好莱坞的大导和摄影如何撕出一部好电影

团队应该像永动机，但现实永远有各种摩擦、辐射、损耗.....内燃机的能量转化率，通常只有 30% - 50%，但是它却是驱动全世界运转的核心引擎，顺丰京东的快递小车、联通全国的高铁动车绿皮、瞬时直达的飞机……机器尚不能 100% 效率运转，何况是人呢？

在剧组里面导演和摄影师非常重要，他们的合作关系决定着片子的质量，也决定着看到的“影像”是什么东西。从剧本到电影是减法，要一直不停的妥协，如果摄影师和导演能够有最好的契合度，对于片子是无尽福利呢。
  
当一个人审视电影史，比如说《蝙蝠侠：黑暗骑士》导演克里斯托弗·诺兰，就会发现导演与摄影师的动态是一段非常关键的关系，“并不亚于导演和主演之间的关系。”这是决定性因素，不仅是关于一部电影看起来如何，还有看起来是“怎么被导演的”。
导演和摄影指导之间的关系就像是18世纪的船长和他的领航员，但也并不总是这样。即使在黄金时代的好莱坞，导演和摄影指导之间的长期关系也并非人们想象的那么多。当然也有例外：希区柯克在整个50年代直至60年代都起用罗伯特·伯克斯，无论是在黑白电影《陌生人》或者是彩色电影《迷魂记》。至于其他情况下，如英格玛·伯格曼和斯文·尼科维斯特，导演和摄影指导几乎成了同义词。
但今天，导演们拍的电影要比以前少很多，他们的视觉风格往往变得更加明显，更加个人，一些非常扎实、富有成效和标志性的伙伴关系已经形成。我们访问了几个团队以探索是什么造就了成功的合作。
        
导演布莱恩·辛格和摄影指导牛顿·托马斯·西格尔在一起拍了诸多影片，包括《X战警》（X——Men），《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects）和《超人归来》（Superman Returns），他们的沟通已经很有默契。“很多时候，”辛格说，“我可以用手势告诉他我在想什么，我可以做给你看看，虽然看起来可能挺搞笑的。我会把手挥来挥去，然后我们之间就会知道对方想要的是什么。”
在合作较久的导演/摄影指导的团队之中，辛格和西格尔已经克服了很多障碍——品味，编排和自我——这些都是可以毁掉密切合作的因素。尽管不受这些因素困扰，他们偶尔也有需要商量的时候。
“在《行动目标希特勒》中，”辛格说，“托马斯和我正要去德国的一个地方踩点，而其他成员正在赶往下一个地点。我说服他去地铁站吃午饭。汤姆很担心团队成员还要等，但我说，‘让我们用20分钟聊一下，就我们两个人。’他们边吃着三明治，便确定了这部历史剧的外观将于藏在希特勒的桌子下的炸弹爆炸数秒后完全改变。“在那个赛百味店，我们两个人决定了从炸弹爆炸起，相机将不再安装在设备上，不论是三脚架，摇臂或斯坦尼康稳定器，但我们不打算手持摄影机，它不会像《谍影重重》电影一样。我们将其称为‘人持’，将机子搁在腿上或肩膀上。如果相机被放在摇臂上就得有个人拿着它。而目标将是保持机子尽可能稳定。‘尽管如此，这将产生一种几乎难以察觉的运动感和骚动感，’”辛格说。
“我认为，这一点是常识：当一个电影摄影师和导演在一起拍电影，这份经历对他们俩都是有益的，他们推动彼此的创造力，或许还使对方更加完美，你会想让这种关系继续，”西格尔说。“我很惊讶居然没有更多的人发现与对方的这种共生关系。”
这些有时刻意，有时偶然的关系会以多种方式发展。辛格在正式聘用西格尔拍摄《非常嫌疑犯》之前整整面试了他四次。（“到了我第四次去面试他时我觉得他有点恼火了，”辛格说。）可是当导演吉尔莫·德尔·托罗与摄影师吉列尔莫·纳瓦罗携手时，更加有名的反而是这位墨西哥摄影师，后来他们共同拍摄了《魔鬼银爪》（Cronos），《鬼童院》（The Devil’s Backbone），《潘神的迷宫》（Pan’s Labyrinth）和2部《地狱男爵》。
“我们一起拍的第一部片子是《魔鬼银爪》，但实际上我们的合作比这早一点。有一部你肯定没听说过的墨西哥影片当时需要有人画分镜，我便自告奋勇接下来，没要一分钱，因为我想与吉列尔莫工作——他可是因为用光如神而闻名的。当然同时有名的还有他的坏脾气。”德尔·托罗回忆说。
        
