拍摄一把大马士革剑的锻造过程需要解决哪些问题？

翻译参考来源：http://www.phfx.com (友情提示：需翻墙浏览）

[flash]https://imgcache.qq.com/tencentvideo_v1/playerv3/TPout.swf?max_age=86400&v=20161117&vid=t055585ht61&auto=0[/flash]

Phil Holland是洛杉矶的著名导演和摄影师。多年来，他一直从事于电影、商业广告、UHD广播和VFX（视觉效果）作品创作。2016年，他开始尝试“全8K”广告制作。《FORGED》就是Phil Holland使用RED WEAPON DRAGON 8K  VV摄像机拍摄的大马士革剑锻造的整个过程。

大马士革钢红色头骨标志

谈起这个短片的拍摄初衷，Phil Holland想把他的第一个8K拍摄项目与相当独特的东西放在一起，于是便想到了Tony Swatton的剑，毕竟他的剑出现在了好几部电影之中。最终Phil Holland决定和Tony合作拍摄大马士革剑， RED自己的Matt Tremblay创造了最后的剑模型，这是罗马Gladius的现代化。在4天的短暂拍摄中，Tony他成功的重新构造了这种现代化的经典武器。

RED WEAPON 8K和成品剑

那么在拍摄大马士革刀锻造的过程中Phil Holland遇到了哪些挑战？他又是如何克服的呢？

1、 高温的拍摄环境

摄像机工作的场景是非常危险的，它需要直接在研磨带上拍摄温度高达1500度的钢板。为了保护镜头和摄像机，Phil Holland使用了带有光学透明滤镜的橘色雾面保护盒。

带有光学透明滤镜的橘色雾面保护盒的摄像机

为了避免高速飞溅的火花带来的高光区溢光，Phil Holland拍摄的绝大多数画面镜头光圈设置是在f / 2，除此之外，还有很大一部分的f / 1.4和f / 2.8画面，少数几个地方的拍摄用到了f / 5的光圈。这是因为所有的场内照明都可以很快速的进行调光，使得这些曝光转换非常简单。甚至于在拍摄中都不需要用到ND滤镜片来辅助拍摄。

ISO（感光度） 500， F （光圈）2.0的画面

另外，在拍摄过程中Phil Holland也测试了很多实际的拍摄设置。比如Tony的店铺中测光大概是500 ISO，这样的一个感光度设置可以保证影片的绝大部分画面。但是对于Phil Holland来说，这同样也是一个摄像机测试。由于火花带来的高光和周围暗的环境形成一个大光比的环境，所以在影片中也会看到ISO 320到1280之间的不同画面。

2、 如何解决摄像机长时间续航？


Anton Bauer Cine V-Lock电池与RED WEAPON机身

《FORGED》项目大约用了4天完成拍摄。当Tony在店铺的各个地方工作时，他每天跟踪拍摄的素材大约有3—4个小时。为了解决摄像机的续航问题，在拍摄中，Phil Holland选择了Anton Bauer Cine 150Wh的Element Technica V-Lock板。每块电池大概约2.5小时的续航，拍摄时间大约是12小时。所以在拍摄中，除了午餐时间以外，摄像机一直没有关机。

3、 狭窄空间内宽银幕镜头的选择

RED WEAPON DRAGON 8K VV摄像机的传感器是比Vista Vision画幅还要大的尺寸。它有着浅景深、FOV（视角）广的诸多优点，并且有着极为丰富的适配镜头历史：Leica-R，Nikon-F，Olympus-OM，Mamiya-645，Canon FD等等。在过去的几年中，他已经有了一整套由Duclos镜头修改的Mamiya 645镜头用于电影拍摄使用。

RED➕Cine-Mod改造的蔡司镜头Cine-Mod拍摄

为了更好的呈现出大马士革剑锻造过程中的视觉效果，Phil Holland放弃了手头的这套Mamiya 645镜头，决定使用经过Cine—Mod改装的Zeiss Otus Primes来拍摄一些令人印象深刻的镜头。因为RED WEAPON上搭载的DRAGON 8K VV传感器的技术发展使得他手里的那套VV画幅的宽银幕镜头已经过时了。但是他并没有放弃之前一些VV画幅的老头，为了追求一些特殊的艺术效果，他在整个的拍摄过程中将三四十年前的 Olympus-OM系列镜头也利用了起来。另外还用到了一些蔡司Milvus镜头，一个Leica-R镜头和一个200mm佳能镜头。

使用奥林巴斯21mm f / 2原型镜头实现的

上图剑体抛光的超广角画面就是Phil Holland用Otus镜头在拍摄上的创新。因为在这个场景中，85mm Otus镜头与被拍摄物体之间的距离特别接近，甚至高于最小焦距的距离。Phil Holland通过对这些老镜头的改造完成了这种画面的拍摄。

4、 如何在复杂的拍摄环境中布光？


Nila Boxers和Litepanel Astra 1x1双色单元灯

照明是很棘手的一个问题，因为Tony的店铺十分“脏乱”，到处遍布着钢材。空间相当狭窄，并没有足够的空间去搭建巨大的黑白旗（扩光板）。为了不破坏Tony店铺的风格，Phil Holland用2X Nila Boxers解决了这个问题。布光模拟天窗的光源，光线通过反射来填补店铺的一些阴影角落。

2X Nila Boxers在场景中的使用

此外，Phil Holland还用到了两台Litepanel Astra 1x1双色单元灯。它们搭配V-Locks电池在一些小的场景中作局部布光使用。

Phil Holland在白天拍摄时，因为有日光的光源，所以两台Litepanel Astra 1x1双色单元灯作局部补光使用。而当夜幕降临时，2X Nila Boxers才会发挥出它真正的优势。但是白天和夜晚的来回转换，这两种灯的色温和设置是不一样的，需要人手动来重新调整布置。

