Hollywood | 诺兰专访：“你只有两个选择要么投降，要么死”

当暑期档临近，正有一大波商业大片正在朝你拥来。其中有一部电影一直甩开别的电影十几条街。究其原因是站在这部电影幕后的男人正是当今影坛最能推陈出新、不断颠覆自己的电影导演、制片——克里斯托弗·诺兰。他所代表的就是电影的质量，他也常常与悬疑、烧脑、高智商等等词连在一起，代表作有《盗梦空间》、《蝙蝠侠暗夜骑士》还有不久前上映的《星际穿越》。

今年夏天，他携新片归来，片名——《敦刻尔克》。

历史背景
《敦刻尔克》所讲述的是真实的“迪莫那计划”。1940年的5月26日至6月4日，英法联军在法国东北部港口小城敦刻尔克进行了当时历史上最大规模的军事撤退行动。整个撤退为期10天，动用了800多艘舰船，挽救了33万8226名士兵的生命。


为何动念要拍《敦刻尔克》
每当导演开始构思一个故事，必然是从一个最能打动他的主题出发。但《敦刻尔克》这种基于真实事件的史诗战争片似乎一直不是诺兰的口味。这一次又是因为什么让他决定要拍《敦刻尔克》呢？
“这是人类最伟大的故事之一，同时也是我一生中听到的最具有悬念的情形。”诺兰说，“有40万人——全部英军——被困在敦刻尔克的海滩上。他们背后就是海，家乡就在仅仅26英里之外，但却似乎永远也到不了。敌人正在逼近。你只有两个选择要么投降，要么死。我觉得这是最具有悬念的情形，也是我在这部电影中最感兴趣的部分。”诺兰说，“真实故事中最打动我的就是它包含了众多的方面和许多不同的背景。你的部队困在地面上，在海上，面临着死亡或者投降的抉择。同时你的同伴正在船上，勇敢的穿越英吉利海峡，还有驱逐舰上的海军——所有这些不同的人或事都要视觉化的展现给观众。坦白说，这需要极大的热情和努力才能完成。然后在试着从技术层面去设计动作，让观众能切实体验到那种张力——要让你身历其境。这对我来说是一次有趣的挑战，我也花了很多时间在这件事上。




“这不是一部战争电影！”
有趣的是，诺兰大神似乎并不认为《敦刻尔克》是一部战争片，而是一个关于“活下来”的故事。这部电影在CinemaCon（美国电影产业大会）上试映时，诺兰向美联社解释，这部电影因为“紧张刺激的战争场面和时不时出现的脏话”而被分级为PG-13（家长需要特别注意）。他也明确地表示，这部影片将会以观众前所未见的方式去呈现那场著名的法国战役。


“我所有的商业大片都被分级为PG-13，”诺兰表示，“这让我在工作的时候感到很自在。《敦刻尔克》不是一部战争电影。它首先是一部悬疑电影，讲的是一个关于‘活下来’的故事。这部电影里有很多张力十足的场面，但我们并不需要去展现那些血腥的战争搏斗场面。以前很多战争电影在残酷与血腥的表现上已经做的十分优秀了。我们这次真是很想走一条不同的路，试着用一种不同的方式去呈现那种战争的张力。我希望各种各样不同的人都能从这种体验中得到些东西。”


简单故事，复杂叙事
导演曾经透露过电影将会被分为陆（菲恩怀特海德，哈利斯泰尔斯）、海（希利安墨菲，马克里兰斯）、空（汤姆哈迪）三个章节。每个章节都会透过不同的视角来展示这场战争的不同侧面。




当面对法国杂志《Premiere》时，诺兰说：“对于身陷这场战斗中的士兵们来说，有很多事件发生在不同的瞬间。在陆地上，有一些士兵被困在沙滩上长达一周；在海上，可能只持续了一整天；如果你是要飞往敦刻尔克，英国的‘喷火’战斗机只能携带飞行一小时所需的燃料。要将这些不同的历史视角糅合在一部电影里，我们必须将它变成不同层面的历史瞬间，然后混合在一起，呈现给观众。所以，尽管这是一个非常简单的故事，但我们依旧使用了十分复杂精巧的叙事结构。”
相信每部诺兰的片子都会在叙事上给观众，尤其是他的影迷带来惊喜。小编本人也曾迷醉于《追随》、《记忆碎片》的剪辑手法和叙事结构。当谈到这部影片所带来的惊喜时，诺兰说：“我觉得特别是对于了解敦刻尔克这个故事的人，他们也许会对那种十足的张力感到惊喜。这是个充满悬念的故事，我们也很努力试着去公正地看待这个故事。这个节奏很紧张，叙事场面和动作场面都是张力十足的。这也是一种我以前从未尝试过的节奏。”




