良一下我现有的平行支架，采用精确量角器，试试看汇聚法。因为我在实际拍摄过程中，对于近景、特写，很头疼，如果汇聚法可以试验成功的话，以后拍的作品会更丰满一点。这个月底的单子虽然很小，但是我一定认真做，对我来说也是一个机会，算是我自封导演以来的第二次实践，应该越做越好才是。