长江图导演杨超:文艺片是更高逼格的商业片
2017-10-25 10:53
“电影是一个像似变形金刚的东西,表面看是一只巨大、精密的钢铁怪物,而为其提供能量的却是内在的血肉之心。不管是《长江图》,还是《黑客帝国》,或是《刘老根》,说到底,内核都是一个艺术家在创作。”
——《长江图》导演杨超
杨超和他的《长江图》
杨超导演侃侃而谈他对电影这门时光艺术的理解。而他口中的《长江图》,就是由其自编自导的一部爱情魔幻史诗。这部片子在柏林影展上,摘得了银熊桂冠。用他的话说,《长江图》是一部值得刷三四遍的片子。那么,就请各位看官随我一同在时光中感受一下这部作品的魅力。
大峰学院:作为导演,这部片子的创作初衷来自哪里?
杨超:这个剧本是在2005年拍《旅程》之后想到的一个创意。因为我从小生活在河边,对河流有自身的一种感觉。06年的时候游历了一次长江,就明确这个思路:要拍一部以中国第一长河为背景的片子。那时只有思路,没有人物,也没有场景。到了09年的时候,我又一次采风,把自己对女性、对宗教、对修行的想法融入进来,意图呈现一个与时空单独相处的感觉。就像伯格曼拍《冬日之光》之前,在一间教堂里,从早坐到晚,看光线从窗的左边移到右边一样。与长江独处的那些时刻,让我获得了特别大的信心和细致的感受。之后的两年,我把剧本打磨完。很多媒体愿意把它渲染为十年磨一剑,其实谈不上艰苦。因为,《长江图》这个电影,在剧本阶段就已经得到创投,之后也一路得到很多资本的帮助。
大峰学院:方便透露一下,都有那些创投支持?
杨超:当然。《长江图》总共拿到了五个创投,有戛纳电影节“工作室”,鹿特丹电影节HBF、法国南方基金、香港国际电影节HAF、台湾金马创投。其实,剧本创作谈不上多难,关键在于全新的格局和构思,要有野心才能吸引人,这也是我们受资本青睐的缘由,要不然我怎么看景。
大峰学院:都是您亲自找的这些创投吗?
杨超:有一些是。不过,更多的是靠团队的力量,这其中汇集了很多中国电影界的精英,正是大家的努力,才能够把这样一个逆市而为的电影拍成这样。记得2012年我们开始拍的时候,有些人都以为我们疯掉了。两千多万干这件事!
大峰学院:从投资人角度,这风险蛮大的。
杨超:是蛮大的。《长江图》其实是全新的一个东西。它既不讨好国内市场,做纯商业电影;也不讨好国际电影节,做反映中国表层的现实纪录片。它是一部艺术电影,集合了我们团队的远见和坚持。尽管如此,也是磕磕绊绊,后来拍了停,停了拍。
大峰学院:花四年的时间,拍这样一部看似两边都不讨好的片子,你们是怎么想的?
杨超:首先,我们没有想挣钱,从一开始就没有。我们最大的狂想,就是在今天,用胶片重新谱写一首关于长江的诗歌。是能够比肩杜甫、李白的那种,这就是我们最值得骄傲的事。
大峰学院:表达一种传承?
杨超:对。当今,难道就没有一部牛X的艺术作品能接续中国古代的辉煌吗?这么多年来,外国电影节看我们的作品就是记录现实,这已经成为了一种固定视觉。这当然不合理。中华民族绝对配得上深刻,也应该有恢弘的艺术品。我们不做,肯定有别人会做。在这一点上,《长江图》是幸运的,我是幸运的。
大峰学院:您这想法,挺出乎我意料的。
杨超:想想看,多年之后人们提起来,说杜甫写过“无边落木萧萧下”,杨超拍过《长江图》,我就什么都值了。艺术的价值就在这里。拿票房来衡量这件事,就是犯蠢,中国电影全部票房加起来还不如北京一个楼盘。比钱,把中国所有电影大佬,大导演,大制片聚到一堆,见了马云都得缴枪投降,这不是有病吗?
大峰学院:那您为什么用魔幻爱情这条主线,来表达一条河流,或者一个文化?
