昆汀的女权主义

昆汀的电影大多讲述了黑帮小人物的生活，这些小人物大都是作奸犯科之人，是行走在善和恶交汇点的边缘人，迫于生计在底层社会摸爬滚打，犯罪对于他们来说只是一种谋生的手段，而暴力是他们的武器，玩世不恭是他们的共性。他并没有对这些人物进行好人都好、坏人都坏的脸谱式塑造，而是按照对待普通人的标准去看待他们，展现普通小人物的魅力，同时也表现了他们为人处世的价值观。在大多数观影者心目中，黑帮片都是以男性为主人公，弘扬的是男性“救美”、“侠义”的阳刚之气，诸如美国的西部片和中国的武侠片。但在昆汀后期一系列的影片《杰克·布朗》、《杀死比尔》系列中，影片却是以性感的女性为主人公，女性成了暴力的执行者，她们吸毒、走私、杀人，这也打破了昆汀前三部影片中一直构造的男性世界的平衡。



“在我的影片里面，女性角色之所以有这么重要的地位，全是因为我所过的生活。”昆汀说

《被解救的姜戈》主角不是女性，但是很明显解救一个被奴役的女性成为了这部电影的重要母题之一。我们无从知道昆汀的个人经历究竟遇到了什么问题，导致他如意倚重女性看重女性，但是有一点是毋庸置疑的，一个人创作者的现实遭遇可以直接反映到他的作品中。前面说过，据江湖传言昆汀还有恋足癖，恋得当然是女人的脚，这一点在昆汀的很多有女性出现的电影中似乎都能找到佐证，比如在《低俗小说》中乌曼.瑟玛多次赤足，即便是拳击手布奇在跳进一辆出租车逃走时，顺便展示一下女司机涂了指甲油的脚趾；而到了《杀死比尔》中，乌玛.瑟曼的脚更是被多次展示；《死亡证据》的开头就是一双女人的脚，女人的脚多次是伸出了车窗外，片中变态杀手显然也表现出对女人脚的极大兴趣，这样的情节至少证明昆汀对于女人的脚是情有独钟的。


女人、女人的脚和女人的暴力经常在昆汀电影中出现，甚至于我们可以说昆汀的所有电影都是跟女性有关的，除了《落水狗》，但是即便是在这部号称清一色男性电影中，警察卧底橙先生也是被一个怀孕的妇女打伤的，除此之外，昆汀电影中到处都是强势的女性。在《危险关系》中，空姐杰基.布朗一个人把警察、黑社会势力等四五个男人耍得团团转，最后的结果是搞死了黑社会老大，瞒过了警察，还带走了所有的黑钱。在这部电影中，男人成为女人的掌上玩物，片中的女性的报复完全是采用的软暴力。《低俗小说》看似不是一部女性主题的电影，但只是看上去不是，电影一开始雌雄劫匪之间的卿卿我我不必细表，单是女匪“小兔子”拔枪打劫时一副悍匪的模样，让人不由得联想起《天生杀人狂》中的那一对恶魔男女。女人问题不是本片的主要问题，但是女人的力量却在本片的人物关系和事件发展中有至关重要的作用。黑帮老大显然是很中意自己的妻子蜜儿的，所以他不但声称“爱老婆”还以实际行动派文森特陪自己的老婆玩，而文森特则被蜜儿弄得俯首贴耳五迷三道差点惹出大祸；拳击手布奇身边总带着个温柔可人的小女人，尽管因为这个女人的疏忽没带上他的家传金表而差点弄丢他的性命，但说到底他对这个小女人不离不弃；昆汀.塔伦蒂诺扮演的吉米则是个妻管炎，他生怕老婆和他离婚而对前来求助的朱斯和文森特吆五喝六地完全把哥们义气抛到了九霄云外，在这部充满黑色幽默和暴力的男性电影中其实到处都是男性对女性的宠爱，还能说和女人无关吗，而在《无耻混蛋》中，尽管奥尔多、雷恩等一干大老爷们要去杀死希特勒，但是如果少了复仇的法国女孩索莎娜显然是不可能完成的任务。《杀死比尔》和《死亡证据》可谓昆汀女性复仇主题的最极端最直接的例子，具体内容已经广为流传，不必详述，我们单看两部电影的结尾。《杀死比尔》中比尔已有悔意，但是新娘在杀了他所有手下之后宁肯让孩子没爹也要干掉比尔，可谓斩尽杀绝，而《死亡证据》中身手敏捷的朱伊那最后一脚分明是绝命脚，场面华丽而惨烈。昆汀不但要女人复仇，不但让女人充满力量，而且让女人变得果敢暴戾甚至有些残忍，带着一种“要么不做要么做绝”的江湖草莽气质。在昆汀的电影中，要么让女性统御男性，要么让女性和男性分庭抗礼，女性变得异常强大和邪恶。虽然在《被解救的姜戈》是一部男性特征突出的电影，可是前面提到过，故事的主线是为了解救布鲁姆希达，而又一个重要的细节是影片最后被解救的布鲁姆希达在爆炸的火光中也从马背上抄起了枪，这意味着什么？很显然，这名被欺凌侮辱的女性从此将和他的丈夫一起走上了杀戮和复仇的道路。

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