听听《加勒比海盗5》的摄影师是如何拍摄这部大片的？

凭借电影“加勒比海盗5”，卡梅伦（PaulCameron）采用非常具有想象力的技术，将自己的视觉风格带给了长期的电影制作中。

加勒比海盗的特许经营长期以来一直是迪士尼最有利可图的知名知识产权之一。在迪斯尼乐园的原始游乐设施中获得的专利权在全球共计超过35亿美元。加里比海盗系列中的上一部，也就是第四部的票房不尽人意。但是最新一部“死无对证”的影片迄今已经好转了许多。

这一特许经营重生的关键因素要归功于对创作团队的大换血，由董事JoachimRønning和EspenSandberg领导。虽然长期的制作人杰里·布鲁克海默仍然在制片人的位置，但基本上每个部门的工作人员都有了变动，包括摄影团队，Rønning和Sandberg聘请了有十年资历的ASC（美国摄影师协会）老将PaulCameron。

Cameron长期以来一直倾向于拍摄动作片，并以此在中高层好莱坞大片中脱胎而出，如“惊天动地60秒”“箭鱼行动”和“怒火救援”，但他的重大突破是在2004年与Dion Beebe在MichaelMann的电影“借刀杀人”中的合作。这部电影包揽了大量电影奖项，包括ASC本身的提名，这在很大程度上归功于Cameron早期适应用高清摄影机进行创作。

Cameron的技术实力从此与日俱增，赢得了他作为业界最著名的电影摄影师的声誉。多年来，随着他参与的每一个电影项目制作水平的增高，他的地位也持续上升，包括他最近拍摄的作品，“西部世界”和“加里比海盗5”。

“在拍摄加勒比海盗5时，我能够将设备装到专门一艘船上，然后在非常具有挑战性的情况下能够实现快速，良好的相机运动。”

Cameron最喜欢的电影风格就是动作片，同时他的才华也显现在他所拍摄的电影中，因为他喜欢使用新技术，在加勒比海盗5的拍摄中才能拍出非常与众不同的场景。

接下来Cameron会给大家讲述一下他在拍摄电影“加里比海盗5之死无对证”时的一些经历。

如何加入加勒比海盗的团队的？
在与杰瑞·布鲁克海默（JerryBruckheimer）的一些接触中，我听到了这个电影项目，不久之后，我遇到了约阿希姆·朗宁和阿森·桑德伯格，他们在几周之内就提出了邀约，我们决定一起去做这部电影。

那时候，我们在前期制作时的想法是在先波多黎各拍摄大部分有海或水下的场景，然后我们有一个短暂的休假，之后再把剩余的部分拍完。但实际上这个休假长达一年之久。在休假期间我们在电影的制作方面有一些重新考量。在那段时间里，Joachim和Espen决定，如果我们在用更多的绿色屏幕和蓝屏进行拍摄，那么他们将会有更大的发挥空间，所以电影选在澳大利亚的黄金海岸华纳兄弟工作室进行拍摄，所以我们很多镜头都是蓝屏特效镜头。

如何看待繁多的蓝屏拍摄？
当我最初加入这个电影项目的时候，我对在海上进行拍摄有很高的兴致和兴趣。我知道在船上拍摄是一个很大的挑战，但是当我在年轻时候，我花了很多时间在渔船上工作，所以我很了解这些挑战。我之前已经在船上进行过很多次拍摄，所以你知道当它被重新设计成一个蓝屏拍摄的时候，只是变成了在不同地点进行同样的拍摄。对于我来说也是一种反思。我在蓝屏拍摄的时候会吸取之前在实际拍摄场地的经验。

有没有真的在水上拍摄？
我们实际在水面上拍摄了三四个场景。
如何在已有的拍摄风格上融入自己的元素？
（其实在Cameron加入加勒比海盗5之前，其实之前的摄影师DariuszWolski已经为这部电影定好了拍摄风格了）
我认为Dariusz是一位很有天赋的电影摄影师，他与“海盗”专营权以及蒂姆·伯顿（SteveBurton）和里德·斯科特（RidleyScott）在电影中做了出色的工作，所以有点令人生畏。但我确认为既然这已经是新的一集的“海盗”了，所以我还是希望能做一些我想做的东西。但是因为“海盗”系列电影已经在观众心里留下了难以磨灭的印象了，所以融入具有我自己特色的摄影风格其实对我自己也是一种挑战。

我觉得自然而然的我就按照我想要的方式进行了拍摄，而且因为这个故事的特性，我设计的拍摄风格和颜色跟之前的有很多相似之处。比如海盗船上的海盗，和船里面的烛光场景。我觉得对我而言，更多使用具有我自己的相机运动和照明风格，让我跟之前Dariusz设计的拍摄风格有所区分。

我不是在尝试着重做电影的拍摄风格，因为Dariusz是很有名的大师，而且他设计的拍摄风格有很明显的个人特色，我只是希望我设计能和Dariusz的风格相媲美。这是一件令人生畏但十分高兴的事情。我认为Dariusz和我有很多相似的风格，而且，我们共事过的导演有很多也都是一样的，所以我觉得我在设计的时候一切都挺自然的。

影片的一些镜头让观众下意识的联想到“海盗”系列的早期作品。这些视觉诠释是不是刻意的？
我并不这么认为，你想那些是规模很大的视觉效果镜头，而且里面包含了很多元素。所有的“海盗”系列电影在故事上都有线性联系和凝聚力，所以我认为这只是其本身特性的一部分。

之前Cameron在ASC Master Classes（美国摄影师协会大师班）中向学生说过：要让自己对拍摄的主题感兴趣。
Cameron自己在拍摄“海盗5”时，是怎么做到的？

与杰瑞·布鲁克海默（JerryBruckheimer）和迪斯尼（JerryBruckheimer）合作的另一部大型电影，对于这个机会来说我非常感兴趣。我们也谈论过如何在视觉上承载整个故事。我认为我带来的是，如何运用我自己的照明风格和相机运动风格让故事变得更有趣，更吸引人。这些东西可以加强这个电影的情感表达，让这部电影比其他电影更有趣。

更具体地说，在拍摄时，我能够将设备装到专门一艘船上，然后在非常具有挑战性的情况下实现快速，流畅的相机运动。

另一种我认为我带给这部电影的东西是，我有一个私人订制的无人机（XM2），它是专门为ALEXAXT设计的。在美国和一些其他国家的限制下，这种无人机的承重不能超过44磅，但我在澳大利亚发现，在那里实际上你可以飞65磅的东西。所以我联系了公司，在我的监督下快速的制作了这台无人机，并让它可以载着ALEXAXT进行航拍。
你会在“海盗”中看到很多镜头是围绕着这个船的外部环绕或徘徊的，如果你仔细观察一些镜头，这是一艘160-170英尺长的船，所以在实际操作时，在一个镜头之内相机可能已经移动了几百英尺。在技术上，这是可能的，但几乎不可能与一个100英尺的摇臂同时移动。所以你看这些镜头中的一部分，他们看起来像摄像头只是做了一种环绕移动，但它实际上是一艘200-300英尺无人机在船上移动，这是我带来的东西，在以前的电影中都没有出现过的东西。

作者：Paul Cameron
翻译：Mu Su
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