一条恐怖片网大是如何从开始走向末路的　（新团队血的教训)

话说在先，由于这个圈子太小，所以隐去我们拍摄的片子名称和相关公司的名称，直到现在这条片子还在改编中，不知能否上映，制作粗糙还是精良，已经不再重要，但我始终记得爱起义网的某审片负责人所说的，这种片子不是电影。很奇怪同样类型的网络恐怖片已经在欧美有了十五年的历史，在中国主流网站的审片主管居然说这种类型不是电影。不吐不快。也许今年也许后年这条片就将重见天日或许再也不见变成炮灰，毕竟现在的网大已经和电影的审车标准同步了。
这条恐怖片叫做《阴宅》www.dushifilm.com
送给即将做网大或者有想投资做网大的导演制片人，做之前有几点一定要提前确认，今年的风险大了很多。众多自媒体所吹嘘的热点都是扯淡。
1、拍摄之前明确题材有无禁区，第一时间要联系发行及投放渠道，哪怕你潜规则也要了解这个剧本到底能不能拍
2、在制作基本完成后，千万别听发行方的屁话，说没有问题，一定要提前做好物料。
3、发行时间审核时间基本上往1个月走，千万预估好提前量。
4、不要相信所谓发行方的服务，基本上现在都是裸发，自己要多解决一些发行渠道，除非你能给主管来一发。
前因：
《阴宅》项目源于一次无奈的偶然才促成了我和广州金服公司的合作，国外的伪记录风电影已经非常多，而且也比较成熟了。最早《阴宅》系列源自发生在陕西西安某小区的真实灵异事件，我的弟弟也是《阴宅》的编剧杜惠欣从亲身经历的朋友口中得知后，就着手创作了剧本。而本片影像风格也借鉴了轰动世界的灵异恐怖电影《鬼影实录》系列。开始有人质疑《阴宅》系列山寨了美国《鬼影实录》， 对此，导演杜惠军。也即是笔者（编剧的双胞胎哥哥，杜氏兄弟是国内少有的双胞胎导演编剧组合）并不认同这种说法。类似的创作手法在全世界都是共通的，不能因为别人用了，你就要 捆住手脚。但创作团队并不会跟风抄袭，粗制滥造。《阴宅》系列的拍摄手法虽然和《鬼影实录》系列近似，但故事的内核依然是扎根本土，核心还是原创。而且不同的国家团队，拍摄一模一样的剧本都会带来全新的理解和视觉呈现。
本片最大的看点是中国网络电影市场现今唯一一部通过众筹得来的超自然灵异实录电影，一开始我就定下了，不装神弄鬼，强调生活代入感，的基调。用真实的超自然特效技术带给网友贴身的惊吓体验，是导演本人期望达成的目的。
同时我们杜氏兄弟互联网电影工厂从一开始对于未来公司方向就定下了创作有温度的、独特的价值观、独特的创意、更贴近本土、更贴近现实、打动你、同时吓到你的创作基调，这就是阴宅。
故事：
阴宅这部电影讲述的是准备考研的女大学生杨小莀和闺蜜宋茜刚刚住进亲戚租住的广州城中村老宅中，传媒系的宋茜拿着DV打算拍摄杨小莀考研的全过程，作为自己的毕业作品，但很快她们发现房间里有莫名其妙的怪事发生：天花板奇怪的响动，楼上库房堆放的骨灰坛，祭拜用的纸钱，来自周围村民的警告，空屋里传来的笑声，自动打开的电视机。。。随着时间的流逝，灵异事件愈演愈烈，胆小的杨小莀打算搬走，但兴奋的宋茜说服杨小莀，她打算把灵异现象拍下来，放网上挣钱。她们找到导演师兄徐胡源和杨小莀男友王栋帮忙，在屋里放置针孔摄像头和镇宅物品。本以为万事大吉，但她们并不知道，大家已经深陷恐怖危机之中，再想逃时，已经为时已晚。。。
筹备及前期：
我们拍摄前期经过大量筛选，最终选择了广州市知名的旅游村落小洲村作为拍摄场地，但是由于本片一开始就设定了手持伪记录拍摄风格，所以器材的甄选成为了首选的工作，我们尝试了各类型号的机型，由于是手持风。所以几期在很多时候是要由演员掌控的， 既要轻便，同时画质要够好，还要有夜视功能。同时在屋内我们还要安装摄像头，摄像头的画质要好，这样才能满足我们的后期制作要求。
无意之间我登上了索尼官网，看到了索尼的暗部拍摄效果如此惊人。多以第一时间我就联系了广州索尼的相关同事，询问能否租用或者赞助合作拍摄，
负责对外宣传的索尼对接人，好似可爱的阿拉蕾式的女孩子接待了我，经过一系列的流程，很快崭新的索尼就交到了我的手里，而且是3台，同时我们拍摄主机经过筛选，确定了使用索尼的FDR-AXP55这块可以拍摄4k画面，同时又能拍摄夜视的小巧机型。我和摄影师一致放弃我们平时拍摄的一些专业机型，RED和阿莱等。在这期间索尼的“智仁叔叔”、毅彬。这几位帅哥，都提供了很多的帮助和支持，让我们尽快的进入到了拍摄工作中。
而且我们在拍摄中作出了一次大胆的尝试，不使用额外录音组和任何外加的录音麦。
事实证明，我们的这次选择是非常明智的。完全将真实感和一般的国内恐怖片跳脱出来。看完成片效果，很多观众都说，这是他们看过的至今为止，最恐怖的国内恐怖片。没有之一。