虽然知道这一点，但德尔·托罗还是凭借“年轻人的厚颜无耻，”在自己设置的镜头中指出了这位比他大的摄影指导的错误。“他看着我，像要杀了我似的。‘好吧，小鬼，’他说，‘你来做给我看。’所以我绕到相机正面并用我的手给他演示，‘这是你取景框的顶部，对不对？这是你取景框的底部，对不对？’我们从那时起就是好朋友了。”
说起这段往事，纳瓦罗大笑道，“他来找我，对我指手画脚，我说，‘这家伙是什么玩意？你连镜头都不了解还敢告诉我该怎么做？’”这是一个有趣的情况。
“自1987年以来我们在一起已经20年了，”德尔·托罗补充说。“我不认为我们曾经吵过架。”
然而当受到压力时，德尔·托罗记得有次他们意见不一致：“我们在拍《魔鬼银爪》有一次意见不合，我说，‘我觉得现场的补光灯有点太亮了。他说，‘那就这么办：我们用我的方式来拍一次，再用你的方式来拍一次。然后我们会看到结果。’当然，他是正确的，我觉得他的布光美丽非凡，我再也没有质疑过他。”
德尔·托罗说，他和纳瓦罗之间有着完全的信任——这是其他导演/摄影指导团队也应必备的素质。
“每一段新的关系都要谨慎，”沃利·菲斯特，在过去九年里曾与导演诺兰拍过五部电影的摄影师。这些电影包括《记忆碎片》《蝙蝠侠》《蝙蝠侠：黑暗骑士》（《星际穿越》因为摄影师在当导演，所以这个团队解散了）。“最初，你得了解他们是如何工作的，然后最终，当你了解他们怎么想，你们就能更好地合作。我还会帮助现场其他还不熟悉他行事的人们。”
          
