VHQ:《鲛珠传》视效解析

《鲛珠传》作为一部写实型的奇幻故事, 在视觉上构建了一个极富东方气质的全新视觉感官世界，片中各种唯美的空镜、战斗的大场面， 奢华旖旎的皇宫、星云密布的幽地、漆黑未知的山洞、接壤海天的展翅之所，每每让人炫目不及、应接不暇，而这一切都得益于视觉导演陆贝珂基于视效和美术的娴熟融合。



对于VHQ团队而言，《鲛珠传》的VFX制作是一个既极具挑战又充满乐趣和享受的过程。



全片的特效镜头量庞大，制作内容涉及角色、场景、特效、动画等方面, VHQ共有600余位艺术家参与整个项目逾300天的紧张工作，并最终如期交片，将高质量的视效内容呈现在观众眼前。



本文将主要对场景和角色两部分进行概括阐述。

在《鲛珠传》的场景部分，电影成片中主要采用了少部分实拍和CG场景结合的展现方式。视觉导演和视效总监在构图和光线上做了精心的推敲和斟酌，经过反复试验确认最终的设计方案， 力求在制作中不单单满足场景逼真的需求，还要让画面兼顾调动情绪的感染力和符合所在情境的气氛特性。

【天都城】
天都城属于九州世界里人族居住的地方，电影涉及大量纯CG和实拍结合的镜头，天都城的风格既有现代建筑简约均衡的外形，又不失古典元素点缀的朴素雍容之美；既有古代歇山建筑的重檐盝顶，又有欧洲罗曼建筑风格的石墙高柱，加之形态各异的风车，恰到好处的展现了九州世界里人族的社会风貌和民风民俗。塔楼上隐约的金属羽片为羽人生存的痕迹埋下了视觉伏笔，在天都城的整个城市中近千座建筑， 与之匹配的是几十种树木、灌丛、山脉和河流水系。


【河道场景】
河道上的场景设计以桂林山水的喀斯特地貌环境为参考，除演员和船只由实拍完成，整个场景均由特效完成。在实拍过程中，船只和演员的周围环境布满绿幕，不同时段洞内和洞外的大部分镜头均由数字绘景制作。 在河道场景中同时可以发现，所有河面中反射的山和船也都被渲染呈现出来，并添加了船和水面的互动的细节。



【古墓】
古墓是剧中出现的第一个释放奇幻色彩的场景，同时也是引出鲛珠亮相的场景。为了表现出尘封已久的古老且神秘的质感，一些雕塑的元素被大量引用从而丰富了古墓的环境细节。从洞外到洞内大部分是全CG制作，同时在CG渲染的基础上又叠加了很多细节配置，以加强千年古洞的岁月痕迹。







【天眼操控室】
天眼操控室是一个暗藏很多机关的密室，场景具有很强的科技感与奇幻性。既有飞檐峭壁的险峻之感，又有未来世界的机甲科技感。在场景的延伸上也做到了和置景相符合的特性，加之结合特效达到一种浑然天成的融合感。
在《鲛珠传》的角色部分，伟岸的蝠龙和凶残飞貘与萌宠鸥咔相映成章，成为全片宏伟视效场景以外的吸睛之笔。同时也为戏中正反角色的出场和承转起到了衔接作用。



【蝠龙】
蝠龙是片中三个主要角色的坐骑，有很多近景镜头，因此在风格定位上要完全写实，这对模型和材质贴图的要求非常高。最初的设计方案倾向于蝙蝠，制作人员收集了大量的关于蝙蝠的照片和视频，围绕着蝙蝠的体态和活动特征制定了制作方案。后期通过和视觉导演陆贝珂的紧密沟通，了解到导演希望加入龙的元素，并且尽可能弱化凶猛的基因，保留友善的一面，最终确认以蝙蝠和龙的“混血”特征落锤蝠龙的形象，并配以青铜纹饰铠甲等中国古代兵器元素作为制作范本。



【飞貘】
飞貘这个角色在动作上参考的是振翅的昆虫，飞貘的翅膀像蜂鸟的运动速度一样，高频且灵活，身体则像鱼一样的游摆。动画师按照这个基调建立了一个飞貘“飞”的动作库。考虑到飞貘在大一部分镜头是成群结队的群集出现，动画师做出了数种不同节奏速度的动画版本，以便于特效部门针对群集动画的制作。



片中令人印象深刻的是飞貘攻击人类的特写镜头。在镜头中的飞貘不仅仅飞来飞去，而是显示出了惊人的智商和攻击的目的性，从寻找猎物、伪装自己、消除人类戒心然后到发起攻击。这一系列动画的表现完全要依靠肢体语言来呈现，因为细微的面部表情不能明显的得以展现，所以更多的采用了身体的节奏、头部转向的示意性以及触须的动态来体现情绪。

《鲛珠传》全片近2000个特效镜头，从2014年第一张图纸到今天已达3年之久，最长的特效镜头制作周期接近2年。其中A类镜头超800余个，B类镜头1000多个，还有很多C类的修补镜头，共由6家视效公司合力完成，其中大部分镜头由VHQ特效的国内团队担纲，姚骐任视效总监。

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