偷拍只服BBC！动物版的《无间道》也只有他们能拍出来

一只猫鼬在对他的新室友“间谍猫鼬”上下探嗅。

BBC 2017开年巨作——纪录片《荒野间谍（Spy in the Wild）》。该片由BBC金牌纪录片大师John Downer和其团队出品，是『动物卧底』系列的又一次里程碑式力作。

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英文：http://www.definitionmagazine.com/journal/2017/7/3/secret-cinema　　翻译：NAN

《荒野间谍》满足了腐国有偷窥癖的沙发土豆们（指那些拿着摇控器,蜷在沙发上,跟着电视节目转的人,什么事都不干,只会在沙发上看电视），但也许他们并没有意识到这个节目其实是个动物版的“楚门秀”，从《兽穴中的窥探》（Spy in the Den, 2002）让我们亲眼见证了一个非洲狮子家庭的兴衰到现在，已经差不多20年 。

当时的间谍系列拍摄的核心手段是假石头摄像头（boulder cam）。其中没有多少镜头来回转动，好在观众只关心镜头中看到了什么。而现在的《荒野间谍》中，“间谍”与他们要拍摄的内容一样重要。间谍能引发行为，而不仅仅是被动记录，由此产生的道德问题成就了精彩的电视节目！（比如，“间谍”被求偶....）

“假石镜头”是无奈之举，当时的团队在开始拍狮子时发现，他们大部分时间都潜伏在兽穴和灌木丛中，以便听到幼崽的动静，但所有有趣的动物行为都是在拍摄之外发生的。他们再一次开拔时，携带了准备好的假石镜头。母狮小心翼翼的检查过之后，将假石放过了。于是团队拍到了他们想要的镜头，而同时一个全新的自然历史拍摄方法被开启。

间谍如吾


制片人罗伯·皮里（Rob Pilley）拍摄《间谍河马宝宝》（Spy BabyHippo） 的正确姿势

间谍系列取得了巨大的成功。提出最初的想法的约翰·唐纳制作公司（John Downer Production）已经开始拍摄大象、熊和企鹅，所有这些拍摄都使用静止POV遥控摄像头。当他们拍到北极熊系列的时候，产生了一个革命性的进步。荒野间谍的制作人菲利普·道尔顿（Philip Dalton）回忆了接下来发生的事情。“我们有一个挂在空中的暴风雪摄像头（blizzard cam），一个非常奇妙的装置，它在后面有一个可展开的雪球，所以我们可以高速放出摄像头远远跟着北极熊，然后遥控这些展开的小雪球。我们还有一个漂浮的冰山摄像头（iceberg cam），可以穿行冰块之间，在熊游泳时跟随它，还能水下拍摄。“

但间谍团队真正的转折发生在企鹅系列的拍摄中。他们想深入一个企鹅栖息地的腹地，但栖息地里企鹅非常密集，难以渗透。于是他们设计出一个走路的机器人企鹅，将拍摄带入到栖息地中。他们与美国的一个机器人团队合作，制作出一个基于类人机器人的东西。它是双足的，但被修饰为企鹅的样子。“我们在英国有一些很好的模型制造商，做出了逼真的皮肤。我们也是赌一把，我们没有完全的的信心它能成功，但实施后效果非常好。我们设计的是如果它跌倒了，它还能再立起来;即使在大风中，它也可以转移重量并倾斜立于风中。最终它被企鹅群接受了。“

企鹅摄像头确实成功打入了栖息地的腹地，但也许是因为日本的程序员通过高超的编码模拟企鹅的行为开启了一次真正的大跃进。菲利普说：“这是它被企鹅群接受的一个重要原因，” “有一幕特别美好的场景是，一只雄企鹅开始对机器人企鹅有求偶行为。太不可思议了，这是一个真正能与企鹅沟通的机器人。“