我个人觉得夸张，可能是有些观众的阅片量并不是那么多，他们也对这类的片子的风格不熟悉。但从侧面来说，这一切都源于我们在制作当中的专业和严谨，虽然器材不是专业器材，但是《阴宅》的剧组成员全都是有非常丰富的拍摄经验。接着往下看，我们是怎样用不专业的器材制作出专业的网络大电影吧
前期：
现场大家看到的环境可能很普通，但其实我们将场地中所有的灯光都进行了改造，我们可以在花絮视频中看到，模拟监控效果，我们将3台装到不同的角落。
在拍摄期间，我平时养成了习惯，天上有云就会下雨，所以机器装好后我第一时间要求灯光在户外的机器上架设了雨伞，后面证明，我平时养成的良好的拍摄习惯，和多角度思考问题的方式，帮我们解决了一极大的隐患。
有人会问为什么，我们的三台机器架设完毕后，是不能挪动位置的。也就是说，不管刮风下雨，机器都不能挪动位置，于是真的在一天拍摄完毕后，下雨了！。大家可以看到电影中监控镜头里有下暴雨的画面，我们剧组可没有那么多钱来造雨。所以有时运气，又是天气吧。
当然拍摄的时候会有观众问，“里面很多声效也全都是直接录制的么”，当然不可能啦。还是需要后面补录一些声音和抠像画面的，这是必须的专业工作。不再累述在此。
还会有观众问，现场你们打灯了没，严格地说没有打灯，因为我们采用的是监控摄像头拍摄，现场不能够任何灯具出现，但，别忘了我们可是专业的团队，其实现场你们看到的所有灯光全部都进行了线路改造。水池边的关公，后面加了霓虹灯，是为了凸显暗部的恐怖感。
走廊的线路也都进行了改造。屋内的灯也都进行了线路改造，
在视频花絮中，我们分别有维亚的介绍花絮，灯光的介绍花絮 、效果的介绍花絮。
所以在看似很简单甚至略显粗糙的电视画面中，其实都凝聚了我们的态度。我们从不认为网络大电影的标准就是要，画面有点硬质感，调色漂亮，然后内容一堆狗血，色情。金玉其外败絮其中。所以杜氏兄弟互联网电影工厂为什么是国内百强的互联网视频团队，源于态度和执行力，我从不排除模仿，但是正如我之前所说，模仿是必须的，但是我们模仿的是手法并不会全盘照抄。全部抄袭这个我是很鄙视的，但是我也不会像某些人冠冕堂皇的说是致敬某片。我们在这个预算时间都非常紧张的近况下，做出这样的水准，其实就是不希望给网络大电影扣上劣质品的帽子，这也不符合当初索尼赞助我们团队的初衷，而且已经同意支持阴宅续集的拍摄，并且在渠道推广上大力支持，但我们也不需要妄自菲薄，毕竟我们中国电影跟国外差距太大。顺便说一声阴宅二已经拍摄完毕，后期打算启用泰国后期团队，要做就做中国没人做的，当然这是一个巨大的雷坑。
这次我们总共拍摄了4天就解决所有工作，可以说算是破了中国恐怖电影的制作时间最短的记录，这些都有赖于专业的团队配合和提前的布局安排。更感谢索尼提供的器材设备，极大的丰富解决了我们的执行效率。这也促成了我们之后将要制作的的阴宅2的合作

后期：
用好的画面后期做差是我们一开始就定下的基调，这个选择无比正确，但是我想在阴宅2的拍摄中进行一次突破，就是全部采用p55来进行拍摄，阴宅2的故事更大胆，我采用索尼的头戴式摄影机和p55以及黑狗就会in行全程拍摄，不用任何专业机型，虽然我知道这会带来极大的冒险，但是创造和冒险才是中国电影真正前进的力量，这个冒险值得。
哪怕失败了。
再开始我们提到了为什么不用专业录音麦来制作本片。其实在前期我们已经制作了录音小样，但是听完后，我就意识到这不是我想要的效果。因为太专业了。我希望任何一个画面都保障真实感。有观众会问，正常来说，监控器离人物那么远，是不能听到很细节的声音的。但毕竟电影需要有一定的客官和艺术加工，如何取舍成为了我们要考虑的问题，同时全篇的声效设计和剪辑合成全部是我来制作，在制作的时候本来一开始我不希望用任何的音乐盒音效。因为会觉得会破坏片子的记录感觉，但是第一版成片制作完成后，我发现还是逃脱不了要进行声音干预的做法，在一些细节，窃窃私语，半夜开门等画面处理中，没有了音效配合，恐怖效果大打折扣。为什么会打折扣，我也进行了思索，我觉得可以归纳为一下几点
1、故事里环境的熟悉感，让恐怖效果下降
2、剧本并不是那种诡异节奏非常快的故事，缓慢的节奏，和大量的生活日常会让观众有疲劳感。
3、中国观众在一定程度上，可能还没有太接受没有恐怖音效的影片、尤其是网络观众。
所以我快速的进行了第二版的剪辑。最终成片，虽然和国外的很多经典恐怖片有很大距离，单从个人客官感受和不少观众的回馈上看，这条片在中国恐怖片历史上绝对有他的位置。我们大胆的没有用录音，这本身就是一个创举，有人说你们是为了省钱，拍的太粗糙了，其实保持恐怖的真实粗糙感就是我要追求的东西，没有使用录音麦，虽然极大的让声音听起来不专业，很多瑕疵，但是也正是这种制作方式极大的提升了真实感和生活质感。但无论如何，这条片还是没有通过审查，当然也有中国审查制度的原因，但是最让我失望和迷惑的就是这位主管所说，这类影片不是电影。希望阴宅能够向死而生吧，我是导演杜惠军。广州杜氏兄弟互联网电影工厂。