“很多的信任重心都在于时间分配，”诺兰解释道。“跟同一个班底拍摄一部又一部影片的好处就在于知道如何最有效在现场使用时间。但在沃利说需要时间来做一些事情时，我信赖他，也会给他时间。”
导演和摄影指导之间的熟悉可能意味着节省大量的时间，西格尔对此表示赞同。“你要是跟谁合作的时间有我跟布莱恩合作的那么久，我就知道他不会想要做这做那，所以我连问都不必问，”他说。“你还会发现，当你们合作了那么久之后会形成节奏。你会知道这个镜头要拍还是不要拍，应该从他那里得到什么；你有了在拍摄一部又一部影片中建立起来的完整流程，这样就无需每次都重新建立流程，因为你的工作方法已经到位了。”
辛格承认，有时他和西格尔会就“图像的过度处理”而斗嘴，但他做的一切确实是很有意思的。这位导演说，“他会先用拍下他用数字照相机拍摄的东西，然后自己调色，赋予相片以他希望在数字中转片中想要看到的一切。他把这些信息提供给调色师，调色师就会在现场马上调整素材。当《超人归来》中使用Genesis摄像机，或者《行动目标希特勒》或《X战警》中使用胶片，然后再将胶片转至数字片时，调色师事先已经有了汤姆的现场笔记。所以当我们观看素材，我发现有的部分已经完成了。那挺不错。你可以看到更好的画面。”
你可以在流程的各个阶段获得正确的外观。“克里斯真的开始喜欢上在魔幻时刻（指黎明时日光将出及黄昏日落时段的天色幻化，光彩如魔术变化）拍摄，”菲斯特说。（“他们把这个叫做‘魔幻时刻’，可它更像是神奇的15分钟。”诺兰妙语道）“他喜欢这种样子，当我们拍摄《致命魔术》（The Prestige）时，他说，‘让我知道有没有机会在那种光线下拍摄。’我们比起计划提前了5天，本来是应该拍一场很大的夜景戏，在环球的布景棚一直拍到凌晨1点。”
知道诺兰讨厌在晚上工作，爱在黄昏拍摄，菲斯特有了个想法。“我对他说，‘你看，我们在魔幻时刻拍摄如何？如果你有信心，我们能把广角镜头和master器材加进来，我觉得我可以做好特写镜头的编排，我们可以早点离开这儿。’他的眼睛一下子就睁大了。”他们在晚上10点就结束了工作。
“导演为王，”菲斯特在谈及现场的权力结构时这么说。“在没有跟他商量的情况下我不会执行任何事情。不过嘛，伟大的领导总愿意听身边的专业意见。”
“最终的责任是导演的，”诺兰同意，“但你若不听从好建议，那你就是傻瓜。”
不出任何人的意料，技巧最为纯熟的摄影师希望他们与导演的关系是共享创意和共同追求卓越。“我拒绝把我的工作视为一个修修补补的水暖工，”纳瓦罗说。不幸的是，很多电影人认为这是摄影师的角色，你就是来解决问题的，你们背着工具带现身就是为了进行修理。
德尔·托罗尊重纳瓦罗的工作，但这种尊重也是相互的。“当我布置好一个镜头我从来没有听到他说一句话，而当他为现场布好光，我也不会做出任何干涉。”
正如西格尔指出，当一个人过于执着于某些主意时，只能让摄影指导觉得挫败。“当我们在拍《行动目标希特勒》时我做了一些相机测试，”西格尔说。“有一些想法引起了布莱恩的好奇心，他想看看测试。这是跟电影胶片，镜头的选择相关的，他在意的是胶片的外观。我替他做了这个测试。当他在大屏幕中看到测试，他说，‘它看起来像一部欧洲片。’我们当时正在德国，有一瞬间我以为，这是一种夸奖，然后我意识到‘不，这很糟糕，这意味着它看起来像一部艺术电影。’所以，那个想法已经烟消云散了。”
要确定这份关系最终走向，最合适的时机就是“约会的阶段”。辛格和西格尔在1995年拍摄《非常嫌疑犯》之前就已经颇有合作经验，只有一次例外：就是辛格荣获圣丹斯奖的《公共存取》（Public Access），这是唯一一部西格尔并没有担任摄影指导的辛格影片。
“我喜欢他剪切出来的带子，”辛格说。“但我是在测试这个人的性格。我不只是为《非常嫌疑犯》做面试，而是为了找到我所有电影的合作者而做面试，这就是为什么我让他回来参与多次面试。我不只是要衡量他的工作，我还要确定这是否一个我可以相处超过35天的人，之类的。”
有一件事情无法预见，就是技术是如何**了导演和他/她的摄影指导的共舞之中。“它不会改变我们之间的化学反应，”西格尔说，“但它肯定改变了我们必须做的事情。甚至是在决定要用胶片还是数字拍摄上。这是我们之前从不必考虑的，我认为这取决于具体情况，因为每部电影都有所不同。我不认为我们正处在一个让你可以说‘我拍胶片’或‘我拍数字’的阶段。甚至是拍2D或3D。每个项目都有自己的要求。”
米歇尔·冈瑞（《暖暖内含光》，《王牌制片家》），在工作室系统之外运作，他的合作伙伴一般是屡获殊荣的摄影指导艾伦·库拉斯。他说媒介的选择一般取决于什么最适合该项目，由他们两人商量决定。像大部分导演一样，他还没有被逼着去拍高清——这不是因为他对高清没什么好感。“在一些项目和合适情况下，我们已经拍摄过数码格式，”冈瑞说。即使库拉斯是35毫米拍摄的高手，起初她对与冈瑞工作还有些疑问。
           