Litepanels被用作移动光源

在整个的布光方案中，Phil Holland主要是对f / 2光圈下的画面进行布光调整。根据快速调整和定位的各种灯，得到f / 1.4-f / 5的画面，由Phil Holland来决定整个画面的选取。

5、 全8k素材的后期流程如何实现？

Phil Holland在拍摄整个项目的过程中，采用的拍摄方案是大部分画面以8K FF（Full Frame全画幅），60 fps，RED CODE RAW 12：1（RED的压缩RAW格式）的格式呈现。另外，还有一部分24fps画面以5：1 RED CODE RAW格式拍摄。而采用这样的格式拍摄带来的问题就是后期剪辑、调色系统面临的数据量是十分庞大的。

Premiere Pro CC工作界面

那么，对于如此庞大的数据量，Phil Holland是如何处理的呢？

据Phil Holland介绍，这是一个4天的拍摄，总共用了2天来做后期。（一天剪辑，一天调色）

首先他通过对工作站PC和笔记本电脑中的Premiere Pro CC软件对8K FF（Full Frame全画幅） .R3D格式的素材分别做了剪辑和调色测试，得出一个结论： R3D格式在后期剪辑中相比以前有了很大的提升，具体设置（1/8的实时监看， 1/4的回放渲染，暂停时的全分辨率）。NLE软件中的自适应分辨率和GPU支持真正改变了剪辑师在过去几年中可以工作的方式。而一般像这种小规模的项目，Phil Holland偏爱于用REDCODE RAW素材来进行编辑。毕竟素材量不是很大，而且8K直接拖拽剪辑也很流畅。

其次，Phil Holland还利用了Lumetri Color Panel / Tools来进行调色。例如：在下面的屏幕抓取中，通过定制的3D LUT实现了画面在颜色上的改变，然后通过Premet Pro CC中的Lumetri进行单独的剪辑调整。



最后，Phil Holland输出了不同的分辨率版本（2K，4K，8K）。在YouTube上传的是高比特率H.264 4K DCI编码。虽然YouTube重新转码损失了一部分的画质，但实际上比现在网络上流传的画面质量要高的多。

关于最终输出影片中8K下变到4K的裁切，Phil Holland表示裁切留下来的重点是刀片和装配的过程。上图裁切中显示的画面是Phil Holland实际拍摄内容的25％。

结语

1、 影片之外，Phil Holland也谈了谈对于8K和RED WEAPON的看法。

Phil Holland和RED WEAPON 8K

多年来，人们一直在完善数字化电影扫描仪和和采样技术的概念，为分辨率提高和数据量的缩小探索着可行性方案。发展到今天，这种技术性的探索很好的转化成了RED传感器技术。在DSMC和DSMC 2系列摄像机中使用的DRAGON传感器就是为了捕捉到更多电影般影像的特殊传感器。每个人对于它的看法都不一样，但对于Phil Holland来说DRAGON传感器已经成为他创作数字化电影不可或缺的替代品。

VistaVision，Super 35mm和RED WEAPON画幅尺寸的视觉比较

Phil Holland认为RED为用户提供的这种电影格式解决方案对于行业从业人员来说是至关重要的。比方说，用8K拍摄时可以从大于VistaVision 8-perf影片中获得更大尺寸的格式和更高分辨率的画面。而当拍摄和分辨率降至5K时，可以获得Super 35mm的拍摄体验。再结合令人印象深刻的色彩科学管理方案（IPP2）和非常高的动态范围，让RED成为了这个市场上最具有竞争力的数字电影摄像机之一。

RED WEAPON通过DSC实验室Xyla-21测量的总捕获动态范围

关于40.96mm的8K CMOS尺寸，Phil Holland这样认为：大尺寸CMOS有着浅景深，FOV（视场角）广等诸多优点。考虑到分辨率，它对于近景，中景和宽荧幕镜头都有着极其丰富的适配。

RED WEAPON的紧凑机身在狭窄空间应用上的便利

RED WEAPON可以适配很多场景中的使用。无论是4K还是8K，高分辨率和轻巧的机身都显得非常灵活。Phil Holland在《FORGED》项目中，选择了8K和4K同时录制的格式，在画面上没有进行裁剪，没有重构，也没有锐化。对于Phil Holland而言，8K和4K的双素材样本可以让后期工作省掉很多“麻烦”。

2、 关于R3D的后期格式，Phil Holland也借着这个项目做了一些测试。

RED CODE RAW是一种压缩RAW格式，不会使用像锐化或者降噪等的附加处理，而WEAPON 8K VV传感器本身就是拜耳图案的CMOS。在R3D里面肯定有信息，如果需要的话可以把它们调整出来。一般来讲，Phil Holland本人不会将素材从RED摄像机中作锐化处理，因为它保留了更多的电影般的质感，没有任何额外的处理。

但是面向RED的广大用户，如果业务上的需求必须做这样的处理，在缩小分辨率和做画面锐化等处理后一定会产生明显的结果。

这是早期测试中的图像：

全图，缩放至2K

2K图像，未作处理

2K图像，锐化

这看起来很不错。如果面临这样的情况，这是相当温和的一个选择。

在测试过程中还有另外一个意想不到的惊喜。在8K FF格式中，输出一个16 bit的202.51MB图像文件，可以得到一个惊人的27.3x14.4英寸的图像。从电影产业的角度来看，有着很大的潜力。它可以被打印为非常高品质的图像媒介，用于平面广告，广告牌等...

8K的静帧画面