镜头测试：6款变形宽银幕镜头在Red Weapon 和 Arri Alexa的测试对比

小编语：非常感谢海外的大拿做的测试，很珍贵的对比测试，能凑齐这些镜头实在不易，且看且珍惜！

Cineovision, Angenieux Optimo, Kowa Prominar, Cooke, Vantage Hawk C-Series, 和Vantage Hawk V-Lite，这6款变形镜头的的测试对比是什么样的？

我们准备这个“非科学性的”镜头对比测试，并不是为了选出那款镜头是最优秀的，而是想要展示每套镜头的不同点。其实没有所谓的“最佳”变形镜头，因为每个人在使用镜头的时候都有他们自己的偏好。决定使用哪款变形镜头来拍摄并不像单纯的随意选择一套普通镜头那么简单。他们都是不同的，事实上区别很大。

在这个充满了高分辨率，和锐利画面的世界中，变形镜头可以为画面带来更多的质感。

目前，市面上最适合使用变形镜头的两款摄影机是RED Weapon 和 ARRI Alexa，因此，我们的镜头测试就是在这两款摄影机上完成的。因为这两款摄影机有着不同的传感器尺寸，变形镜头拍出来的画面也会不同：使用RED拍摄出来的画面，可以清楚的看到“剪切”的痕迹，但是，在有着4:3传感器的Alexa上，却看不到这种“剪切”的痕迹，所以，可以在Alexa拍摄的画面中看到完整的拍摄区域。（在压缩前，变形镜头的画幅比是4:3，所以在传感器的配比上，需要画幅的高要多过宽。）



什么是变形画面

经典的变形画面有以下几个特征：

解压后，可以生成2.40画幅比
画面边缘会有少量的“虚焦”
相对普通镜头对比度稍小
画面中的背景物体会被拉长
水平伸展的炫光
呼吸镜头
可向外弯曲变形

变形镜头出现的最初目的是为了获得底片的最大分辨率。现在，在数码领域，拍摄变形画面仅仅是为了获得变形宽荧幕的视觉效果。（在数码拍摄的今天，在获得更高分辨率上，变形宽荧幕镜头起不到什么关键作用）基于这个原因，要求镜头厂商多停留在经典的变形镜头画面效果上是很重要的，因为这样我们就可以享受变形镜头结合当代的数码摄像机所拍摄出来的带有怀旧感的画面了。因为在这个充满了高分辨率，和锐利画面的世界中，变形镜头可以为画面带来更多的质感。

在这个对比测试中，我们选择了对Cineovision, Angenieux Optimo, Kowa Prominar, Cooke, Vantage Hawk C-Series, and Vantage Hawk V-Lite镜头进行测试。当然了，Panavision 经典的变形镜头也是非常棒的，可惜并不在今天的测评范围内。

对比测试
为了让测试更简洁些，每组镜头我们只选择了4个焦距。

镜头1：直线拍摄，没有移动（查看画面的背景虚化，焦点，顶部和底部的焦点，变形）

镜头2：Side to side pan（查看边缘的锐度，光线的衰减，运动的变化）

镜头3：对焦

镜头4：光斑

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在Arri Alexa上的测试

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在Red Weapon上的测试

规格

这并不是镜头最终点评。我们选择两款摄影机是为了展示镜头对画面不同的“裁切”，这样可以帮你更好的选择拍片时所用的镜头。同时，使用不同的分辨率和传感器技术的摄影机拍出的光斑通常也是不同的，因为我们有两款摄影机，并且变形镜头也以它的光斑而为人所知，所以展示两款摄影机的拍摄效果，是非常值得的。今天的这个测试是为了更好的展示变形镜头的特点。

我们并没有进行色彩校正，仅仅是在一个白板上使用了一个白平衡。所以不要太过于专注色彩——所有的这些镜头都能够进行色彩的校正。当然，有些镜头的对比度会低一些，这会对色彩有一定的影响。

ALEXA的ISO设置为800时同RED ISO 1600的亮度是一样的，所以不需要对周围的光线亮度进行调整，只需要调整两款摄影机的ISO就好。这个测评无需使用快门速度，因为它会影响测评中运动的环节。

注意，因为维护和镜头年限的问题，并非所有的经典镜头拍出的效果都一样，所以在使用前要先了解一下镜头最初被使用的时间是什么时候，并且在租赁的时候要先做一些测试的工作。在这个测试中，所使用的镜头已经被高级工程师进行了完整的维修——没有刮痕，没有灰尘，没有清洗的痕迹。每一组镜头都是完整干净的。如果你想要租赁或购买一套镜头，这些都是你应当获得的结果。

Alexa的规格

摄影机：Alexa Mini Codec: ProRes 4444
色彩输出：Log C
分辨率：2944 x 2160 (2880 x 2160)
ISO：800 (Optimo@ 1600 ISO )
快门速度：180
FPS：23.976
T-Stop：2.8
LUT：ARRI Standard LogC to Rec.709
画幅比： 2.35