“我看过米歇尔的广告作品，”她说。“因为很多作品都是关于时间和空间，而不是具体的视觉，我记得当时我想，‘噢，我的上帝，他真的需要在视觉部门得到帮助。’”
但是她喜欢他的想法。“我一直有兴趣以一种原生的方式来处理幻觉，摄像机内效果。他则非常喜欢有机的，特效部门没有后期处理过的东西。”
“于是我走进会议[《暖暖内含光》的会议]说，‘我有兴趣对见见这个人并跟他谈谈，但如果他不关心电影是什么样子，要是他不在意像拍35mm一样用VHS拍摄，我就会考虑是不是还想拍这部片子。因为我做的事情大多都是关于摄影以及故事的视觉。’”
在影片中，凯特·温丝莱特的角色由金凯瑞的角色的生活中蒸发了。所以冈瑞展示了她的照片。“这张照片拍的是一张皱巴巴的，脱皮的照片，”库拉斯回忆说。“说完，他向我展示了这张脱皮剥落的照片，并说，‘这就是我希望凯特消失的方式，这是我脑子里想的的东西。’”
“这完全击中了我的红心，”库拉斯说。“我能看到画，液体乳剂，玻璃及其剥离，以及如何让电影也有这种样子。我们在谈论镜子和玻璃，在这一点我想大家都知道。我们在一起工作很兴奋，有许多主意等着我们共同探讨。”
“当我们第一次见面，我说，‘你会如何拍摄这个，你会怎么拍那个？’”冈瑞这么描述与库拉斯的相遇。“我真的给她出了个难题，但她告诉我的正是我想听到的。”他不希望以更多的人工手段来实现他的故事想要的很自然的，人性化的特点。“我们谈到了电影，这是对人性很贴心的描述，我们一致认为，我们想要拍摄可以真切感受到的生活，而她对如何做到这一点有着非常具体的想法。”
库拉斯同意交流和专业知识对于成功合作很重要，但幽默也是很重要的。“在《暖暖内含光》中”，她说，“副导演迈克尔·豪斯曼总是戏弄大家，叫米歇尔‘法国佬’也是从他开始的。他会说，‘带上那个法国佬出来，’我们都惊得目瞪口呆，他居然敢拿米歇尔是个法国人开玩笑！”
“但是，米歇尔哈哈大笑，”库拉斯回忆，“所以我们都笑了，然后就成了‘为法国干杯！’当时布什荒谬强加的那个愚蠢禁令要求不得说东西是‘法国的’，于是迈克尔开始说，‘为自由干杯在哪儿？’米歇尔走出来，说：‘迈克尔，我不是为自由干杯。我是为法国干杯！’”
个性无疑影响了导演和摄影指导之间的工作关系。对于权力划分的理解也是如此。在制作开始前，德尔·托罗说，他勾画出调色板，他们要处理的视觉语汇，摄像机的移动，这一切没有任何问题。（“这是一个开放的，一目了然的情况，”他说。）然后，他和纳瓦罗共同努力解决要移动什么——灯光等设备，墙壁，地板，建筑碎片。
        
“他的经验是不可或缺的，”德尔·托罗承认。“我一看现场，就看到了美、艺术性、美学、诗意，他看着它则思考，‘我们要怎么为这里布光？墙与墙之间的距离足够吗？我们如何使它成为可以工作的环境？’他曾经对制片设计师说，‘如果你不同意我为现场布光的办法，你可以收门票钱，让人们来参观。’”
德尔·托罗补充道，“我可能会针对特定场景列出草图，吉尔列莫会说，‘这将如何影响到演员的肤色？’我的一些演员有怪异的皮肤色调。我带着一个一个完全形成的概念到来，然后我们坐下来讨论个两三天，一幕一幕看完剧本，再说出所有艺术和编排上的担忧。”
德尔·托罗说，他以前透过镜头看拍摄，（“当我还比较瘦的时候，”他开玩笑说），“但我们现在有了视频监视器。我也知道他的相机，雅仙达，福尔图纳塔——每架都有着女人的名字，每架都有自己的个性。本质上说来，我们就像兄弟，有时他是哥哥，有时我是哥哥，通常我是弟弟，但偶尔在某段时间，他需要一个哥哥。你无法想象现场缺了某些人的样子。吉列尔莫就是一个不可或缺的人。”
然而，保持团队团结有时也是关于行程安排，实际因素以及艺术因素：“在我的职业生涯我不会拍超过50部电影，”诺兰说，将自己的产出与40年代工作室导演相比。“我们今天拍的电影更少，进一步说，我的两部最新故事片都是为期两年的项目，因此很难让日程相吻合，这就是生活。不过沃利喜欢拍广告，他在我拍故事片的间隙就会去拍广告，这么也挺好的。”
若是导演与摄影指导之间珠联璧合，对团队的成员就是一次可喜的创作经验。“导演是把项目带到台上的人，”库拉斯说，“但作为一个摄影指导我觉得自己在项目中参与很多，帮助导演在许多方面塑造它。对于很多人，他们的自我会来妨碍他们，他们不会尝试理解另一个人怎么想。你必须要足够开放，要去尝试不同的想法。”

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在经过2016年入行班的开班、准备、调整、优化后，2017入行班plus全新起航。我们继续联合片场开设电影摄影入行班，让你的摄影师梦想成长，给你一次圆梦的机会！我们不仅提供进组实习，而且老师也会带优秀学员进老师的戏，助你在电影摄影师的道路上迈开关键的第一步！