此次突破之后，整支队伍势不可挡。他们创造出各种各样的机器人，像《卧底海豚帮》（Spy in the Pod）中的鱿鱼摄像头，用于捕捉海豚的生活。整个系列之后，这群电影人开始了荒野间谍的摄制。

间谍帮


在伦敦的约翰·诺兰工作室里，间谍制造正在进行

概念可行，于是形形色色的生物被制造出来。总共34种不同类型的机器人包括：间谍猩猩，间谍小鳄鱼，间谍猫鼬，间谍白鹭，间谍乌龟，间谍土拨鼠，间谍金刚鹦鹉，间谍树懒，间谍眼镜蛇，间谍丛猴，间谍松鼠，间谍阿德利企鹅，间谍小河马。

在三年中，不同的机器人被集中在一起，由科学研究人员帮助设计他们的故事。猫鼬机器人是首个投入使用的。专家针对投放在卡拉哈利沙漠的机器猫鼬给了摄制组很多让它尽快融入群体的建议。菲利普说：“我们知道了我们的机器人应该怎么动，应该闻起来是什么味道。 “然后我们对象群使用了间谍白鹭。我们做了最坏的打算，它们可能全部被毁，更换的费用得多少……

但最后毁坏的很少，这可以显示出它们被拍摄对象高度接受。“摄制组现在能制作出更有效和更逼真的机器人，摄像头技术也越来越精良，让拍摄团队有更多余力拍摄新的动物行为。“最初的假石摄像头是由杰夫·贝尔（Geoff Bell） 精心设计和制作的。我们和杰夫合作多年，他是一名擅长模拟直升机飞行的工程师。我们曾经把摄像机放在他的直升机上进行拍摄。他是世界上第一批将电影摄像机放在模型直升机上，飞到特殊地点捕捉鸟类POV镜头的人之一。


间谍北极狼交上了朋友

“他基于最基本的伺服系统设计出了假石镜头，一个可以平移、倾斜和滚动的拍摄系统。它的拍摄效果很好，但是是完全手动的。它有一个无线电控制器，但你必须手动纠正卷，手动做所有的倾斜。对于新拍的这个系列，我们通过新技术有了更多的选择，我们甚至可以收回粪便摄像头(dung cam)。新的摄像头带陀螺仪，无刷电机，一个非常精密的视频发送器回传HD高清信号 - 它还可以录制UHD高分辨率影像到机载记录器。它使用了大量高品质无人机中的技术，比如3轴防抖万向节，能拍出非常棒的稳定的镜头，还有可以一系列可以从粪便镜头主机展开的小型摄像设备！我们有这些可以远程释放的滚动的粪球。粪便镜头有惊人的摄像范围，如果需要可以聚焦数英里外的拍摄对象。它也有防大象踩踏功能。

“也许最成熟的间谍生物之一是洛桑大学制造的鳄鱼。高科技机器人专家们通过3D X射线跟踪动物的每一块骨骼，利用该数据构建机器人身体，模仿动物的运动。他们用碳纤维和铝合金制成全新的骨架，并拥有最先进的伺服系统，比如说有模仿鳄鱼步态算法的飞行控制系统。这是一项特别了不起的工作，需要大量计算机技术 - 科学家需要到现场进行操作，非常复杂。但最终的结果真的太棒了。“来自伦敦约翰·诺兰工作室的间谍猩猩是另一大亮点。约翰本人是业内最好的机器人工程师，花费了毕生的心血制作机器动物。“这个机器猩猩也同样复杂，只是其中可能没有那么多高科技，它更偏向是一个电子动物， 里面有小型电机， 不需要那么多的编程。它通过几个信号发射器直接控制，但是能做出非常逼真的面部表情。我们想要做出能和野生猩猩交流的机器，能模仿猩猩脸上每一条面部肌肉的运动。它做到了。“