RED的规格
摄影机：:RED Weapon Carbon Fiber
Codec：R3D
Recode：7:1
分辨率： 3792 x 3160
ISO：1600(Optimo @ 3200 ISO)
快门速度：180
FPS：23.976
T-Stop：2.8
Color space：RED Wide Gamut RGB
Gamma：Log3g10
LUT：Rec.709


Cineovision /JDC 变形镜头

24mm T1.4
35mm T1.4
40mm T1.6
50mm T1.4
85mm T1.6

Cineovision, JDC和XTAL镜头都是由同一个日本公司在上世纪60年代和80年代制造的，却有着不同的品牌和不同的外壳。

镜头的球面部分，都有着相同的光学设计。前部的镜片都是使用的日本镜片；在后端，镜头球面的一部分是由Canon K35, ZeissStandard, Zeiss Super Speeds, Cooke Panchros, Canon FD, 或 Olympus等公司生产的。

我们所使用的镜头来自Zeiss Super Speeds。但是，24mm的镜头则是由Canon FD制造的，40mm则是有Olympus生产。虽然是这样，他们都是匹配的，并且有着相同的整体效果。变形元素在前端——2倍的缩放并且在对焦的时候镜头是伸出的。这些镜头都有一定的重量，只有24mm和35mm的镜头需要支撑。40mm和50mm的却十分的小巧紧凑。

你将会看到

超级—拉伸，椭圆形，有着独特效果的“虚化”。低对比。在有着很强的蓝色光线的时候很容易出现光斑。散焦（在35mm镜头上，左右会多一些）。在短焦镜头上会向外弯曲，当使用聚焦的时候会出现呼吸效应。当拍摄广角镜头的时候，画面是软聚焦的，但是在光圈T2.0之后，效果会更好一些。在T2.8时，画面锐度会非常高。所有镜头是准确的2倍缩放。









我们的结论

这组镜头非常棒，与所有经典镜头对比，它拍摄的画面变形效果更加令人印象深刻。画面锐度很高，但是在该柔软的地方又非常的柔软，渲染出的脸十分的漂亮，并且很容易就可以获得光斑。


Angenieux Optimo Anamorphic Zoom

•　　 30-72mm As2 T4 (使用的焦段: 35mm, 50mm,72mm)

Angenieux Optimo Anamorphic镜头是变形镜头新品种之一。在镜头的后端有变形元素。它是由法国生产的，配有T4光圈。它有一个非常轻量级的变形变焦，这是很少见的。同样配有2倍的压缩，非常棒的机身设计，以及一个长焦。

你将会看到

当光圈开大的时候，锐度很强。高对比度。极少的甚至是没有光斑。在所有的焦距中，会出现向内的枕形弯曲。在椭圆形虚化中没有变形效果。镜头的边缘似乎会丢失一部分光，并且在对焦时不会出现呼吸效应。









我们的结论

在我们看来，这款镜头没有任何的变形性能。就目前我们所能看到的，唯一使它称之为变形镜头的点是，它有两倍的压缩。这款镜头让我们看不到什么希望（传统变形镜头的特性）。


Kowa Promina rAnamorphic 35 BS

32mm T2.3 (with wide angle adapter .8)
40mm T2.3,
50mm T2.3,
75mm T2.8,
100mm T2.8

Kowa变形镜头大约是在上世纪60年代到70年代由日本生产的。是由Kowa球形制造出来的。是目前市面上最轻的变形镜头，大约只有2-3磅的重量。镜头上的对焦可以相当的短。变形的元素出现在镜头的前端，并且配有2倍的压缩。

你将会看到

在白平衡前的暖镜效果结合非常好的暖色光斑。光圈开大时，锐度很好。可拉伸的椭圆形虚化。低对比度。会出现散焦，变换焦点时会出现很好的呼吸效应。

当你左右移动的时候，32mm 和40mm会在镜头的左右出现一些失真效果，画面会变的蜷缩。2倍的压缩并不能在所有的焦距中完美的展示。脸看起来很光滑。在32mm和40mm中是向外弯曲的。







我们的结论

虚化很漂亮，皮肤看起来很光滑，很美。镜头给人的感觉非常的柔和，精致小巧，可以随意用在任何的电影中，并且不会给身体带来无法承受的负担。我们认为40mm的压缩效果很是奇怪，所以当涉及到很多摇镜拍摄时，我们会尽量避免使用它。但是从red摄影机所做的测试中你可以看到，剪切意味着，你无法像使用ALEXA 4:3那样获得这一效果。


Cooke Anamorphic/i

32mm T2.3
40mm T2.3
50mm T2.3
75mm T2.3
100mm T2.3

产自英国的库克变形镜头非常现代。其变形元素出现在镜头前端。它的机械结构也令人惊讶。与所有库克镜头一样，有各种长焦距镜头。这些镜头都应用了它们的“i”技术，为镜头提供了焦距、快门、光圈等信息。尽管6～7磅的重量显得有点沉，但这些镜头并不需要额外的附件支撑。