杨超:长江在中国人的内心感觉中,从来都不是一条物理河流,而是一条时间河流。人们提起黄河的时候,更多感觉它是父亲;而提到长江,我们会说它是母亲。这种潜意识,很有趣。因此,当我选定长江作为这部电影的空间的时候,其实也就决定了影片的时间结构。那肯定是不能按照伪纪录片的方式去拍的,而要体现一种时间感。记得片子外放的时候,《国家地理杂志》的人对我说,他们花了这么多钱拍长江,却从来没有拍成这样。
大峰学院:他们更多的是在物理层面拍摄。
杨超:所以,我们要把长江当做一条时间河流来拍,这就是电影的一个出发点。我们理解中国历代先贤理解的长江,它是属于我们民族某种历史记忆的东西。因此,片子呈现出来的,应该是一种壮丽、魔幻的景观,而不是那种写实的、无趣的景观。
大峰学院:还有一个事,我比较好奇,您是怎么说服李屏宾老师加入这部影片的,他可是侯孝贤大师的御用摄影师啊。
杨超:我用两件事说服了他。第一个是剧本。我们的剧本有五六万字那么长,魅力很大,征服了很多人。再一个,就是比肩杜甫这件事。你知道,李老师是一个文人摄影师,这对他来说太合拍了。他是一个古体诗爱好者,每天在路上都要写一首诗。当然现在《长江图》并不是一个纯传统的东西,而是一个哥特式的水墨山水。它是一个杂糅的东西,是一个有张力的结构。
大峰学院:说到得奖,华语电影这些年,在柏林电影节上收获颇丰。您觉得我们的优势在哪,新的突破点又在哪?
杨超:这或许和中国经济地位的上升有关,华语电影自然也越来越受关注。《长江图》的票第一天就卖光了。最后搞得我们很麻烦,没有票请朋友看了。
大峰学院:相信现在互联网和社交媒体的飞速发展,会促进您所说的细分化市场的到来。
杨超:移动互联网肯定是改变电影的细分市场结构,将来一定是各种自由群体的自由联合的时代。不管是《长江图》,还是《黄河图》;不管是重口味,还是轻口味,都会找到它的观众。
大峰学院:这样一来,文艺片和商业片就不再是一对矛盾了?
杨超:到那时,文艺片反而是更高端的商业,更高逼格的商业。
想学习电影的拍摄技巧和手法吗
杨超老师的导演课给你提供了机会
杨超导演
杨超,第六代新锐导演代表人物之一。中国电影导演协会会员,国家二级导演,中国戏曲学院导演系影视导演专业教研室主任。2003年至今担任中国戏曲学院导演系 “视听语言”和“导演创作”两门专业课的教学工作。在他主持下,国戏影导专业迅速崛起为国内高等影视教育的重镇。2008年以来,国戏影导毕业生不断入围国内外影展并获奖。
杨超自编自导的魔幻现实主义爱情电影《长江图》,不仅入围了五大创投——戛纳电影节Atelier,鹿特丹电影节HBF,香港国际电影节HAF,台湾金马影展,法国南方基金——并获得鹿特丹HBF,金马创投和南方基金的资助。
入围2005年第58届戛纳国际电影节“工作室”单元;
2006年度鹿特丹电影节金老虎剧本奖金1万欧元;2009年度法国南方基金10万欧元;2011年台湾金马影展“中影后制大奖”100万新台币奖金;2016柏林国际电影节主竞赛单元并获得“杰出艺术贡献银熊奖”;2016香港国际电影节展映影片;2016北京国际电影节展映影片;2016上海国际电影节;2016富川国际电影节主竞赛单元。
课程安排
12月5号主题:剧本+分镜
时间: 9:00—11:00
课程内容:学员根据创意小组创作出 文学剧本
课程形式:实践
时间:11:00—12:00
课程内容:杨导根据文学剧本进行修正指导
课程形式:实践
时间:2:00—3:00
课程内容:学员根据修正文学剧本出 分镜脚本
课程形式:实践
时间:3:00—5:00
课程内容:杨导指导并进行修改出 最终版分镜脚本
课程形式:实践
12月6号主题:拍摄+剪辑
时间:9:00—11:00
课程内容:小组根据分镜头脚本进行实际拍摄
课程形式:实践
时间:11:00—12:00
课程内容:杨导在学员拍摄中进行指导
课程形式: 实践
时间:2:00—4:00
课程内容:指导表演技巧
现场导戏拍摄技巧
课程形式:理论
时间:4:00—5:00
课程内容:学员完成剪辑
课程形式: 实践
12月7号主题:修正+指导
时间:9:00—12:00
课程内容:进行最终成片的解析
(剧作 分镜 拍摄 )
课程形式:实践
时间:2:00—5:00
课程内容:进行时间线上拆分再剪辑
(剪辑 二度创作)
课程形式:实践
(以上课程设置仅供参考,以老师实际上课内容为准)
学员福利
如果学员有进组实习需求,大峰学院可协助与片场商议!