诺兰“炸了”一架古董飞机


诺兰还有一个很著名的习惯，就是能实拍绝不用特效。当拍《盗梦空间》时，他以最后的基地爆炸倾倒的样子不好看为由，重拍了三次。注意这里用的不是电脑特效，而是把那座十层楼高的建筑盖了三次，炸了三次。这次为了拍摄逼真的空战镜头，诺兰真的使用了当时的战斗机。更有传言说，诺兰炸了一架英国“喷火”式古董机。
“（炸古董机）不是真的。但我理解这种谣言的原因，是因为我们确实用了很多真飞机。我们就是在用真飞机试验，找寻这种飞机在当时进行空战的方式。然后我们也完美的复制了一架飞机用于拍摄撞毁的镜头。我想这两件事情被弄混了。我们是不会真的撞毁一架古董机的。他们太过珍贵了，我不只是说价格上珍贵。比如“喷火”战斗机，那是人类设计的最伟大的机械，是十分美好的东西。”紧接着他又说到了空战。“我觉得没有人像我们这样拍摄空战。我的摄影指导，霍伊特·凡·霍特玛永远不肯放弃。当时我们想把摄影机放进驾驶舱里，同时驾驶这架飞机，但发现摄影机太大了，放不进去。最后我们只好制造了一种浮潜镜头，将摄影机放入。我们需要和飞行员还有飞机的主人一起来完成那些镜头，使它看起来尽可能的逼真。”
谈到空中拍摄的危险性，诺兰说：“因为是与空中拍摄有关，所以安全是最重要的事情。所以有困难是可以预见的。最困难的是到底怎么样拍才能是最安全的。这也牵涉到工程学的问题，你不得不花费数月的时间去想办法如何让飞机保持平衡，还有风阻是多大。所有这些事情都让我们几个月一直连轴转。你把危险动作都列在纸上，然后飞行员升空，实际演练保证这些动作的安全性。那感觉起来是很危险，但也是特别刺激。同时，我们也确实很努力地使用音效和音乐使观众得到身临其境的体验。”
最后诺兰还大发感慨：“我想每个孩子，特别是英国的孩子，都希望能驾驶一架‘喷火’战斗机。这对我来说绝对是一次非凡的体验。我希望能带给观众和我一样的体验，就把巨大的IMAX摄像机放进那架古老的狭窄的飞机里。在敦刻尔克上空，驾驶“喷火”战斗机空战绝对是一次绝佳的体验，实在是棒极了。这次体验我将会记住一辈子。”




IMAX的巅峰与革新
“说实话，我觉得《敦刻尔克》代表了这些年来IMAX电影的一个巅峰。我们所关注的全部问题都是如何运用这种电影格式，带给所有观众最极致，最真切的两小时体验。”诺兰谈到这次对IMAX技术的革新时，说道，“这部电影的IMAX镜头远远多于我以往的电影。整部电影都是大画幅摄影，我以前从没这么拍过。我之前很少有人做过，也没人使用过如此多的IMAX镜头。大部分都是以IMAX格式拍摄的。每拍一部IMAX电影，我就越来越了解如何使用那些相机。我们最终为这种尺寸的摄影机找到了一种独特的方式，把IMAX带入了一个不同寻常的境地。这些画面的质量自己就能说明问题。我觉得它将会是一次非常令人兴奋的展示，尤其是在IMAX影院里。”



视觉盛宴，对白很少
本片的剪辑李史密斯曾透露，这部片子“对白很少”。诺兰说道：“对角色的移情作用对讲好他们的故事而言没有任何帮助。我不想使用对话来讲述那些人的故事。最关键的问题并不是他们是谁？或者他们装作是谁？或者他们从哪里来？我唯一感兴趣的问题就是：他们是否能从敦刻尔克成功撤退？他们会不会在进驻防洪提的时候刚好被下一颗炸弹炸死？或者他们试图横穿英吉利海峡的时候，会不会被轮船撞上？”
“你也知道这类电影就是视觉方面从一开始就占据最主要地位。片子里是有对话的，但是我们也是尝试尽量多地从视觉的角度去讲故事，从一种动作与悬念的角度去讲故事。尝试用视觉去制造悬疑，本身就是会遇到这种尴尬的情况，你不能使用太多的台词。
最后诺兰表示：“我觉得依靠视觉本身去讲故事，这一点是我非常兴奋的。这是我觉得电影和电影史上最为珍贵的一件事。我是默片的狂热爱好者。这次的拍摄手法是要承担一定风险的，即我所谓的“现在时态叙事”。我解释一下，就是说我们对带领我们进入故事的角色所知不多。我们只是试着和他们一起见证那个时刻，一起经历那场战争。从他们的眼睛观看他们的世界。这是这部电影的挑战，同时也是对我自己的挑战，也是最让我兴奋的地方。”




文章来源：FANDANGO/INDEPENDENT　编译：吕泽灏
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