【幕后花絮】《奇迹男孩》摄影指导唐·伯吉斯专访

吴春慧

2018-01-29 11:52

《奇迹男孩》技术参数
拍摄介质：数字拍摄
电影摄影机：RED WEAPON DRAGON 6K
镜头：Panavision Primo
银幕宽高比：2.39：1
影像记录格式：REDCODE 6K RAW
DI调色：Light Iron

《奇迹男孩》1月19日登陆全国院线，改编自全球畅销小说《Wonder》，由导演斯蒂芬·卓博斯基（Stephen Chbosky），摄影指导唐·伯吉斯（Don Burgess），演员茱莉亚·罗伯茨（ Julia Roberts），雅各布·特伦布莱 Jacob Tremblay联袂带来2018开年寒冬的暖心之作。
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《奇迹男孩》讲述了10岁的奥吉天生脸部畸形，此前一直在家中和妈妈自学。当他小学五年级时，奥吉进入父母为他精心挑选的学校上学，而这对所有人都是一场挑战。但奥吉凭借自身的勇气、善良、聪敏影响激励了身边许多人，并收获了友谊、尊重与爱，最终成长为大家心目中的不可思议的“奇迹”。
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《奇迹男孩》剧照

聪慧是一种天赋，而善良是一种选择。ChooseKind-选择善良也成了2018寒冬的暖词。
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《奇迹男孩》剧照

《奇迹男孩》凭借其美轮美奂的画面和精湛的制作，已斩获本届奥斯卡提名奖项，在影片热映期间，影视工业网第一时间为你带来与摄影指导唐·伯吉斯的访谈，解读影片拍摄过程。

英文原文：http://www.btlnews.com/featured/contender-cinematographer-don-burgess-wonder/
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摄影指导唐·伯吉斯

关于善良和人性的主题，加上一个可爱故事题材以及一支富有激情的制作团队的支持，所以，摄影指导唐·伯吉斯一开始就对拍摄这部电影很感兴趣。

带有“构图、焦段、移动方式、滤镜、对比度和色温”的特殊脚本

在开拍之前，导演斯蒂芬·卓博斯基和摄影师唐·伯吉斯作了非常详细的脚本，希望用镜头语言代替“说话”并实现场景的转换。经过反复的讨论后，他们勾画出了本片的场面调度方法，并作了一份非常特别的“拍摄脚本”。在这份特殊的脚本里，摄影指导将每个场景、每个镜头里所需的构图、焦距、移动方式、滤镜、对比度和色温等都描述了出来，以便保持拍摄的连续性。
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右2导演斯蒂芬·卓博斯基

唐·伯吉斯说:“导演斯蒂芬·卓博斯基也是一名优秀编剧，但不是那种特别视觉化的，当他对故事有很好的想法时,我就要想着如何帮他呈现，我们在执行这些想法时合作得很好。”

《奇迹男孩》中情绪氛围的营造

这是他和导演斯蒂芬·卓博斯基的首次合作，两人第一次交谈，是商量如何用镜头语言来刻画奥吉的感受。特别是第一次走入校园的场景，他们希望营造一种被孤立的伤感。唐·伯吉斯想用长焦段镜头、浅景深，并使用一种比较冷淡的影调去拍摄家庭之外的场景，这种影调和家庭中温暖形成反差，从而营造这种被孤立的伤感。
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《奇迹男孩》剧照：奥吉步入校园（浅景深，冷色调）

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《奇迹男孩》剧照：奥吉在温馨的家中

后来奥吉在学校认识了新朋友之后，他逐渐融入了身边的环境，成为了其中的一部分，唐·伯吉斯就开始使用更广的焦段和更多的景深，让主人公和周围环境与人能更好地融合在一起。唐·伯吉斯认为在营造情绪时，反差对比是一个非常重要的方法，能让观众更准确地体会到影片的意境。
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《奇迹男孩》剧照：奥吉融入了朋友们之中

谈到拍摄风格，唐·伯吉斯说“我试着让拍摄带有优雅的摄影机移动，精致而不易被察觉的那种，就像故事一点点被展开，镜头的移动要么准确的把你带到一个场景，要么就充满情绪，移动时不能过度否则就失去了自然”。
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《奇迹男孩》剧照

唐·伯吉斯谈及他对移动车、摇臂、斯坦尼康和手持这些设备的选择时，说“我首先要看这场戏的情绪，然后选择最合适的工具，如果是一个比较冲动的场景，比如打架的戏，我会选择手持拍摄，而且会更进一步考虑是用肩扛的还是用手持握柄的套件，因为摄影机只要连着哪怕是一根线缆，那感觉就完全不一样了。
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《奇迹男孩》工作照

而斯坦尼康有一种独有的风格化，仅在需要这种感觉的时候，才会上斯坦尼康，优势是很快，拍摄效率高。”
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《奇迹男孩》工作照：RED Weapon Dragon 6K装载斯坦尼康

当一个场景需要一种优雅运动感，唐·伯吉斯往往会选择用摇臂拍摄，而且较比移动车他更喜欢使用摇臂，因为摇臂的优势是更快，而且能用摇臂实现扫过桌面，穿过演员这类镜头，可以让观众有身临其境的观感。
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《奇迹男孩》工作照