课程回顾大峰往期邀请杨超导演为大家授课,获得学员的一致好评,当得知杨超导演现场为大家点评、修改自己带来的剧本时,许多没能参加课程的同学更是后悔没有珍惜这次机会,这次再次邀请杨超导演,大家要珍惜哦!导演要是再拍摄去,就不知道什么时候能再次开课喽~
▲课后学员反馈▲
▲往期课程现场▲
2017年12月5日-7日
大峰再次有幸请到杨超导演
如果你的拍摄遇到了瓶颈需要指点
如果你的片子索然无味需要增色
来报名吧!
杨超老师会面对面对你进行指导和帮助
届时老师又会给我们带来什么样的惊喜
能和大家碰撞出什么样的火花呢?
......
招生须知招生对象
有理论基础或实战经验的从业者
想要转型电影导演的同行
志愿从事电影导演的伙伴
教学场地
北京
课程周期
3天
招生人数
30名
开课时间
2017年12月5日-12月7日
报名费用
限时特价:6300元/人
10月24日-10月26日报名
(标准价7500元)
报名方式
大峰学院candy:13717789050(微信同步)
——《长江图》导演杨超
杨超和他的《长江图》
杨超导演侃侃而谈他对电影这门时光艺术的理解。而他口中的《长江图》,就是由其自编自导的一部爱情魔幻史诗。这部片子在柏林影展上,摘得了银熊桂冠。用他的话说,《长江图》是一部值得刷三四遍的片子。那么,就请各位看官随我一同在时光中感受一下这部作品的魅力。
大峰学院:作为导演,这部片子的创作初衷来自哪里?
杨超:这个剧本是在2005年拍《旅程》之后想到的一个创意。因为我从小生活在河边,对河流有自身的一种感觉。06年的时候游历了一次长江,就明确这个思路:要拍一部以中国第一长河为背景的片子。那时只有思路,没有人物,也没有场景。到了09年的时候,我又一次采风,把自己对女性、对宗教、对修行的想法融入进来,意图呈现一个与时空单独相处的感觉。就像伯格曼拍《冬日之光》之前,在一间教堂里,从早坐到晚,看光线从窗的左边移到右边一样。与长江独处的那些时刻,让我获得了特别大的信心和细致的感受。之后的两年,我把剧本打磨完。很多媒体愿意把它渲染为十年磨一剑,其实谈不上艰苦。因为,《长江图》这个电影,在剧本阶段就已经得到创投,之后也一路得到很多资本的帮助。
大峰学院:方便透露一下,都有那些创投支持?
杨超:当然。《长江图》总共拿到了五个创投,有戛纳电影节“工作室”,鹿特丹电影节HBF、法国南方基金、香港国际电影节HAF、台湾金马创投。其实,剧本创作谈不上多难,关键在于全新的格局和构思,要有野心才能吸引人,这也是我们受资本青睐的缘由,要不然我怎么看景。
大峰学院:都是您亲自找的这些创投吗?
杨超:有一些是。不过,更多的是靠团队的力量,这其中汇集了很多中国电影界的精英,正是大家的努力,才能够把这样一个逆市而为的电影拍成这样。记得2012年我们开始拍的时候,有些人都以为我们疯掉了。两千多万干这件事!
大峰学院:从投资人角度,这风险蛮大的。
杨超:是蛮大的。《长江图》其实是全新的一个东西。它既不讨好国内市场,做纯商业电影;也不讨好国际电影节,做反映中国表层的现实纪录片。它是一部艺术电影,集合了我们团队的远见和坚持。尽管如此,也是磕磕绊绊,后来拍了停,停了拍。
大峰学院:花四年的时间,拍这样一部看似两边都不讨好的片子,你们是怎么想的?
杨超:首先,我们没有想挣钱,从一开始就没有。我们最大的狂想,就是在今天,用胶片重新谱写一首关于长江的诗歌。是能够比肩杜甫、李白的那种,这就是我们最值得骄傲的事。
大峰学院:表达一种传承?
杨超:对。当今,难道就没有一部牛X的艺术作品能接续中国古代的辉煌吗?这么多年来,外国电影节看我们的作品就是记录现实,这已经成为了一种固定视觉。这当然不合理。中华民族绝对配得上深刻,也应该有恢弘的艺术品。我们不做,肯定有别人会做。在这一点上,《长江图》是幸运的,我是幸运的。
大峰学院:您这想法,挺出乎我意料的。
杨超:想想看,多年之后人们提起来,说杜甫写过“无边落木萧萧下”,杨超拍过《长江图》,我就什么都值了。艺术的价值就在这里。拿票房来衡量这件事,就是犯蠢,中国电影全部票房加起来还不如北京一个楼盘。比钱,把中国所有电影大佬,大导演,大制片聚到一堆,见了马云都得缴枪投降,这不是有病吗?
