E卡口，省心：首试富士MK18-55电影镜头，重量级摄影师好评

今日大咖-孙少光   国内知名纪录片摄影师，影视工业网特邀专栏作者。代表作品《归途列车》、《千锤百炼》、《fallen city》、《第三极》等；亚太电影节最佳摄影奖得主，也曾获得艾美、金马、IDFA等等奖项。GUE/TDI潜水员。文章信息量很大，可以反复阅读。

在发布前一天我拿到了富士18-55镜头试用，它是支专门为Sony E卡口设计的镜头，这也可以看出Sony FS7在市场上的受欢迎程度。


我之前用过FUJI/ARRI 18-80和19-90电影镜头，对这些镜头的体积和重量印象很深。尽管19-90已经是为手持作了轻量化设计，但即使不含伺服的2.2kg重量也比FS7的2kg机身要重了。所以我一直在FS7上使用相机镜头，相机镜头的小巧、廉价、可选范围丰富是主要的优势。但相机镜头也有明显的问题，第三方镜头转接可靠性不好，我使用Metabones转接环时经常会出现光圈失灵的情况，需要重新安装镜头或者开关机才能解决。有些相机镜头可能是因为防抖组件活动的原因，在聚焦时候会出现光轴漂移，容易产生画面平移，在大屏幕观看时上很难忍受。大部分相机镜头不是为视频设计，所以对呼吸效果、操作手感是没有考虑的。

我是个纪录片摄影师，经常要手持抓拍。选择镜头时操作的灵活性是第一位的。当我拿到FUJINON18-55电影镜头时还是有点吃惊，这支镜头只有900多克重，比一支70-200的相机镜头还轻。

当安装在我的FS7机身上，再加上Movcam的套件支持，手持起来完全没有头重尾轻的不平衡感。原生的Sony E卡口，不需要任何转接，省心了。82mm滤镜安装尺寸，可以使用相对便宜的相机滤镜。虽然没有伺服，但镜头上有预留螺纹口，似乎有附加伺服组件的可能。镜头上0.8模数的聚焦&变焦齿环、200度的聚焦旋转角度，柔顺手感，无级光圈环。让18-55的操作感和电影镜头一致。为了降低成本和轻量化，这支镜头镜身没有使用金属制造。


纪录片拍摄绝大部分是使用变焦镜头，18-55是一个非常合适的焦段。对于S35画幅摄影机，拍摄身高1.7m身高人时，摄影师站在3米位置，用18mm端广角，向后退一步能拍到一个全景，而向前跨一步用55端就能拍到近景。




我有一个关于中国艺术家的短纪录片拍摄，使用Sony FS7，使用Fuji18-55和一支70-200相机镜头。Fuji18-55完成了90%以上镜头的拍摄，大部分是手持操作。


个人试用感觉是很不错的。比较长的聚焦行程让对焦比相机镜头更精准。几乎观察不到呼吸效应。由于没有严格的测试条件，只能和手上现有一支焦段接近的相机镜头作些简单对比。在画质基本感受是：在最大光圈上无论中心还是四角分辨率Fuji18-55有明显优势。当在最佳光圈时，两者分辨率比较接近。在最小光圈时候，由于光线衍射，两支镜头都出现成像变软。Fuji18-55广角端有轻微桶装畸变，长焦有轻微枕状畸变，都在可接受范围内。比较有趣的是，Fuji18-55色散和紫边，会随着光圈的收缩会迅速改善。而我测试的相机镜头估计因为MTF曲线衰减明显和不同光圈下画质差异较大，紫边会在最佳光圈时出现。Fuji18-55色彩上有偏暖倾向。



我没有条件把这支镜头和昂贵的PL镜头作比对，我想那也不太公平，毕竟这支镜头不到3万元。总体我以为，这是一支专门为了视频拍摄作了优化设计的经济高性价比的镜头。它具有电影镜头的外观、操作手感、提高的画质和相机镜头的价格。

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非常感谢孙少光老师在忙碌工作之余分享他的使用体验。由于项目的特殊原因，拍摄视频不能公开，但是可以从孙老师的字里行间他对富士这颗镜头的喜爱。

《Dance in NY》--film by fujinon mk18-55，成片和幕后都在这个视频里，大桥上的慢动作，拍摄很赞
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