经过反复测试，在数字摄影系统的选择上，最终唐·伯吉斯选择了RED WEAPON DRAGON 6K。“我是RED的超级粉丝，这部电影里我用RED摄影机搭配了Panavision Primo镜头。
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《奇迹男孩》剧照

RED WEAPON DRAGON 6K和Panavision Primo这个组合刚好给我想要的质感。这个组合在试片环节的表现令人印象深刻。WEAPON的感光器技术非常震撼，暗部更加干净,高光部分保留了更多的细节,让画面更有层次。
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《奇迹男孩》剧照

而且RED WEAPON DRAGON 6K 配Panavision Primo 这个组合非常轻便，可以轻松实现我想要的移动拍摄效果。“

三机位同时拍摄

拍摄上，拍动物和小孩是最让人头疼的，所以在这部电影的大部分拍摄日程上，摄影组都用了三个机位。
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《奇迹男孩》工作照

在好莱坞工会对于演员的工作时长有严格的限制，每天固定的拍摄时长只有6个小时，而小主演的特效化妆每天要用掉2个小时，所以只剩下4个小时。谈及详细拍摄，唐·伯吉斯分享了他们详细的工作办法：\"为了控制拍摄进程，在拍摄教室场景时，我们都同时架设3个机位。
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《奇迹男孩》工作照

当同时架设三个机位时，其实只有一个是最佳的主机位，其他的都有一些妥协，但这样可以尽量地捕捉到孩子们的表演，如果时间来的及，在现场还可以换一个更长的焦段再拍一次。拍摄这些孩子们总能给你一些‘惊喜’，一些令人开心的，超出你想象的表演，非常精彩。”
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《奇迹男孩》工作照

导演和摄影指导花了很长时间研究孩子们该坐在哪儿，哪个孩子坐在教室的哪个位置。因为这些孩子们在剧中所代表的意义不同，唐·伯吉斯甚至为此调换他们的座位，让画面关系上更有摄影的意味，这样使角色之间由点形成线的关系，使画面更具电影的张力。
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《奇迹男孩》剧照

布光和调色

摄影师唐·伯吉斯在不同的光效下测试了男主角奥吉的妆，便于化妆师进行调整。他们在影片结尾时，让奥吉的脸看起来比一开始的时候更好看更柔和一些。所以，当观众认为越来越习惯他的脸时，其实是剧组在化妆和光效上做了细微的调整，让男主看起来好一点。“因为他在新的情况下心情发生了改变，变得更舒服了。同样，奥吉的所有服装也以这样的方式进行了测试，我们为服装设计师莫妮克·普鲁多姆（Monique Prudhomme）提供了不同的光效情景。”
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《奇迹男孩》剧照

男主家的房子包括一部分外景是在温哥华的一个仓库里搭建的，在这里他们拍摄了米兰达透过窗户往屋里看奥吉一家人那场戏。这部电影在大部分情况下，灯光都采用了SkyPanels，这样摄影师就能很轻松地控制调光和色温。“我把所有的设备都装好，这样你就可以坐在显示器前，用iPad来调整灯光效果，哪怕你是个朝阳公园老头儿也没问题。这样的无线控制从操作上来说快得多，而且可以做出很多微妙的光效变化。”
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《奇迹男孩》剧照

唐·伯吉斯喜欢传统的的布光。当需要一些强光时，“在室内置景里，会用几组20K的灯，因为我需要一些硬光。”在实景场次，教室外面用了HMI镝灯营造了从外面照射进阳光的感觉。“我们也会把黑旗挂在墙上，减少墙面本身带来的反光。”
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《奇迹男孩》剧照

影片最后，伯吉斯将夏令营和颁奖典礼场景中照射到孩子们身上的那些光线做了色温调整，所以观众在电影结束时能感受到那种温馨的氛围，从而升华主题。
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《奇迹男孩》剧照

影片是在REDCODE 6K RAW的模式下拍摄完成的，唐·伯吉斯通常会在摄影机中加载一个LUT，不管片场如何调整，这个LUT都不会被改动。
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《奇迹男孩》剧照

唐·伯吉斯和 Chris Bolton（DIT）也会在现场对素材做一些调整，这样能确保素材交到调色师手中时，已经是一个很好的工作起始状态。而且唐·伯吉斯和调色师彼此信任，沟通紧密，唐·伯吉斯会在拍摄时写“摄影日记”把对每一个场景的需求和想法随时记录下来，第一时间交给调色师。
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《奇迹男孩》工作照

在总结他的摄影方法时，唐·伯吉斯说:“我的影像风格并不是那种特别刻意的，我也不认为应该去追求这个。但是如果你回头品味你的作品，如果那些拍摄都还成立，再看的时候你还挺喜欢这部电影，那么我相信我们做的就是对的。\"

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《奇迹男孩》拍摄现场

摄影指导唐·伯吉斯简介：
唐·伯吉斯作为罗伯特·泽米基斯导演的御用摄影师，曾凭借《阿甘正传》获得第67届奥斯卡最佳影片提名。代表作有《超时空接触》（1997）、《危机四伏》（2000），《荒岛余生》（2000）、《极地特快》（2004）、《迫降航班》（2012）、《间谍同盟》（2016）。此外他还拍摄了第一部《蜘蛛侠》（2002），《魔法奇缘》（2007），《42号传奇》（2013）以及即将到来的DC电影《海王》。

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