​“国剧门脸”又成网剧良心

作为正午阳光出品，搭乘《鬼吹灯》这个超级大IP的《鬼吹灯之精绝古城》从播出开出，就自带吸粉和话题属性。在豆瓣网上，已有6万人参与评价，评分高达8.3分，而在网络播出平台腾讯视频上，则有32亿次播放量，即使在播出的过程中出现了在电视播出频道下架的挫败，这样的网络传播成绩已经使其成为一部十足的爆剧。

该剧的导演是孔笙，我们熟悉的《北平无战事》，《琅玡榜》，《欢乐颂》便是他的导演作品。对其作品的评分也可看出孔笙导演长期保持这非常高的导演水准。
孔笙导演是摄影出身，1998年，在电视剧《海上圣火》中，将电影的摄影技术和艺术手段运用到拍摄中，因而获得了“飞天奖”优秀摄影奖，之后他将工作领域拓展到剪辑等领域，并在1996年以《民警程广全》开始了自己的导演生涯。
导演孔笙在《精绝古城》里演了一个卖大碗茶的大爷。
跌宕起伏
作者天下霸唱这样评价该系列的第一卷《精绝古城》的构思时说：
作为网络小说和盗墓类题材的鼻祖，《鬼吹灯》系列以引人入胜的各种探墓倒斗故事取胜，是典型的“故事密集”型的探险小说。《精绝古城》是鬼吹灯系列的第一部作品，还有练手的痕迹，有些部分写的比较拖沓，而在电视剧中，这种缺陷被较好的克服。整个剧情都进展的比较快，从胡王会合认识大金牙决定倒斗--野人沟关东军要塞和辽代将军墓—与Shirley杨组成考古三人组--昆仑冰川遭遇九层妖楼，火瓢虫找到笔记--进入沙漠--姑墨王子墓-精绝古城，剧情都做到了流畅，没有国产电视剧常见的拖剧情况，也没有买人设，突出配角，偶像剧化这种现下影视剧常见的处理方式。
你还记的《老九门》的主角们是在第几集下到了墓中吗？
导演这种以叙事为中心，合理铺展剧情的方法 ，使得整个作品富有“节奏感”。 “节奏感”对于影视作品的重要性大概只有在电影作品中才会被拿来讨论，但它对于一个优秀故事的讲诉则是必要条件。所谓的“节奏感”就是摸准所要讲述的故事的脾气，在起承转合之中使用多种影视语言做到抑扬顿挫，从而使得整个故事像一首歌一样讲述出来，就像我们中学语文课本里那篇讲述“口技”的文章一样。
口技演员单靠一张嘴做出各种音效，就将听故事的人吸引近悬念迭出的故事中
除了“节奏感”之外，“悬念”对于周播剧来说，同样很重要。该剧采用周播的形式，这种形式在美剧，韩剧和日剧中均以运用的比较普遍，近几年开始出现的中国，除了边拍边放还是拍好后在分周播放的差异，最明显的差距来自于如何处理周与周之间播出的剧情间的悬念处理上。与日播剧不同的是，周播剧对于剧情间的悬念设置要求更高。比如美剧
《权利的游戏》，每集结尾都有悬念设置，次集开篇有解局，一季结束之后会设置更大的悬念。
整个《权利的游戏》最大的悬念就是第五季结尾John Snow 的死亡，在第六季播出之前，讨论John Snow的扮演者Kit Harington是否依旧出现在片场的讨论时不时的就会出现。
在《精绝古城》中，创作者也对分周播出的剧集做了悬念的处理，可以看到每周都遗留悬念吸引观众继续追下去。第3集结尾在关东军要塞的发现和英子发现“小孩”的踪迹；第6集结尾在胡八一经过纠结后决定加入Shirley杨的探险队并进入昆仑冰川，留下了“火瓢虫”的悬念；第9集结束在探险队初进沙漠遭遇黑沙暴；第12集结束在发现水井下有重要墓穴胡八一下井一探究竟；第15集结束在精绝女王墓前，郝爱国被蛇毒死；第18集结束在发现女王棺椁时；最后一集基于播出的需要，对原作进行了改编，突出故事的“奇幻”特质，人物的表演情绪起伏更大，带动观众的情绪深入。
从以上梳理可以看出，在每周播出的剧集中，创作者有意的做到了悬念的合理分配，对于“节奏感”和“悬念”的重视，使得这部剧在观众群众产生了代入感和一种“停不下来”的观看体验。
和原作相比，编剧调整了剧情和人物出场顺序，剧情也显得更为紧凑和戏剧化，人物的动机也有了一个渐进的变化，因而显得更为合理。比如编剧将胡八一和王胖子的相遇提到了开头，去野人沟的动机也做了很详细的描述，
