Netflix原创剧《王冠》：1.56亿巨资打造的英国皇室生活

Netflix的年度大剧《王冠》（The Crown）即将在12月8日播出。作为Netflix投资最多的一部剧，本剧预算高达1.56亿美元。来看看导演史蒂芬·戴德利（Stephen Daldry）和美术指导马丁·查尔兹（Martin Childs）谈他们是如何用如此巨资来打造恢弘的皇室生活。

原文：http://www.indiewire.com/2017/08/netflix-the-crown-production-design-emmy-stephen-daldry-martin-childs-1201867229/



在《王冠》第一次拍前制作会议上，美术指导马丁·查尔兹为执行制片人史蒂芬·戴德利带去了一幅画，这成为本剧视觉语言的基石。

“那是我用Photoshop制作的一张数字图片，那是一幅战后的、犹如世界末日一般的画面，建筑朴素而又破碎，穿过一道门廊可以看到巨大的财富，”查尔兹说，“这将成为我们视觉设计的画面。”

这是《王冠》美术设计的关键一步，它从细节上展现了女王伊丽莎白二世在国家统治和个人生活之间的挣扎。这不仅要重塑历史，还要让观众感受到那种皇家生活气息和宏大的规模。

“我们一直尝试达到这种感觉：那些人住在这样巨大、空旷的空间里，尤其是当你去白金汉宫的时候，”戴德利说，他导演了其中的四集。“从很多方面来说，这就像是个镀金的笼子，所以你总会想要这种感觉，就是他们就生活在这种巨大而又不友好的地方。”



我们大多数人都觉得走廊非常不错，查尔兹说这是一个相当现代的建筑发明。在英国城堡里，房间门是直接通往其他房间的。这就让他能找到一些外景，并布置一些场景让你能同时看见许多房间，让画面具有深度和宏大的感觉。

“你得走过一间房间才能进入其他房间，所以所有的房间都在一个门廊的结构中，”查尔兹说，“穿过这些几乎没有尽头的门廊，你会在画面的最后看到远处的房间。”

这种框中框的画面也成为戴德利和查尔兹进行故事讲述的一种关键手段，尤其是在展示年轻的女王和她的家人之间日益增长的疏离感——特别是她和她的丈夫菲利普亲王之间，后者并不能很好地适应他的新婚妻子身处权力高位的变化。

“我在伊丽莎白和菲利普的卧室里发挥了这种想法，”查尔兹说，“我通过对两个房间的不同装饰来分离两个人，每个导演都用这种方法作为一种动机，一种隐喻：他们需要走相当远的距离才能到达对方卧室，这样的距离展现了他们之间关系的疏远。”



《王冠》拍摄时没有办法进入一些真实的历史外景地，尤其是白金汉宫。不过查尔兹说在伦敦周边有许多（非常昂贵）的房子，而整个苏格兰和英格兰都有许多房子跟皇家建筑很像。

“如果要拍摄白金汉宫的场景，那地方复制起来十分复杂，”查尔兹说，“我们的时间都用来跑英格兰乡下了，我们去了一些主要乡村的大房子，寻找一些能够反映人物生活的房间和空间。他们的生活都非常昂贵，别忘了，他们一直都在出国，我们也要这样表演出来。”

《王冠》最有名的是，它是史上最贵的电视剧制作，而这很大原因是因为需要去许多不同的外景拍摄。为了达到制作的历史准确性，他们给我们提供了灵活的时间表，并且不依赖绿幕和视觉特效来传递了视觉语言。

“他们很少会让我非常失望而不得不选择第二优的外景地，”查尔兹说，“我可以坚定地说，‘这是一个重要的外景，对于讲故事来说非常重要’。”



查尔兹设置了一个摄影棚来为角色重塑那些更小的、更家庭化的空间。这种框中框的设计在小规模空间里就更难找到了。

“重要的是，我们继续了这种视觉设计，所以那些场景感觉在物理上和在理论上都更匹配，”查尔兹说，“所以对于那些更小的家庭房间和人物的个人空间来说，我们需要在摄影棚里来建造它们。”

查尔兹，以前执导过像《时时刻刻》这样的电影，他说想要通过外景和摄影棚拍摄来达到这种规模和历史感的再造，对于一部两小时的电影来很寻常，但是对电视剧来说就是史无前例的了。

“所以这就是为什么我们一开始就去找了Netflix，”戴德利说，“如果没有这样的规模，你可能无法好好地讲述这个故事，而他们从一开始就在幕后把握好了这个概念。”

[flash]https://v.qq.com/x/page/b0502m66vin.html[/flash]