奥斯卡提名编剧揭秘好莱坞制片人最烂的剧本意见

当本届好莱坞提名影片的种子选手——《爱乐之城》达米恩·查泽雷，《月光男孩》巴里·詹金斯，《隐藏人物》艾莉森·施罗德等编剧聚在一起的时候，他们会怎么吐槽制片人和制片厂给出的奇葩剧本反馈？美国编剧协会最近举行了一次座谈，邀请本届奥斯卡提名影片的编剧聊聊他们职业生涯中获得的“最烂反馈”。看剧本、评议剧本的核心要领是“理解故事”。作为制片人，怎么和编剧沟通剧本，怎么在理解创作思维的同时，更有建设性地提出自己的反馈？上科大-南加大制片人班的导师将告诉你更多一线实战的要领！点击此处关注上科大-南加大制片人班日程安排和招生信息。制片人班报名2月截止，3月10日开班。
作者：Matt Donnelly 首发：THE WRAP

你可能会觉得一个获得奥斯卡提名的编剧就可以幸免于剧本的批注了——那些在剧本开发和制作过程中，片厂高管、制片人、甚至是演员们强势插入的建议。

你错了。

《隐藏人物》获得本届奥斯卡三项提名。福克斯探照灯的制片人在聊剧时，给编剧艾莉森·施罗德和特奥多尔·梅尔菲的建议是：“少放点数学在里面。
”两位编剧在周四美国作家协会题为“超越文字”的座谈年会上如是谈。

达米恩·查泽雷（《爱乐之城》的编剧和导演）也披露，在筹备他的第一个剧情长片《爆裂鼓手》时，有人建议他去掉高潮部分的单人击鼓段落。



                                                        “超越文字”编剧座谈


以下是奥斯卡编剧奖提名者披露的更多奇葩批注：

埃里克·海瑟尔（《降临》编剧）
“我有次开始推销一个剧本，我说‘有一个间谍和他老婆。’那个主管就说‘不要老婆。继续。’”

巴里·詹金斯（《月光男孩》编剧和导演）
“所以，所以白人在哪儿呢？” [海瑟尔突然打断说：“在观众里呢。”大家哄堂大笑。]


                                 “白人在哪呢？”一个制片人听完《月光男孩》提案后问詹金斯
达米恩·查泽雷（《爱乐之城》编剧和导演）
“当时在拍《爆裂鼓手》，结尾基本就是击鼓独奏的一个很长的段落，这也是拍这部片子的意义所在。然后那个批注说要把这些删掉，具体是这么说的：‘他擅长敲鼓，我们已经get了。’”


                                                 《爆裂鼓手》的高潮没有鼓？EXM?

艾莉森·施罗德（《隐藏人物》编剧）
“我当时特别兴奋，我在推销一个惊悚片给两个女高管，说到间谍部分时，主管说：‘噢！我们喜欢这个！太棒了。你能不能把它改成乱伦或者男男呢？我说：‘给钱我就干。’”


                                                                这句话可能国际通用

特奥多尔·梅尔菲（《隐藏人物》编剧）
“大多数演员给的批注都很糟糕。 [福克斯探照灯的]一个制片问我：‘我们真的需要这么多数学吗？’我就假装觉得很有道理，但实际上，不，这整个片子就是关于数学的。


                                                         把《隐藏人物》里的数学也藏起来！

然后凯文·科斯特纳有一天晚上打电话给我说：‘我在考虑弄个退后的发际线。’我说；‘OK，为什么？’他说：‘我就是觉得这个角色应该有个靠后的发际线。’然后我就打给制片厂了，因为我很喜欢折磨他们。我说；‘凯文·科斯特纳想要一个靠后的发际线，’他们吓了一跳说：‘我们觉凯文·科斯特纳现在的样子就很好！’所以我又回去跟凯文说制片厂的每个人都觉得那样会让你看上去变老的。他说：‘哦。那我能嚼口香糖吗？’”



                                                          科斯特纳：“我的发际线我负责。”



略特·里斯和保罗·韦尼克（《死侍》编剧）
“我们写了一篇《黑道家族》的搞笑仿文叫《番茄家族》，里面都是水果蔬菜在搞事情。‘番茄大战香蕉’类型的故事。然后有个批注就说：‘我们挺喜欢的，但是它们一定要是水果和蔬菜吗？’”



                                                    “水果为什么不能搞事情？”
                                     （图片出处：美国草根网剧《烦人的柳丁》）

肯尼思·洛纳根（《海边的曼彻斯特》编剧和导演）
“我正在回忆我遇到的特别糟糕的批注，但是过去20年里每当主管们给我批注的时候我都会进入一种自我催眠式的走神状态，就是一直不停的点头然后说‘哦，呵呵，有趣。’我有一次在推销一部喜剧然后一个人说：‘搞笑的点在哪里？’我说我也不知道。”
当然他也说：“我尽力做出我在认真听的样子，我也不想显得不尊重他人。”


                                                                 真的不记得哪里好笑

泰勒·谢里丹（《赴汤蹈火》、《边境杀手》编剧）
“我跟洛纳根是一卦的。我收到批注的时候，感觉像在听史努比动画里的老师在讲话。我写了这个试播集给AMC，然后我们都坐在会上等着制片人给我反馈听了一会儿然后说：‘你们tmd底在说啥？’他们就说；‘泰勒，你一定要看到批注背后的信息。’我说，‘OK，但是你们为什么不直接给我这个信息？’他们郑重其事地看着我说：‘好吧我们也不知道那是什么信息。’”



                                                     所以我们到底在说啥？


托德·布莱克（《藩篱》制片人）
“我们制作了一个西部片叫做《豪勇七蛟龙》[和索尼电影公司]，然后开发和制作过程中最牛逼的一个批注是；‘他们一定要带着牛仔帽留着胡子吗？’我说：‘你是不是也想让他们不要骑马呢？’每天都有人给我们这个最牛逼的批注。”



                                                    胡子，帽子和马，到底要哪一样？

这些反馈也让读者大开眼界。有网友留言：大制片公司的体制里，有一些工作人员来自商务或者营销的背景，他们并不知道怎么从创作的思维来看待剧本，因此给出的建议才如此不着调。
但幸好还有懂行的人在坚守阵地。《死侍》的编剧介绍里斯鼓励大家：“不走寻常路。死皮赖脸地，坚持自己。”《死侍》是一本R级漫画，电影的改编提案被很多制片厂和制片人婉拒。他的编剧搭档韦尼克写信给西蒙·金伯格（《X战警》、《火星救援》制片人）写信发了自己的提案。开门见山地说：“我们要你的B(angzhu)！”（原文：Ass(istance)，Ass:屁股；Assistance:帮助） 金伯格上马之后，项目终于顺利往前推进。


                                                    没有西蒙爸爸的慧眼和魄力
                                                                   就没有小贱贱

那么，
如何做让编剧心服口服的制片人？还是得来我们的课上走一圈——20世纪福克斯、派拉蒙前总裁Tom Jacobson会告诉你如何在制作时分解剧本，辨别故事精髓；《完美风暴》制片人Gail Katz会告诉你改编这本小说要经历多少任编剧；华纳兄弟副总裁Chantal Nong会告诉你，怎样和编剧沟通是最有效的；南加大编剧系五星好老师Irving Belateche会给你最有用的编剧锦囊。他们是什么来头？



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