大峰学院:那您为什么用魔幻爱情这条主线,来表达一条河流,或者一个文化?
杨超:长江在中国人的内心感觉中,从来都不是一条物理河流,而是一条时间河流。人们提起黄河的时候,更多感觉它是父亲;而提到长江,我们会说它是母亲。这种潜意识,很有趣。因此,当我选定长江作为这部电影的空间的时候,其实也就决定了影片的时间结构。那肯定是不能按照伪纪录片的方式去拍的,而要体现一种时间感。记得片子外放的时候,《国家地理杂志》的人对我说,他们花了这么多钱拍长江,却从来没有拍成这样。
大峰学院:他们更多的是在物理层面拍摄。
杨超:所以,我们要把长江当做一条时间河流来拍,这就是电影的一个出发点。我们理解中国历代先贤理解的长江,它是属于我们民族某种历史记忆的东西。因此,片子呈现出来的,应该是一种壮丽、魔幻的景观,而不是那种写实的、无趣的景观。
大峰学院:还有一个事,我比较好奇,您是怎么说服李屏宾老师加入这部影片的,他可是侯孝贤大师的御用摄影师啊。
杨超:我用两件事说服了他。第一个是剧本。我们的剧本有五六万字那么长,魅力很大,征服了很多人。再一个,就是比肩杜甫这件事。你知道,李老师是一个文人摄影师,这对他来说太合拍了。他是一个古体诗爱好者,每天在路上都要写一首诗。当然现在《长江图》并不是一个纯传统的东西,而是一个哥特式的水墨山水。它是一个杂糅的东西,是一个有张力的结构。
大峰学院:说到得奖,华语电影这些年,在柏林电影节上收获颇丰。您觉得我们的优势在哪,新的突破点又在哪?
杨超:这或许和中国经济地位的上升有关,华语电影自然也越来越受关注。《长江图》的票第一天就卖光了。最后搞得我们很麻烦,没有票请朋友看了。
大峰学院:相信现在互联网和社交媒体的飞速发展,会促进您所说的细分化市场的到来。
杨超:移动互联网肯定是改变电影的细分市场结构,将来一定是各种自由群体的自由联合的时代。不管是《长江图》,还是《黄河图》;不管是重口味,还是轻口味,都会找到它的观众。
大峰学院:这样一来,文艺片和商业片就不再是一对矛盾了?
杨超:到那时,文艺片反而是更高端的商业,更高逼格的商业。
想学习电影的拍摄技巧和手法吗
杨超老师的导演课给你提供了机会
杨超导演
杨超,第六代新锐导演代表人物之一。中国电影导演协会会员,国家二级导演,中国戏曲学院导演系影视导演专业教研室主任。2003年至今担任中国戏曲学院导演系 “视听语言”和“导演创作”两门专业课的教学工作。在他主持下,国戏影导专业迅速崛起为国内高等影视教育的重镇。2008年以来,国戏影导毕业生不断入围国内外影展并获奖。
杨超自编自导的魔幻现实主义爱情电影《长江图》,不仅入围了五大创投——戛纳电影节Atelier,鹿特丹电影节HBF,香港国际电影节HAF,台湾金马影展,法国南方基金——并获得鹿特丹HBF,金马创投和南方基金的资助。
入围2005年第58届戛纳国际电影节“工作室”单元;
2006年度鹿特丹电影节金老虎剧本奖金1万欧元;2009年度法国南方基金10万欧元;2011年台湾金马影展“中影后制大奖”100万新台币奖金;2016柏林国际电影节主竞赛单元并获得“杰出艺术贡献银熊奖”;2016香港国际电影节展映影片;2016北京国际电影节展映影片;2016上海国际电影节;2016富川国际电影节主竞赛单元。
课程安排
12月5号主题:剧本+分镜
时间: 9:00—11:00
课程内容:学员根据创意小组创作出 文学剧本
课程形式:实践
时间:11:00—12:00
课程内容:杨导根据文学剧本进行修正指导
课程形式:实践
时间:2:00—3:00
课程内容:学员根据修正文学剧本出 分镜脚本
课程形式:实践
时间:3:00—5:00
课程内容:杨导指导并进行修改出 最终版分镜脚本
课程形式:实践
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时间:9:00—11:00
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课程形式:实践
时间:11:00—12:00
课程内容:杨导在学员拍摄中进行指导
课程形式: 实践
时间:2:00—4:00
课程内容:指导表演技巧
现场导戏拍摄技巧
课程形式:理论
时间:4:00—5:00
课程内容:学员完成剪辑
课程形式: 实践
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课程内容:进行时间线上拆分再剪辑
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