半路转行做编剧，这位奥斯卡提名者除了天赋还有这些方法

奥斯卡提名者泰勒·谢里丹是《边境杀手》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》背后的编剧，他的作品非常具有启发性，尤其是对那些仍在寻找突破的“大龄编剧”来说，尤为值得借鉴。



谢里丹在40岁时才创作出第一部剧本。那时，他写的《边境杀手》被扔进了抽屉，转而去创作他认为更容易卖得出去的作品，那个作品就是获奥斯卡提名的影片《赴汤蹈火》，原名为《Comancheria》，这是他第一部作品，也是2012年剧本黑名单之一。《边境杀手》作品紧接其上，并成为他第一部被搬上大银幕的作品，结果两部电影的剧本以及电影改编结果都获得惊人的好评。

他的第三部剧本《猎杀风河谷》，由他本人担纲导演，在今年上映了，口碑还不错，在戛纳还获了奖。这对编剧来说是个不错的开始，对吧？

在写剧本前，谢里丹是个演员，但是二十年的演绎生涯一直寂寂无名，经常去演一些不为人知的小角色，直到他最后在电视剧《混乱之子》中出演了个固定角色。然而，工资在交了税之后，并不足以维持他在洛杉矶的生活。他转而开始晚上教表演课以贴补生活。和公司协商涨薪失败了。“他们和我对于我个人价值的看法不同，”他说。他开始重新审视自己的好莱坞梦，以及这会对今后的一家人产生什么影响。“当你无法以身作则的时候，你又如何说服你孩子他能成为任何他想成为的人呢？”他说。“我会想象当我四十多岁的时候，还会因为为条广告试镜而不能参加我孩子的棒球赛。”所以，谢里丹退出了表演。



他决定要尝试一直以来想做的事——讲故事。他和家人搬到了日落大道一间900平方英尺的小公寓，然后他的妻子刷爆了信用卡给他买了剧本编写软件。“我坐下来想了想，‘我不知道如何写剧本，但我阅读过10000多篇剧本了，很多都写得不好，所以，只要不写那些让当演员烦恼的东西应该就可以了”他说。

通过这篇访谈，我们讲与你分享谢里丹的各种剧本创作智慧和视角，阐述如何将这些知识和经验应用于你的写作之中。


英文地址：https://screencraft.or　 翻译：雪梨猫

“我对说明过敏”

谢里丹表演经历丰富，也读过许多电视剧本，他解释说，那些对白里充满了各种说明。这使得作为编剧的他对那类写作方式过敏，相反的，他寻求“荒谬简单的情节”，这样他就能把重点放在人物上。你看他写的《边境杀手》，尤其是《赴汤蹈火》就能明白了。

待售剧本中，最好的原创内容是简单的情节和概念，这让好莱坞能够轻易判断类型和故事。如谢里丹所说，这样能让编剧将人物推到中心位置，而不是为了情节，将人物推到后面。由于谢里丹的情节很简单，观众无需花时间联结情节，他们很容易就能明白，很容易就能融入角色中，能更集中注意力看这些人物处理冲突。

简而言之，简单的情节和概念通常有助于塑造人物。

“开始下笔前，我会先构思。”

谢里丹解释道，在他下笔前，他会先在脑海里进行构思。他需要先将故事，人物弧线和剧本本身想要表达的内容可视化。如人所说的，他不列大纲。对故事可视化就是大纲。

由于剧本是为视觉媒介而作，那么创作就必须非常视觉化，并不是说只要在键盘上敲敲打打就可以的。

所以，好的剧本通常始于落笔前。谢里丹表示，他经常会开长途车来设想故事。写《赴汤蹈火》时，他曾经从洛杉矶开到蒙大拿，等到脑海里故事成型后再开回来。只要能让脑海里的故事形象化，那么花多少时间都是值得的，但这并不是说具体从A点到Z点的场景，而是脑袋里要有故事大致框架。



“我写我想看的电影。”

