回到原点 不忘初心——记录电影《回到原点》大型拍摄手记

本文来自《回到原点》摄影师王博闻提供。

张溪泉 导演手记：
中国最早提出“拼搏精神”口号是在1981年。1981年国家冰球队在当年的世界冰球C组锦标赛中获得第二名并晋级B组，由此比赛中国掀起一股爱国热潮。时隔36年后，在我国即将举办2022冬奥会之际，CCTV5体育人间大型冬季项目纪录电影《回到原点》的拍摄拉开了序幕。



影调阐述：
2015年中旬，张溪泉导演邀请我加入纪录电影《回到原点》的大型拍摄，这一次拍摄也是凝结了张溪泉导演对该部影片的全部心血。为此前期筹备了大约有一年之久。故事讲述了1981年国家队与1979北京什刹海对在时空交错36年后，一波是当年的观众，一波是场下的运动员。时隔36年之后1981年国家队回到了北京，1979北京什刹海队还了一个人生愿望，今天他们同时出现在冰上，打了一场友谊赛
在接到这个片子后，我去看了一些资料，回顾了一下这段冰球历史，去看了大量的冰球赛事转播，例如NHL、世锦赛等，同时也观看了一些冰球题材的电影。
在为期两年的筹备阶段中，导演特意为这次参与大型拍摄的两支队伍，制作了队服，红色和黄色为主体颜色队服，其中1981年国家队的队服，正是当年队服的复刻版。


                            （松下Varicam 35搭配富士45-250变焦镜头）

这次大型拍摄的摄影器材，主机位使用了松下Varicam35搭配富士45-250变焦镜头，录制格式为4K AVC-I 422。副机位使用了松下VaricamLT搭配UP基本组镜头，使用外部记录仪Atomos Shogun Flame录制4K 50P Prores422HQ。


                        （Varicam LT使用Shogun Flame双路SDI录制4K50P）

考虑到冰场温度对电池使用时长的影响，这次供电使用了鸣木腾130Wh低温电池，完全不用考虑电池保暖问题。



                    （低温电池从冬季的哈尔滨到冰场，持续使用时间非常理想）

风格化监看：
松下Varicam 35和Varicam LT都支持加载3D LUT文件，在影片拍摄之后，我按照Kodak 5380 200T的风格制作了一款LUT。Kodak 5380这款胶片是80年代初柯达发布的，这款胶片的特质，反差比较小，红、黄两色有一定溢出，高亮部分过渡十分柔和。红、黄两色作为两队队服的颜色，在这这款胶片制作的LUT风格下，可以更好的在环境中突出冰球队员。Varicam 35在机身内加载LUT监看，Varicam LT的监看则是在Shogun记录仪中加载3D LUT完成的监看。



影片画幅比例我这次选择了一个很复古的2：1比例，这个比例源自文艺复兴时期的蛋彩画，常用作故事类画作。例如经典的达芬奇画作《最后的晚餐》、丁托列托《丽达与天鹅》等画作。这个画幅对于表现故事非常不错。



这次拍摄，主卡槽录制V-log视频素材，SD代理卡槽录制加载3DLut风格的代理文件，可以为后期精细化调色，做一个很好的参考。

运动镜头表现：
对于拍摄体育运动，镜头的运镜方式是多样的。我并不是非常赞同使用一昧的采用肩扛方式来处理，或者是稳定器这种拍摄方式。体育运动类别很多，不同的运动项目，需要不同的运镜方式来表现。选择合适的运镜方式，可以更好的去表现运动精髓。例如拳击，用鱼钩+升格拍摄这种方式，通过鱼钩的自然重心摆动，配合120FPS左右的拍摄帧数，拍出来的画面，可以更好的表现出拳的力量与肌肉的张力。像跳水这项运动，就应该采用固定机位，升格帧数应该在500-1000拍摄，来为观众展现运动员入水瞬间的冲击力。羽毛球，则应该是机位瞬间位移，搭配240FPS左右的帧数，来表现挥打球拍击球时的力量与速度。而冰球这项运动，所需体现的是速度与精准。这个运动并不适合用肩扛这种运镜方式来表现，本身冰球就是速度最快的球类运动，观众所看到的信息量已经非常大，情绪也十分的紧张的注视着比赛场面。若造成大量镜头晃动，反而会分散观众注意力。
这次拍摄的镜头运动方案，是中场区放置小摇臂，搭配45-250这支变焦镜头，来实现比赛全程拍摄。这样做，好处是镜头运动非常灵活，而且不会丧失稳定性，机身在小摇臂上，可以快速自由的运动，配合镜头变焦，可以很好的展现冰球本身的速度与冲击。这种运镜方式，需要机身对果冻控制要非常好。在我回看素材时，Varicam 35对果冻控制非常好，几乎看不到果冻效应。快门开角设定180度是正好的，带来的少量拖影也可以更好的体现冰球的速度感。



Varicam35/LT照度表现：
第一次使用Varicam 35进行拍摄，在DaVinci中看到拍摄，AVC-I 422编码下的4K素材，画质非常不错，从色彩科学角度来说，肤色还原十分的理想，V-gamut作为一个色彩信息超过BT.Rec.2020的色彩空间，对于纪录片这种不可控的环境有着非常大的优势，这次拍摄现场有大量不可规避的高压钠灯，在V-Gmaut色彩空间下，保留的颜色信息也确实超乎我的意料。14档宽容度V-Log曲线在后期还原709之后，亮部暗部细节非常丰富，过度层次也非常柔和。



在拍摄两支队伍队员走向赛场过道时，光照条件非常差，如果去补光，会明显破坏这个场景应有的氛围，这不是我们这个画面影调所需要的。此时原生ISO 5000就很好的解决了这个问题。



在一些升格拍摄，也会遇到照度不足的问题。即使Varicam 35在升格模式，ISO 2500参数下也完全可以保证照度了。


                               （升格模式下ISO2500的画面表现）

在和冰场进行沟通后，冰场不允许我们使用大功率灯光，最后双方妥协，我们仅在更衣室和通道使用一些冷光源灯具。综合考虑之后，选择携带了一些Aputuer的聚光型LED120D/120T。



更衣室内拍摄两支球队准备环节，及赛后一个简单的父子对话场景，都使用了Aputuer的120D/120T进行了布光。120D这盏灯是6000K的色温，所表现出的质感更接近正午的日光，主光使用120D搭配菲涅尔透镜+Rosco3034柔光片处理。窗外使用了一盏120T，为室内混入一些暖光，面光使用Rosco3032柔光布柔化处理，简单的营造出一个儿子完成父亲夙愿后，父子交谈的场景。



后记：
非常感谢松下这次提供的Varicam 35和Varicam LT，对于产业技术的发展，观众对画面质量要求也越来越高了，这次Varicam系列的机型去拍摄纪录片，可以说做到了一个规范化的影片工业流程，包括从画质以及调色整个环节都带来巨大的提升，整个影片也90%以上的镜头都是Varicam机型拍摄，少数镜头因特殊环境，使用了例如DVX200、GH4之类的便携机器进行的拍摄。同样也使用V-LOG曲线进行了拍摄，为整个调色流程及画面色彩一致性提供了便利。
纪录片在哈尔滨、齐齐哈尔等地拍摄的手记也会逐渐与大家分享。