Avid 携手东方卫视制作《极限挑战》，开拓中国原创综艺新时代

东方卫视，国内落地率和人口覆盖率最高的地方卫星电视频道，业已成为中国原创综艺当之无愧的扛大旗者。在国内综艺不断变换的风潮下，东方卫视始终坚持原创，并持续发力、精耕细作，不仅屏霸近年全国高收视综艺三分天下；更出品了多款现象级的电视节目。《极限挑战》作为东方卫视 2015 年推出的大型励志体验真人秀，第二季已于 2016 年中完美收官，第三季将在 2017 年 7 月 2 日回归。你也许看过很多从节目角度分析《极限挑战》成功原因，这篇文章或提供另一个角度去探知 — 东方卫视后期总监刘红如何带领她的团队通过 Avid 后期工作流程，挑战剪辑极限、重构综艺剧情，进一步助力东方卫视综艺节目进入全新的后期制作时代。


东方卫视后期总监 刘红：对剪辑师来说，工具其实都是一样，选择 Avid，除了对电视台来说，稳定性必是第一要义；更重要的一点，Avid 真正从整体后期制作环境去满足了用户需求 — 专业级的软件，配合专属的硬件加速，专属的存储系统，他提供的是更高效、更灵活、更具可扩展性的整体制作解决方案！

综艺后期的管理在流程规范

不知从何时起，中国的综艺节目已普遍跨入了“亿元时代”，一个节目的广告赞助费用不超过 1 亿，都不好意思跟人打招呼！与之相对，节目的制作也纷纷被要求看齐电影级的标准：拍摄，起步就是三四十个机位；因此每期产生起码上百小时的素材，这对传统电视台而言，无疑是很大的一个后期项目；而如今，这种大后期在东方卫视却成为常规。

刘红老师介绍说，第二季《极限挑战》的后期团队，以 SMG 技术中心电视制作部为主，再加上大千影业公司，共设立五个工作组超过 50 人，其中剪辑师 20 人分为三个组，DIT 组（Data Input Team）10 人，特效组与花字组、合成组 10 人；此外技术、调色人员等若干。


第二季《极限挑战》，基本照搬了第一季已建立好的协同剪辑方式和流程，即使后期人员遭遇大换血，新的团队还是能以每期平均 3 周的制作时间，高效而系统化地运转着，最终第二季节目的评分甚至超过了第一季。在此期间，Media Composer 与 ISIS 共享存储构建的协同共享制作系统，作为两季节目技术平台始终不变的选择，在被刘红老师要求以工业化标准来执行的制作流程中，已然成为支撑整个后期团队运作的核心所在。


众所周知，越是大型的项目，越需要严格的规范去保证各个环节正常有序进行。针对后期，无论是剪辑团队的统筹，还是剪辑与特效花字的衔接，即使到最终串片，都需要彼此间高效的配合。在最终串片压力很大的情况下，东方卫视的经验是：通过 Media Composer 和 ISIS 共享存储的特点，结合项目情况，创建相关的用户和工作空间，分配相应的权限，建立相应的工程，人为规范流程，来实现更为紧密的协同共享，如果项目或业务需求发生变化，ISIS 可以随时灵活地重新分配带宽、存储容量、以及工作区的大小，丝毫不影响制作流程和进度。其次可以根据脚本适当分段以便掌握整体的剪辑节奏；与此同时，花字组、特效组与剪辑组，可以根据任务安排，同时进行相应内容制作。在《极限挑战》项目中，所有 Media Composer 的时间线都被放在 ISIS 的同一个工作空间中，后期制作流程各个环节之间的沟通只需通过告知时间线位置即可完成交接。在东方卫视后期团队看来，这是最简单、高效的沟通方式。据说，在《极限挑战》节目最终串片时，编辑曾遇到占满 Media Composer 24 轨的极限状态，其中包括 2 轨特效、4-5 轨花字加上多轨视音频，但每次 Media Composer 总是能轻松应对 — 这就是 Media Compose + ISIS 制作系统的优势所在！

作为大后期的基础支撑，东方卫视后期基地 SMG 技术中心在 2012 年采购了八台 ISIS 5000，2015 年又采购了 6 台ISIS 5500。根据技术反馈，ISIS 在后期维护上，操作简单、容易上手，节省许多精力，这一点对于高强度的节目后期制作项目来讲，十分重要。几年来，除《极限挑战》之外 ISIS 支撑了台里多个真人秀后期制作项目，不仅很好地经受了长期的项目考验，基本没有出现过大的项目事故，而且厂商售后可以对现场提出的问题做出及时的响应，保障系统稳定运行。另一方面，相对传统综艺，真人秀节目的制作地点基本不固定，尤其《极限挑战 2》更是辗转多个城市，用于现场剪辑的一部分后期系统必须搭建在制作所在地，ISIS 以其灵活的配置和即插即用的特性，很好地满足了这一需求；此外，由于其灵活的扩展性，虽然《极限挑战 2》时没有碰到，但曾发生过两个节目需要同时制作的情况，频道的一套 ISIS 存储被很方便地拆分为两套，适配给后期剪辑使用；其也因此成为 SMG 正在逐步完善的“一车两用”（一台转播车同时制作两套节目）制作理念的另一有力技术支撑。