现实的小动物们

任务的关键是要间谍猩猩栩栩如生，能让其它野生小伙伴接受。

任何有电动马达和摄像头的电子装置都受到电池寿命的限制。而《荒野间谍》对此有一个绝招，巧妙的结合了野生动物的行为模式，那就是睡眠开关。“电池续航取决于机器动物要做多少动作，还可以运动多久。小型机器人的内置电池可以连续工作几个小时，如果我们用两个小时的操作时间让它工作，就足够实际应用了。

“对我们来说，关键是能够远程关闭电机，然后使它处于待机模式。只留足够的电力来用接收器接收我们的信号。它可以保持休眠状态超过12小时。

“我们把这些生物放到野外，是为了让它熟悉地形、其它动物在干嘛。我们会选定一个其它动物会到访的理想的位置，比如一个巢穴或着一个繁殖区，动物会花一天中大部分时间在那。然后我们等待它们离开去捕猎或者喂食，然后偷偷放出机器人，我们撤到安全距离外，等待动物返回，然后准备拍第一组反应。当他们在我们的主题视线中时，我们启动机器人。很多神奇的镜头都是第一次相遇时拍下的。“

机器人中使用的摄像机是成品4k小型传感迷你摄像头， 被大量精简并重建以放置到机器人中。镜头和摄像机必须足够小才能放进间谍动物的眼睛。这是关键，摄像头必须在眼中。大多数机器人动物的头可以倾斜和转动，它的头一转动你的镜头就有了平移。当然，因为镜头的广角，你也会有一个很宽广的视野。这三年来开发出三种不同的摄像系统，所以有些摄像机镜头是内置，而其他机型配有独立的镜头。

当然，间谍动物拍下的镜头只是影片的一部分。因为与拍摄对象高度相似，所以拍摄携带摄像头的间谍动物也很有意思。

这样你有了一个平行的、更传统、更写实的拍摄同时进行。团队使用了RED EPIC高清长焦镜头来拍摄机器人和真正的动物，同时也有其他遥控的摄像头。木桩镜头、石头镜头和蛋形摄影头点缀在周围，提供了素材填充整个故事。“间谍系列永远是个挑战，因为传统做法是摄影师扛着长焦摄影机出外景拍摄，但我们这个系列是一个多摄像头的操作。我们有REDEPIC，有时用佳能CN20，还有其他短一些的摄远镜头一直运行。导演也会有一些手持摄像机的机位，事实上，现场的每个人都配有一个摄像机。如果一台遥控摄像机出现故障，那么就要有一个人补上来拍摄。“



更像肥皂剧

和所有现代自然历史节目一样，本剧有一个画外音。因为间谍小动物的贡献，你可以看到从未见过的各种神奇行为。画外音叙述按照现代肥皂剧的风格，再加上多摄像头配合，整个故事行云流水，绝不拖沓。“如果算上遥控摄像头，你总共可以看到四个摄像头共同拍摄一个动作。所以你可以在镜头间剪切，像肥皂剧一样“。

摄制组在三年的拍摄中完成了8000小时的镜头，剪辑成五个每期一小时的电视节目。这是现代的制作方式，拍摄比例是几年前闻所未闻的。 “我们现在拍电影的方式与以往完全不同。剪辑的受到前所未有的重视，投入了大量金钱。我们有两位剪辑师全职做这个项目，每天剪辑，持续一年多。制片人和导演审核每一秒的镜头，消化它，然后才交给剪辑。

“当然，我们出外景拍摄，我们对拍到的内容大概有所了解，但直到我们进入剪辑室，我们才能实时回顾这个故事，故事才能成形。当有那多镜头同时录制时是很难做信息记录的。拍摄的一天结束后，我们对照我们的笔记，然后我们才对一天拍摄的内容有一个粗略的记录。而且有时也很难看到拍摄到的行为，即使是你掌镜拍摄的，拍摄中你实际上没有吸收太多其中的细节。你只能在剪辑室中看到这些细节。只有当你看到这些镜头中的细节时，你才会意识到自己拍到了多么神奇的东西。