如何用光再现立体感

所有的物体都以“形体”的方式存在。形即是大小、形状、色彩、质地、线条等；体是体积，即物体所占有的一定的空间范围。
同一个形体在不同的光线条件下，可以呈现出不同的形态。它可以是立体的，也可以是平面的；可以鲜艳夺目，也可以色彩平淡不饱和；不同亮度的背景可以使它突出醒目，也可以使它消失不见。这一切都与光线有关，可以用光来实现。
特别是对电影和电视来讲，用一个平面空间的银幕或屏幕表现出三维的立体空间，造型更是不可缺少光线。物体体积感在不同光线下呈现出不同的感觉；在侧光下，明暗面分明有强烈立体感；而在平光下，立体感则会消失。
体积是由点、线、面构成的，因此正确再现点、线、面的空间结构，是再现立体感的关键。
线条透视规律是再现线的空间结构的规律。在摄影中拍摄点的选择，距离、高度、方向的确定，镜头焦距的使用都直接影响着物体内部线条的透视效果。为了获得强烈的立体感，必须使各个面具有最大的差别。而赋予各个面不同的影调和色调，是加强立体感的有效方法。
光线是决定物体各个面明暗调子的重要手段。
在同一光源下，由于物体各个面的方向不同，接受的照度不同，呈现出的亮度也不相同。所以物体的影调直接受光源的性质、方向、强度等影响。
物体各个面的明暗也遵循着调子透视规律近强远弱、近黑远灰、近实远虚等。

图1
从图1-画3中可以看出光对立体感的塑造关系：
a是正方体的轮廓线。不具有面的表现，因此它只是一个平面六角形，没有体积感。
b具有部分线条，而且有透视关系，因此有一定的立体感，但不够强烈。
c中一束光线照射到正方体上，使各个面具有不同的亮度，构成了影调关系，此时正方体的立体感最强。
d用不同色光照明不同的面，面的差别更鲜明，立体感更强。
但是，光线并不是在任何条件下都能使物体获得强烈的立体感。从图2中可以看出，在顺光和逆光状态下物体缺乏立体感，只有在侧光条件下立体感最强。
图2
俄国著名画家和教育家契斯恰科夫说过，一个圆球体在一束光线照射下,会形成一系列由亮到暗连续变化的调子，圆球上每一点亮度各不相同，只有一点是最亮和最暗的。如果素描能画到这种程度，那么球体的立体感就会很强。而在摄影中，同样运用光线以造成球体上如此丰富的调子变化，其立体感也一定会很强。
图1-画4是人脸半面石膏像，可以代替人脸。画家眼中的人脸是由许许多多的面构成，在一定光线条件下各个面光照不同、亮度不同，只要用笔正确地画出它们的点、线、面位置，结构关系和亮暗关系，就能正确地出画出立体的人物形象。
在光线处理中，主光的方向十分重要，它决定受光面中的层次表现。对背光面的处理，可以根据环境反射光的可能性，用人工光对物体暗面进行修饰，增加背光面影调层次。处于受光面与背光面之间的明暗交界线，由于明暗对比，是影调构成中最暗的部分，它对立体感的塑造具有重要意义，见图3。
图3
图3-1是在顺光照明下，人脸正面与侧面得到均等的照度，两个面不能得到区分，因此立体感不强。
图3-2斜侧光照明，各个面得到良好的区分，立体感较强。因此光线处理中要注意明暗交界线的位置、形态和结构，特别是亮度的处理。
图3-3侧光照明，在背光面里又用灯光增加一个亮面。人脸的面区分得更加清楚丰富，因此立体感更强烈。
除了明暗调子之外，色调也是塑造立体感的手段。利用色温的差异或色光的寒暖，可以加大各个面的差别，从而增强立体感。在绘画中，当受光面的色彩真实地再现时(白光照明)，背光面往往被画成冷色调，形成寒暖对比关系，塑造立体感。电影电视摄影中同样可以利用色光或色温的差异获得这种效果。
                                                          本文节选自刘永泗老师著书