如果你想写别人有兴趣买的东西，那么你就会丧失写作的热情。如果你没有热情，那么就会反应在你作品里的概念、人物和故事里，所以写你想看的电影。相信身为电影爱好者的你，如果你对概念、设定和故事、人物感兴趣的话，那么肯定也有人会对这些感兴趣。

询问自己：“接下来几个月你想把时间花在这上面吗？”因为，记住，你写的每一部剧本里都有你的影子。如果你想写别人而不是你自己喜欢看的，那么这个剧本绝对是平淡无奇的。

“我不会让圈外人来点评我的剧本。”

谢里丹曾被问过，当他想要一些建议或意见时是怎么做的。他迅速表示，他喜欢让演员读剧本，因为这能让他了解他的人物是否能被演好。导演和其他业界人士也能提供很好的反馈，但他还特别提到不会让圈外人给他的剧本提建议。他们不买单，并且他们经常不知道如何阅读。

能给你提供好反馈的人，是来自业内那些有剧本经验、知道局限性，知道剧本里该有什么不该有什么的人。当然会有许多例外，但业内人通常是最好的试金石，因为他们是可能会将你剧本搬上银幕的人。



“我尝试将现场说明写得具体点，而把执导留给导演，把摄影工作留给摄影师。”

剧本是要用来读的。当剧本被购买，并准备搬上银幕，他们就是最终影片的技术蓝图，但这些最初的售前稿件是为读者阅读而编写的。因为此，你不会将摄影指导、摄影角度和其他技术术语包含进去。

相反，你的工作是使用散文来描绘观众视听的图像，并通过描述性散文尽可能地说出基调和地点。

但那不意味着你要详尽描述。创作好剧本的艺术就是要能够做到“少而多”——用最精简的话来表达最多的含义。

“电影行业有告诉你你该做什么，如果你认真听的话。”

大多数人并没有去听，不是每个追求演艺事业的人都会成为演员。不是每个想成为编剧的人都能成为编剧。谢里丹承认，在那力求成为演员的20年时光过去后，他才真正听进去了。当他开始倾听的时候，也是他开始放下一切开始写第一部剧本的时候，他的三部剧本制作出了三部备受赞誉的影片。

这对许多编剧也适用。你必须认真倾听电影业告诉了你什么，因为他们对你呈现给他们的做出了反应。

如果业内人士告诉你你的剧本更适合制作成试映集或电视剧，那么就听了吧。

如果业内人士告诉你你的试映集剧本更适合电影，那么就听了吧。

如果他们告诉你的写作更适合这种或那种类型片，听了吧。

史蒂芬·斯皮尔伯格曾经说过梦想从不会面对你咆哮，而是轻轻耳语告诉你你该做什么，不该做什么。



“我从未期望任何人拍《边境杀手》。这给予我很大自由。”

当编剧写剧本时，许多人会想很多。他们轮番接受权威人士和专家建议的轰炸。他们会看他们的作品是否符合他们观看过的电影的标准。他们观看时下潮流，说什么，不说什么。他们考虑剧本将如何被搬上银幕，他们应该根据什么制作需要来进行选择。

当你停止，决定什么都不想来写剧本，就好像剧本永远不会被出品那样，你才挣脱了所有枷锁获得自由。这些枷锁也没有什么实际意义，因为每个情形，每个剧本，每个开发过程，每次制作都是不同的。

别害怕写你想写的故事。别害怕按你所想写的来写。忘记所有不可控的，只要写你的故事就好。

“让人物生活在灰暗中。让英雄做些坏事，让坏人做些好事。”

虽然，让主角浑身上下散发着好人的光芒很棒，但这和观众的实际生活不符合。这也会让观众无法代入角色。实际上，好人也会犯错。他们在生活中也会干坏事。相反，一些坏家伙曾经也会有可敬的一面，他们可能是好爸爸，好妈妈，或者是人生导师，虽然他们在人生的岔道口选错了路。这才是真实的。当你处理人物时，应该要让他们处于灰色地带，因为这会使他们更具深度。

“我对讲述那些无法反映一个地方或人的故事没兴趣，”谢里丹说。