ISIS 5000方便灵活的统一管理界

基于 Media Compose + ISIS 构建的 Avid 高效协同共享的后期工作流程，加上团队实践过程中逐渐建立的后期规范，东方卫视正更游刃于多团队协作，甚至跨团队的后期合作。

剧情综艺的剪辑在重新编剧

在一个综艺盛行的时代，做到零差评、期期上热搜，《极限挑战》凭什么？ — 媒体称《极限挑战》是国内剧情综艺的里程碑之作。

所以，什么是剧情综艺？刘红老师表示，“剧情综艺就是不断有意外产生，明星们不断去破坏导演的规则，由此产生的冲突却也成为节目的魅力所在。”这就好像，吸引人的影视剧往往都故事情节紧凑、剧情引人入胜；剧情综艺，正是借鉴了影视剧的这种特点，通过具完整脉络的情节，将原本碎片化的综艺节目进行整合。“这时候，后期剪辑所承担的工作，是将这些冲突和故事重新编剧，并通过一个个故事单元完成最终的故事线索。”《极限挑战》的总导演严敏也曾透露节目之所以能够“悬念重重”在于，一是选对了极限男人帮的六个人；二是编剧做了大量的沙盘推演，反复计算所有可能性；三就是全靠后期的重新解构，在 400:1 的素材中理出了一个全新的“悬疑故事”。据说不少看过现场素材的人都特别惊讶于《极限挑战》后期团队的剪辑能力，那简直是巧夺天工？化腐朽为神奇？那么，《极限挑战》后期剪辑的最大特征 — 重新编剧，究竟是如何实现的呢？

首先，DIT 组会对 ISIS 中的素材进行处理与绑定。参加《极限挑战》节目拍摄的每位明星，会被安排三台以上的跟拍摄像机，加上节目整体部署的其他大量固定的、移动的机位；都将全方位捕捉节目进行过程中的每一处细微情节，其不仅能最大程度展示精彩瞬间，也成为剧情综艺的“重新编剧”的基石所在。拥有成熟多机位素材处理功能的 MediaComposer 最多可以支持同一时间 20 个机位的捆绑，20 个机位镜头会按时间码对齐，并被编成一组，在开启多机位模式后，剪辑师可以在素材窗通过九宫格（默认 4 机位，最多 9 机位）进行直观选择，也可以在素材轨直接点选。


之后，三个剪辑组，各 7 名左右的剪辑师，会以轮流配合的形式，在收到素材后直接开始剪辑，以避免经典画面的遗漏。基于 Media Composer 共享的时间线，同一项目的人员可以实时读取彼此的时间线，从而负责相关段落的剪辑师可以很方便地进行互相查看与修改，并最终保证顺利串连在一起；与此同时，花字组创作的花字、特效组制作的 P 图，则会人工添加到字幕轨与特效轨中，经合成组最终修改确认，合成输出。


团队剪辑带来的高效，不仅留给后期更多创意发挥的空间，也造就剧情综艺在东方卫视进一步发展的可能。《极限挑战》很多时候，节目最后的逻辑和时间线索，与前期拍摄差异非常大。很多戏剧化和故事化的场面都是后期编剧的。刘红老师强调，每一个后期剪辑人员都应该有导演思维，Media Composer 所带来的高效剪辑环境，无疑让整个后期团队能有可多精力参与到重新编剧的创意中。

目前，中国电视综艺节目的市场虽一派火热，但原创水平与电视节目创意发达国家仍有一段距离。所以，中国原创电视综艺节目应如何兼容并蓄，又如何溯游而上？面对广告商权益露出等层出的中国式后期诉求，无不要求着后期团队必需尽快改变传统、单一的编辑理念，必需以更高效、更灵活、更多样化的制作形式与流程来适应全新的内容体验。


因此，刘红老师这样总结道，对剪辑师来说，工具其实都是一样，选择 Avid，除了对电视台来说，稳定性必是第一要义；更重要的一点，Avid 真正从整体后期制作环境去满足了用户需求 — 专业级的软件，配合专属的硬件加速，专属的存储系统，他提供的是更高效、更灵活、更具可扩展性的整体制作解决方案！