HDR掀热浪？且看松下在HDR热潮中如何施展拳脚

HDR一时成为关键热词，成为电视领域继4K之后又一关注焦点。简单地说，HDR相较普通的高清、超高清电视，呈现的画面更加明亮、更加清晰、更加真实，相较于4K分辨率，HDR技术所带来的视觉震撼更为明显。
HDR现行主流标准有两个。一是杜比实验室的Dobly Vision HDR方案提出的感知量化编码，也就是业界常说的PQ（perceptual quantizer）；二是由BBC和NHK联合研发的对数伽马分布HLG（HybridLog Gamma）。虽然PQ、HLG已经成为主流方式，但是国际标准化的定义还没有最终确定。
但这并不影响HDR市场化的步伐，在线视频领域，流媒体巨头亚马逊已经率先于去年6月推出了首部4K HDR剧集《丛林中的莫扎特》；Netflix也已经将其自制剧《马可波罗》转制成了支持HDR显示的格式；蓝光播放器在一些设备上也已经变成了HDR格式。
松下早已洞察到这一技术的发展，在业界首先推出符合HDR标准的蓝光播放器以外，松下摄像机和切换台在电影制作和直播制作环节都适应HDR技术，并在具体的操作中总结出自己的看法和经验。设计部部长盐崎光雄先生
盐崎光雄先生认为，PQ方式更适合高端的电影制作，PQ可以支持最高10000尼特亮度范围，HDR技术最终在监视器显示的时候，是根据绝对亮度值进行编码，目前电视机显示最多在1000到2000尼特的亮度值，所以PQ亮度没有得到充分利用；而HLG混合编码方式则更适合直播制作环节的HDR的应用，HLG由摄像机端来决定动态范围，跟PQ方式相比，它的最高亮度目前定义为2000尼特，它的编码并不只针对电视机显示亮度，而是针对摄像机的相对亮度。
盐崎光雄先生进一步解释说，电影拍摄的时候，要用测光表确认被收录的亮度，从而决定拍摄条件。拍摄者可以在前期进行严格的照明管理，后期进行严格的亮度定义，所以观众实际观看亮度可预见。松下摄像机本身有14款光圈以上的动态范围，所以它可以原生对应HDR的应用，在后期调色的时候可以分别输出SDR和HDR的画面。盐崎光雄先生说，HDR画面的制作，并不是在摄像机上完成的，而是在后期调色处理的时候制作的。所以摄像机能够有一个足够宽的动态范围就可以满足HDR，这一点松下摄像机完全能够满足。
由此可以看出，PQ方式使创作人员从画面拍摄初期就有意识的进行动态范围的控制，制作更精美的画面，适合影视制作高级别的高动态范围。
直播制作跟电影制作相比，拍摄人员不能改变只能适应现场的光照条件，改变摄像机的设置，所以不可能进行绝对的亮度值管理，只能通过光圈、量化进行相对亮度值的管理，通过监视器来监看HDR或者SDR的画面。
盐崎光雄先生提出HDR在直播应用中的三个课题，第一是HDR和SDR素材必然同时存在；第二是通过监视器来监看HDR或者SDR的画面时，如何控制HDR的画质；第三是在现场制作时，HDR、SDR同时存在的情况下，切换台如何进行不同画面的输出。
盐崎光雄先生强调,与其他公司不同，松下系统将不会增加更多的设备，而是直接在切换台可以进行HDR和SDR之间的映射，也就是信号转换，并一定要达到无损的转换。松下切换台是在内部进行一个纯线性处理，把带有HDR曲线的画面进行电光转换，输出时再建立一个光电转换，为了达到信号无损，松下切换台对它的比特属性进行从10比特到14比特的延展。既不改变原有的操作，也可以同时对应SDR/HDR，又会对现场寻像器必须的HDR设备有高质量的输出效果和画面，提高现场播出质量。
然而，不同的HDR技术需要相对应的显示设备进行解码调整。一个能够显示Dobly Vision HDR格式内容的电视机，未必就能显示BBC制作的HDR内容，这给HDR技术大规模推广带来阻碍。盐崎光雄先生认为，电视台特别是在播出的环节上，需要有专门HDR频道，用于接收内容的机顶盒是否支持HDR，是否能输出HDR或者SDR的内容，这些都是广电行业需要考虑的问题，从全球范围来讲，标准化已经成为HDR发展亟需解决的问题。