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大峰学院成立2013年，截止目前已先后举办了15期大师班，从黄岳泰、李屏宾、再到好莱坞三届奥斯卡获得者电影摄影之神斯托拉罗，总结了大量的讲师经验和课程资源。

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星光影美片场是亚洲拥有最多影视器材的影视器材租赁公司，同时也有灯光器材影棚以及后期制作基地，不仅可以为学员提供最好的学习器材，还能为学员提供非常多的进大组机会。《欢乐颂》《芈月传》《琅琊榜》《红高粱》《北平无战事》《赵氏孤儿》《唐山大地震》《51号兵站》《北平往事》《爱情呼叫转移》《西安事变》《井冈山》《神探狄仁杰》《国家形象》《闯关东2》《西游记》《北大荒》《大丈夫》《虎妈猫爸》等400多部影视剧都是与星光影美合作过的项目。

                                                                  课程设置

第一周 （摄影基础）
1.数字摄影成像原理和制作技术流程。RAW格式，Cinema dng的重要性,Lut（look up table）颜色查找表，后期制作流程及色彩匹配等
2.数字摄影机的操作（ 艾丽莎，sonyf55 ）介绍数字摄影机的操作、菜单设置.不同焦距摄影镜头的成像特点.变形宽银幕的成像特点。
3.曝光组合（感光度、快门、光圈、色温）HDR及其在生产流程中的使用（以ATOMOS为例）
4.传统电影移动设备介绍.移动轨道的选择与规范铺设.小型升降车的使用
5.现代电影移动设备.轻型摇臂与如影的结合，遥控器的使用.移动镜头的操作训练，以DJI OSMO为例

第二周（灯光基础）
6.常用灯具介绍与操作，光质 光源 光区 色温，测光表使用;
7.实际测试不同附件对光影效果的影响，魔术腿、 柔光片、铁砂、黑旗、反光板、色纸等;
8.棚内布光基本方法步骤，光效练习，派拉蒙光效，蝴蝶光效，书式打光法等;
9.摄影棚内景日戏照明气氛设计，窗户光设计，单人布光光效，双人对话戏光效，多人对话戏光效等;
10.棚内夜景照明设计，模拟月光，运动镜头光效处理，灯光作业练习及考核;

第三周（系统进阶1）
11.外景光线处理，使用蝴蝶布，柔光片，黑旗，反光板遮挡控制;
12.烈日光线处理，阴天光线处理，户外移动光线处理技巧;
13.户外拍摄分镜技巧，双机位处理，如何顺拍，跳拍;
14.移动跟拍，肩扛拍摄，长镜头拍摄;
15.绿幕特效拍摄，户外拍摄练习及考核;

第四周（系统进阶2）
16.光学,摄影光学造型意识，光学与镜头叙事;
17.光线,通过光线处理气氛的营造，用光写作；
18.色彩,色纸控制色彩，滤镜控制色彩，影调与色彩的偏爱，色彩与造型;
19.运动,摄影机运动常见类型及叙事特征、运动效果的呈现进阶、场景调度和镜头移动;
20.构图，构图美学的建立、画幅、景别造型之美;

第五周（完成小组毕业作品）
21.学员独立拍摄完成联合作业,两天时间;
22.两天后期剪辑;
23.毕业作品展播，老师打分点评，公布成绩，毕业仪式;
（课程内容会根据老师意见做局部调整）
      
                                               课上一起拍片，课下一起欢聚
      
                                                                   学员合影
       
                                                                     学员拍摄作业
       
                                                         往期入行班户外拍摄练习

                                                                    往期老师
老黑
摄影师
代表作品：《逆爱》，University of Miami 第十六届Canes电影节椰子奖；
《迷途》，第十届北京独立电影节“年度优秀剧情片奖”；
广告作品： 丰田RAV4毒气篇；九华山茶叶世界篇；北京方便面童年篇；双汇椰果烤香肠TVC；国际旅游博览会形象片；中国国际酒业博览会形象片等。

陈凯
摄影师
代表作品：《万物生长》、《重庆大轰炸》、《追凶者也》、《没有别的爱》等；
移动组操作手
代表作品：《追风筝的孩子》、《赤壁》、《唐山大地震》、《搜索》、《钢铁侠3》等。

