#长城#后记-中外合拍的饕餮盛宴

“DIT Grace Guo ( A unit) and Mia Gao ( B unit) worked with Pomfort Live Grade. They exported CDL for the Bling digtial post team, which generated dalies by using colofront on-set Dailies, providing MXF files for editorial and raw footage for the final grade. SJ WORKS provided a customized Qtake Video-assit system and image were evaluated on SONY OLED displays...\"
                                                                                                             quote from \"ASC\" March 2017

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美国ASC摄影师杂志三月刊里刊登了关于“Great Wall”的文章，里面也重点提及了我们SJ WORKS的工作。SJ WORKS能够荣登ASC实在荣幸至极。感谢ASC的肯定。看见文章里熟悉的场景，熟悉的面孔，熟悉的流程，回想这部凝聚了所有人心血的电影，在阅读每一个文字的时候依然感觉它如此庞大、如此难以掌控，好像电影中将军们对饕餮的敬畏与抵抗。拍摄的过程何尝不是带着同样复杂的心情。作为《长城》电影中的一个技术服务环节，我们借ASC文章抛砖引玉，重新温习一下这个庞杂的拍摄工程，以及我们在工作中的感受与心得 ，期待更多参与的同事们也可以一起分享各自的经验。

“Camera Operator-Danny 陈丹”

最初在得到电影摄影指导 Stuart （司徒）老大的邀约下，我同Jason来到中影基地参与摄影部门早期会议，看到剧组里人来自世界各地，人才济济。DOP（摄影师），B unit Director （动作组导演），Grip（机械组），Sound（声音），Art（美术），Lighting（灯光），VFX（特效）等部门均斩获诸多主流电影节各大奖项以及奥斯卡多项提名和大奖。比如Stuart曾经是93年“The Piano\"的大师；国内一线摄影指导赵小丁老师；Grip机械组是《变形金刚》，《速度与激情》系列的原班机械组人马；B Unit动作组导演George是《指环王》，《加勒比海盗》系列动作导演；Production Designer 在长城拍摄结束的奥斯卡颁奖凭借《疯狂的MAX》荣获大奖...等等。不仅如此，各个部门的中方负责人是中国电影中的杰出前辈，是中国电影的优秀从业人员。因为是中外合拍片，需要大量的翻译人员，这些翻译人员大多数也是国外学习和从事电影的专业工作人员，专业过硬，英文过硬。这种规模，可谓是开创了中外合拍的先河。在这样庞大复杂的体系中，我们SJ WORKS主要负责现场的视频管理工作这个小小的一环，在此文中仅以阐述我们的工作内容。
我们的工作可大致分为三部分：
1. Live Grade现场调色
2. Qtake Video Assit视频管理
3. DIT on set 现场数据管理



可以说这样的流程其实并不新鲜，在之前的一些电影，像盖里奇的《王牌特工》与马丁·西科塞斯的《雨果》都有不同程度的应用。在电影《长城》里面的用法也多有其针对性。如以上ASC文章所写，长城电影中用了多种类的摄影机，从第一次在中国使用的ARRI 65,到第一次使用的Alexa Mini，以及第一次见到真机实拍的EPIC Weapon 6K。虽然现在这些已经不算新鲜，但在长城拍摄的时候，新的设备新的特性就需要从零设计新的流程。新技术新问题新方案，一切都是个挑战。

#我们整个工作属于后期前置的性质，强调现场前期拍摄特性，但本质上与后期部门紧密衔接。#

Part 1. LIVE GRADE-现场调色
在一切工作之前，首先要说的是，在电影开拍之前，DP Stuart与电影主创已经做了相关测试，在美国Los Angeles的Company 3后期公司对于不同机器的成像特点，定制可以匹配不同机器的预制LUT-色彩表。一切现场调色工作都是以Company 3 LUT为开始，用于匹配ARRI 65及其RED EPIC Dragon的不同色彩成像。文件是.cube的格式套嵌在Live Grade系统的LUT BOX内。现场摄影机的信号从机身SDI端口输出 LogC，第一个环节进入LIVE GRADE调色系统，在预制的LUT基础上进行实时色彩调整。