你将会看到

一如它们的球形镜头系列，光圈开打的时候，锐度很高，并且有很好的画面对比度。画面边缘有散焦的情况。变换焦点时有着良好的呼吸效应。但它没有变形镜头的横向的光斑。同时不是在所有焦段，都会呈现椭圆状的焦外虚化；甚至有时它看起来偏向于方形，而不是椭圆。根据焦段和焦距，它并不能呈现经典的变形虚化效果。从广角端一直到50mm的镜头，画面都会出现奇怪的向内弯曲效果。

我们的结论

在你需要很多的画面对比度以及锐利的对焦时，这些镜头是很棒。同时它们的变形特征比较温和，所以当你的广告客户比较担心画面出现很强的变形效果时，它们会是个好选择。当然它们内向的弯曲看着很奇怪，不太讨喜，而且它们也失去了一些经典变形镜头所拥有的画面风格。正如所有变形镜头都有它们的特质，我们就是喜欢画面边缘的那些失焦影像。


Vantage Hawk C-Series

35mm T2.2
50mm T2.2
75mm T2.3
100mm T3

它们是Vantage在上世纪80～90年代在德国研发生产的第一批变形镜头。它们基于Lomo变形镜头的设计。35mm的款式，是专为印度市场生产的。

这些镜头都很重，所以除了50mm的镜头均需要附件支撑（这些镜头有内置的支撑，但我们发现在50mm镜头上并不需要它）。在对焦时，镜筒会旋转与伸缩。所以不太可能配合遮罩来使用它。这些镜头的齿轮都是可以向内外移动的，所以在使用无线对焦或手动对焦时，需要有额外的齿轮去辅助否则你无非完全控制它们的对焦。机械结构很不错。它们有2倍的压缩。

注：现在外头有很多Hawks的仿制品，但实际上都是些Lomo镜头。原装镜头上应该有Vantage验证的序列号，以确保它们是正品。









你将会看到它有比老式变形镜头大一些的画面对比度。相比其他镜头，镜头组的广角端（35mm）的画面有些向外弯曲的倾向。所有焦段的镜头都有失焦的情况，但还是有完整的2倍压缩。它们的光斑效果非常经典。尽管在100mm焦段上已经没有多少水平的光斑。在35mm的T3光圈有可接受的锐度，我们也就没更进一步地开更大的光圈去达到更锐利的画面。在变换焦点时有明显的呼吸效应。

我们的结论

Vantage Hawk C系列很好的混合了过去与现在的变形镜头画面质感。我们不介意在这镜头组上开更大的光圈。它们的画面对比度很强，所以如果你喜欢前期拍摄出高对比度的画面，而不是依靠后期处理来实现，那么就大胆使用它们吧。这些镜头均在画面边缘有失焦散焦的情况（35mm镜头会更明显一点）。如果你没有完整的设置好，那么它们的对焦、变焦对你来说将是个挑战。若你不喜欢过于现代的画面，但仍希望有一点经典的变形镜头的风格——前提是你能搞定它复杂的机械结构——那它们是个上上之选。


Vantage Hawk V-Lite

28mm T2.2
35mm T2.2
55mm T2.2
80mm T2.2
110mm T3

Hawk V-Lites是德国Vantage彻底重新设计的镜头系列。他们都是重量最轻的一批现代变形镜头，大概有4～6磅重。他们的PL卡口与镜头设计都像他们光滑流畅的变焦一样，是业界顶尖。

你将会看到

很高的对比与色彩还原，偏冷的影调。失焦散焦出现在画面顶部与底部，光圈开大时有很好的锐度。在特定的焦段下，光斑的虚化呈豆状。有轻微的垂直方向变形镜头光斑，但不是特别明显。变换焦点时画面同样存在呼吸效应。在55mm上，当镜头对准一个亮光源或窗户时，镜头会出现内部反射，导致的残影（类似于当你使用一个ND滤镜时，你的遮罩可能会漏光，然后你就会看到这反光和残影的现象）如果你看《月光男孩》，你就会看到这样的画面。









我们的结论

在大光圈拍摄时有非常漂亮的对比度。我们很喜欢画面顶部与底部的散焦，这更像经典的变形镜头，但光斑更少。当你的客户想保留一点经典变形镜头特性时，他们是非常合适的选择。

我们也觉得奇怪，作为一个顶级的镜头组——很可能是最贵的那套（如果你能说服Vantage卖你全套的话）——居然在55mm上有这种反光或残影现象。因此若你想避免这瑕疵，拍摄时需要规避窗户、灯光等高亮光源。

共性

一个共同特征是，除了安琴的Optimo变焦镜头，几乎所有镜头都有一定程度的呼吸效应。而且，有些镜头拍出来的画面看起来更亮，有的则更暗，尽管他们都是用同样的光圈。

值得一提的是Kowa变形镜头的光斑，色调显然看起来会更加暖，在上述对比中并没有展示出来的。

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