马晓波
摄影师
作品：《画皮II 》；《一步之遥》；《别有动机 》；
《哺乳期的女人》（担任联合摄影指导，荣获第29届金鸡奖最佳摄影提名）；
《阳光夏令营 》；《画皮II 》；《一步之遥》；《别有动机 》；《一场风花雪月的事》；《猎仇者》；《跑出一片天》；《封神传奇》。

王逸伟
摄影师
电影作品：《欢乐颂》《平凡的世界》《春暖花开》；《证书》；《远山》；《殷雪梅》；《魂飞魔路》；《狗狗天使》；
电视剧作品：《这里黎明静悄悄》（2005年央视一套黄金首播，2006年俄罗斯国家电视台播出，世界反法西斯胜利60周年献礼片）；《英雄无名》（在2008年第三届韩国首尔国际电视节荣获“最佳摄影”提名）；《戈壁母亲》（荣获第七届金鹰奖“长篇电视剧一等奖”， 荣获第二十七届中国电视飞天奖“长篇电视剧一等奖”）；《民兵葛二蛋》；《平凡的世界》；《十送红军》等；
广告作品：
《中国联通》系列；《摩托罗拉》系列；《康师傅鲜澄多》系列；《NEC手机》；《仁和药业―闪亮滴眼露》；《奇瑞风云轿车》；《北京红星二锅头》；《女儿红酒》等。

卢晟
电影作品：
《这里，那里》（2011 东京国际电影节 入围亚洲之风单元；2011 加拿大温哥华国际电影节入围龙虎榜单元）；
《活该你单身》（2010年13届上海国际电影节传媒大奖获7项提名；2010年入选突尼斯迦太基国际电影节<Carthage film feitival>);
《玩酷青春》（2010年13届上海国际电影节传媒大奖获6项提名，最终获得最佳女演员和最佳女配角奖；2010年47届台湾金马国际电影节获2项提名，最终获得最佳女演员）；
《一个中国女人》（中国和英国合拍片，2009瑞士珞单偌国际电影节最佳影片金豹奖）；

（以上均为大峰学院入行班以往课程导师，2017年新课老师也全部来自以上名单中。具体安排请以实际上课为准。）


                                                                          进组说明

Q&A 课程结束后能进组实习？
可以，课程结束后，大峰学院会根据学员考试成绩排位先后联合片场安排进组实习。

Q&A 能保证一定进组？
不一定，因为在进组前会由器材公司进行考核和再培训，不合格的，无法进组。

Q&A进组实习做什么工作？
摄影技术员助理，移动设备技术员助理，灯光技术员助理

Q&A实习有费用？
没有，但是会根据表现程度会有一些补助。

Q&A进组后会给买保险？
会，大峰学院会给学员买在进组期间的保险。

Q&A进组有什么好处？
可以认识真正行业内从业者，会了解到行业一线拍摄状况，
最关键是可以认识前辈，会带你进之后的戏。
其实，核心还是你自己。

Q&A老师会带学员进组？
会的，老师其实也想收徒，关键是你是否够优秀，是否够努力，是金子一定会发光，一定会被老师看中你的才华。
往期入行班已有3名学员一直跟随老师拍片。

Q&A第一期班进组多少学员？
30人上课，20人 左右进组。

Q&A第一期学员进的什么样的组？
3名学员一直跟随马晓波老师，目前还在赵宝刚的新戏《深海利剑》拍摄中。
陈思成《远大前程》剧组
孔笙《外科风云》剧组
.........
      
                                            学员尹生刚参与《一步之遥》摄影组工作

                                                         往期入行班学员实习剧组照
     
                                  欢乐颂团队新戏《外科风云》杀青照 入行班实习学员许清颖

                                                                          招生须知

                                                                          招生对象
                                                                          热爱影视
                                                                           能吃苦
                                                                           有毅力
                                                                      大专以上学历
                                                             需要有相关专业知识和经验

                                                                         录取人数
                                                                            30名

                                                                         开课地点
                                                                  北京星光影美片场
                                                                北京大峰学院新校区
                                                              北京科诺影视器材公司

                                                                        课程周期
                                                            五周（周一到周五上课）
                                                               每天上课6个小时
                                                        四周老师讲学（理论＋实战）
                                                           设备操作不少于30课时
                                                         一周学员独立完成拍摄作业

                                                                       实习周期
                                                                根据剧组拍摄周期定

                                                                      开课时间
                                                                     2017年4月

                                                                        学费
                                                                    学费13800

                                                                     报名方式
                                                   高 高：186 1253 1050（微信同步）