A Unit Livegrade-Grace郭：
“最初司徒找到我的时候就给了我一个基本的配置，要求设备都是从伦敦的ARRI RENTAL过来，2个SONY OLED 监视器，2个示波仪，矩阵等。然后我自己准备笔记本与livegrade软件。现场会先将信号给到我，我通过livegrade 加载company 3提前预设的LUT，然后再将带有颜色信息的信号分给Qtake 和司徒现场的示波器。这个流程在国外许多电影里已经采用，但在中国还是首次，我也初次尝试，初期花了一点时间将设备调试顺利，这是第一次长片使用Alexa 65，有ARRI LONDON RENTAL工程师跟随，以保证ARRI 65的正确使用。所以我的这部分在第一时间监看画面质量环节，给DP和导演画面监控的工作就变得很重要。在摄影指导司徒希望加一点风格的调色时，实时提供他想要的效果...最初在影像调整上，司徒偏好暗调的画面来体现大殿里的凝重气氛，导演当时对暗部细节有所担心，和DP一起来到Live Grade帐篷调整暗部细节，看过原始画面调整后便再无忧虑，Arri 65的画面细节非常干净细腻，可控度非常大，远高于Alexa XT，色彩还原非常准确。后面DP司徒要求我将亮部烟尘的空气做成蓝绿色调，实时调整的画面就很接近他要的最终效果。每天结束我再将当天的色彩调整文件给到In House DIT去做Dailies...”



B Action Unit Live Grade-Mia高：
“ B组基本沿用A组的工作流程和LUT。由于B组是动作组，所以每个镜头在拍摄时的机位和景别差别很大，并且摄影机实际使用的镜头品牌也有区别，这两个主要的因素导致了导演监视器每个画面的颜色差异，我主要的工作是利用现场调色来减少这些差异。而在张掖和丹霞的拍摄中，我更多的工作是处理色彩风格，摄影指导Duane希望我们能给导演呈现色彩更饱满的画面，来拉开长城外和长城内的色调。
整个B组的拍摄过程中，3台ARRI XT Plus和一台ARRI Mini是主要的机型。其中一台XT长期在斯坦尼康上，色彩空间一直是Rec709，现场调色还需要匹配709与logc+LUT后的画面。这是由于机型的差异而导致的问题，所以B组的工作流程在A组的基础上进行了修改。”



既然是属于现场工作，那么一定要对现场拍摄流程及其相关设备有深入的了解和使用。拍长城时期，ARRI 65的版本还比较早，SDI输出并没有SDI Flag, 许多METADATA信息不能输出，也没有机器Trigger。但多路SDI接口可以独立输出画面，互不干扰。而普通的XT PLUS并没有这个功能，对当时的工作和焦点员跟焦点的工作以及画面输出都带来了不同程度的麻烦。再看今天的电影项目中，ARRI SXT已然是一个主流的选择，沿袭了ARRI 65的硬件设计。科技的进步释放了复杂的工作。


Part 2. Qtake Video Assit-现场视频管理

完成现场实时调色之后，SDI信号通过Live Grade系统输出给Qtake视频信号管理系统。A unit与B unit拍摄情况近似，A组多为主要演员的文戏，B组多为动作戏，我们着重介绍B组的动作戏流程。


B组的主要团队均为好莱坞一线动作组团队，可以当做一个非常好的展示好莱坞电影工业化和科技化的案例分析。第一天在黄岛外景地长城上的拍摄依然记忆犹新，几百个士兵布阵备战。摄影师Duane第一天对我们讲“Welcome to the Fun Unit, we have three camera positions today, two are on the crane, the other on the top...”话刚说完，Arri送来了一台前几天刚刚发布会上发布的Alexa Mini，beta版本。于是第四台机器就塞进了士兵的队伍里。


于是几百人的队伍同时列阵跑动，4台机位同时移动拍摄。我们的Live Grade和Qtake的位置在长城的脚下，平均每一台机器到系统的距离在100米+的距离，从升降车的位置，避开主要拍摄位置，进入到系统采集，有时候在200米以上。通常视频线在50-70米的距离已经开始衰减信号，如果要进入系统显卡采集，对信号衰减要计算清楚，否则Live Grade无法接受稳定画面，Qtake也无法接收到LG的输出画面，导演就无法监看拍摄画面。这是大场面大制作带来的挑战。不过这是一切操作的基本，对视频线材的挑选和信号衰减的计算要遵从科学，不可以含混。



Qtake 的版本分为HDx2和HDx4，x4的概念是可以4路摄影机信号进入，多路信号输出。当我们以为4台机器拍是常态的时候，在敦煌和张掖丹霞山的真实的情况却是有6台机器同时在拍：天上飞一个，地上跑一个，其余4台机器分别分布在4个山头上。电影开场五分钟的追逐戏主要就是B组拍摄在敦煌和张掖五彩丹霞拍摄的。录机与无线图传就是一个有效的解决方案。多机位拍摄的时候，画面的多机位采集有助于导演的调度和监看，一切都是在运动中。