即在剧情的开头便设置了一场惊心动魄的倒斗故事，三位主角人物中的两个角色性格也因此建立起来。
在原著中，直到文章近半，胡八一才和Shirley杨的考古队相遇，在剧集中，编剧则将昆仑冰川的剧情推到考古队出发之后，作为胡八一最终决定寻找精绝古城的动机，使得主线人物的动机经历了一个由生计到战友情到对考古队的责任感的转变。同时，又起到对Shirley杨身份这个贯穿全剧始终的悬念设置的作用，使得整个剧情显得更加紧凑。
作为全剧的主体，沙漠部分剧情占到电视剧的2/3，而在原著中则是一半的剧情，在经历了紧张的野人沟—将军墓—关东军要塞后，故事像是洪峰进入了平原，突然间平缓下来，开始变得拖沓。光是避风暴和发现姑墨王子墓就用了六集的篇幅。
这样的剧情改编也对人物的性格塑造产生影响，最明显的就是陈乔恩的Shirley 杨，在原著中，Shirley 杨并未在昆仑冰川的故事中出场，而在电视剧中，她则是在昆仑冰川中找到父亲探险队员的笔记本，才开始了沙漠探险之旅，这却导致Shirley杨在该段剧情中的性格显得和后来的剧情有很大的断裂。在原著中，Shirley杨是个临危不惧异常理性却又因为基督教信仰而博爱的人，但在九层妖楼中，却因为胖子拿了笔记本而对其举枪威胁，又在面临着火瓢虫再次攻击的可能时，不对胡八一做必要说明便下去寻找笔记本，直到进入沙漠，这个角色才有回到了书中所塑造的性格中去。
Shirley 杨回拿笔记本，这场戏我想编剧是为了突出她的冷静机智，以及对她是否为扎克拉玛身份的暗示，但前有尕娃牺牲，后有新一波火瓢虫攻击的威胁，这段描写显然没有达到导演想要的效果。
斗争沙漠行军蚁，原著中的Shirley 杨仿佛才回到扮演者陈乔恩的体内
说到演员，据天下霸唱说，他心中的胡八一是刘烨，或者说，是刘烨在《血色浪漫》中扮演的一生放荡不羁爱自由的钟跃民，同样是父辈是军人，知青，军人，还去过塔克拉玛干沙漠。在以往的鬼吹灯改编系列中，则以陈坤扮演的胡八一最为成功，他将“混不吝”的性格面发挥的淋漓尽致。
作为“老干部”代表的靳东，在探险队中似乎扮演了“政委”的角色，点赞陈教授的考古讲座，批评胖子的贪财的行为，在观众中的评价也不同，不过他身上的”八十年代”理想主义气质则是靳东版胡八一所特有的。
孔导的剧中配角也都是人格独立而饱满的，在该剧中，尤以”虾酱“的安力满最是给力的配角，羊肉串味的方言简直魔性。
安力满
写实版鬼吹灯
作为一个超级大IP, 《鬼吹灯》系列作品已经有了不少的影视改编作品，最为成功的当属乌尔善导演的《寻龙诀》，乌尔善导演是广告片导演出身，以往的电影作品中将他诡谲的想象力和对色彩的天才运用为观众带来的是一个才视觉和表演上极度夸张版的“鬼吹灯”式倒斗故事。
不同于乌尔善，孔笙导演的指导风格偏向于现实主义，凡事就怕认真，相信看过他作品的人大概对其“处女座”的名号有所眼见。在《精绝古城》里，这种风格得到了贯彻，无论是服化道，特效，还是人物表演都继续秉持了这样的风格。
从服化道上，这种变态的“处女座”癖好似乎已经渗透到整个制作的每一个细节中。
服装
动作设计
道具：姑墨王子墓的壁画
在拍摄上，限于经费，棚摄结合实拍，辗转新疆，敦煌等地。
全剧没有使用替身，靳东在拍摄期间还因为不老实的骆驼而受伤，心疼老干部一秒。
下水拍摄毫不含糊。
诚意十足的特效
特效是该剧的一个重头戏，也是孔笙团队之前没有涉及到的领域，九层妖楼做的很有诚意，各种远景，中景，近景，一种经费在燃烧的壕气
史前蝾螈和火瓢虫的悬疑感都营造很好
然而这毕竟是一个经(ran)费(shao)有(guo)限(du)的剧组，除了演员脸上的绿幕感不得不说是一个遗憾，还有后半段精绝古城的特效，也不如前期来的精彩，在剧中直接省略了精绝古城遗址的段落，直接进入到女王墓中，这种省略自然是少不了经费的考虑，因为精绝古城遗址的搭建耗资巨大。这一点，只能依靠演员的表演来弥补了。
目前《精绝古城》在网络上已经播玩，在知乎等社交网络上，讨论热度却依然不减。期待未来孔导能给我们带来更多的良心剧。