Qtake操作员需要保持所有机位拍摄画面记录的完整性，这种极端条件下，经常有无法记录和采集的情况，那需要把录机的proxy文件复制进来（比如直升机航拍与车拍），或者通过摄影机回放的方式逐条采集，以保证QT Library的完整性。



Qtake每天需要生成PDF report文档给现场剪辑。现场剪辑也会定期播放粗剪片段导入Qtake，播放给导演和摄影师。



另外，拍摄现场与帐篷之间的距离往往非常之远，没有办法所有人都在现场观看画面。Qtake提供了一个重要的功能是Ipad无线监看。无论是在A组还是B组，Ipad是每个部门必备的一个监看工具。我们会根据拍摄地点，增强放大信号，不同部门可以监看live，playback，截图等等。尤其是截图功能对戏的顺接很重要。


Video Assist第一助理：谭辉

wifi信号会受距离等其他因素干扰，在信号严重干扰的时候最后会选择性保留信号接收最强的用户，保证大多数人的观看流畅性。马特达蒙也曾经拿着他助理的ipad进来问什么情况，能否给个权限看画面......

 





B Unit Qtake操作员-李亮



C Unit Qtake操作员-婷婷

在长城电影中，外景大场面大转场的情况时有发生。在最短的时间之内大范围的机位变动，所有部门都要重新架设机位重新连接。在敦煌和张掖，还有在黄岛的长城上，都是最艰难的挑战。这就离不开团队的合作。SJ WORKS的小伙伴们定人定岗，相比之下，之前传统的减员减额的方式明显不适合这种项目拍摄，这也要感谢Legendary制片人Eric和中方制片人鸿姐的理解和支持。





Part 3. DIT On-Set

ARRI 65的摄影机采用1TB的超快速CODEX XR卡，加上多机拍摄，每天每组拍摄的数据量在几TB。这是一个非常庞大的数据量。在一个正常双机拍摄的电影中，平均一天2TB的数据属于拍摄量相对较大。在这样一个拍摄环境中，DIT对素材的管理变得非常关键。
长城的DIT环节分为：On Set 和 In House， On Set环节就是现场数据备份，用Codex Vault； In House环节是把素材批量备份到位于中影基地的后期基地，批量调色转码多备份。
首先在On Set环节中，所有的ARRI SR卡批量导入CODEX Vault中，所有数据通过校验之后进入移动盘阵， 由SSD组成的阵列，可以达到Alexa XR卡的读取速度的极限。ARRI London会准备非常充裕的XR卡，以保证当日不会重复使用，避免任何数据的备份问题。当每天完成所有素材的导出工作，会当天把已经备份完成的阵列交给一个专人保管，并在当天的晚上乘坐飞机飞回中影基地，第二天一早乘坐早班飞机飞回外景地。没错，一日两次飞机，风雨不误。致辛苦的工作人员。


In House DIT：阵列素材在回到中影基地之后，进入数据中心。In House DIT架构了一个完整的后期机房。中心存储池，连接两个剪辑机房，一个特效剪辑机房，并同时连接DIT的工作站。数据从阵列开始导入存储池，同时导入现场调色所创建的LUT色彩方案，并批量转码MXF AVID格式dailies给两个剪辑师同一个特效剪辑师。导演和主创可以在拍摄期间得知剪辑情况及其镜头补拍的计划。在完成备份的同时，4台LTO机同时运转，进行不同介质的LTO磁带备份，定期批量运往美国后期公司。In House DIT会保持及时上传dailies文档给美国studio总部，保持海外同步更新当日拍摄数据。In House DIT部分工作全部由4名工作人员完成。这样，一个完整的现场的前后期生态链流程全部穿接起来，形成了一个前后紧密相连，逻辑严谨科学的大流程。我习惯简化称之为Big DIT，大DIT流程。

结尾：

长城的票房与口碑与拍摄的水准相差甚远，不少人对于长城的电影褒贬不一。但就像张艺谋导演说的，电影背后的意义大于其电影本身。一次真正意义的中外合拍，让我们得以学习接触到西方一线电影的工业化流程和标准，拓展眼界。多一些这样的制作，才可以把科学的技术和流程落地在中国本土的电影中去。在SJ WORKS目前姜文导演的“侠隐”电影项目中，也针对性的应用了大DIT流程。师夷长技以自强，希望在未来的合拍片项目中，多多学习，提升自我。

SJ WORKS希望这个服务环节在国内能蓬勃发展起来，大家可以良性竞争，我们乐意把拍摄的经验与心得多多分享，促进整个电影工作化的进步。希望得到各位朋友和老师的认可和支持。


Fin