日版《铁证悬案》采用DaVinci Resolve Studio调色

曾在世界各地热播的美剧《铁证悬案》（Cold Case）日本翻拍版采用DaVinci Resolve Studio完成调色。日版《铁证悬案》由IMAGICA公司的调色师兼技术总监山下哲司负责调色，有HDR和SDR两个发行版本。

日本收费电视台WOWOW根据人气美剧《铁证悬案》翻拍的日本版由吉田羊主演。WOWOW目前的节目均采用SDR格式播出，但他们决定也为这个节目制作HDR版本，供自己播出和海外市场发行。

“当我们决定为这部连续剧做HDR版时，我们想做出SDR版无法达到的一种独特风格。人们通常说HDR具有真实感，但有些人不那么喜欢，因为它的画面在有些时候会显得过于真实，反而不利于将观众带入到故事当中。所以我们创建了一种新的画面风格，即便是HDR格式，也不至于会出现过分逼真的情况。”山下哲司说。

该剧整体基调是一种硬朗而且偏绿的画风。“HDR在画面高光部分有它自己的特色。在那些非常亮的部分，如果是SDR就不会显出任何色彩，但HDR就可以体现出来。有了Resolve，我就可以调出让白色部分略微偏绿的影调，然后对演员的面部使用大量跟踪工具，把面部色调控制在更自然的感觉。”

WOWOW及该剧的创作团队在开拍前就已经确定了这部连续剧的所有画面风格。“这样一来，每个人都用相同的风格，即便离线剪辑的时候也是如此。假如到后期制作的阶段才决定画面风格，那导演一直监看并已习惯的画面跟摄影指导想要的画面之间就会有很大的差距。对于《铁证悬案》这部连续剧，我们需要交付SDR和HDR两个版本。通过更早地决定画面风格，实际的调色环节进行得十分顺利。”

IMAGICA还负责节目的拍摄，其工作流程包括从拍摄、样片制作、套底以及调色，其中DaVinci Resolve被用于不同环节。IMAGICA提供一项所有工作样片、离线剪辑以及视觉特效镜头的上传，让所有制作人员都能同时检查同一项目。

IMAGICA数据管理员斋藤真裕说：“我们需要把素材导出为各种不同格式用于不同场合，比如H.264用于云上传，DNxHD和ProRes则用于离线剪辑。Resolve使用起来非常便捷，而且支持几乎所有我们使用的编解码，让我们能把一个镜头导出多个片段。在提取需要做特效的镜头时，我们还把Resolve用于剪辑。”

山下哲司补充说：“我们的制作团队当中有很多人，比如摄影师、摄影助理，现在会用Resolve。如果我把自己的调色节点或LUT保存，团队里的所有人都能看到一样的风格。我们能以最少的精力去做色彩管理。”

山下哲司希望这部连续剧能拥有冷酷的画风，因此他常常会提升画面的锐度。“如果我把锐度提高，4K HDR的画面就会显得噪点特别多。但我希望画面能尽可能保持干净。所以我使用了降噪插件来进行调整。这种情况下，我通常会把母版发送到另一个系统进行降噪，但这样就会造成额外的工作量。好在Resolve为我省去了这个步骤。我可以在调色的时候决定如何控制噪点，具体来说就是质感和图像，这是Resolve的一大优势。”

这部连续剧的每一集都会有一个闪回画面。这些闪回场景发生在不同年代，因此制作团队为每个场景制作了符合那个时代特点的风格。“为了让画面能体现出时代感，我们用16mm胶片来拍摄所有闪回场景。对于特定场景的画面风格对应特定时间这一点上，我们有很严格的要求。如果某个场景所在的年代出现了视频摄像机，我们就会使用视频摄像机以DV编码拍摄60i格式的影像。在70年代场景中，我被要求制作出一种老式反转片的风格。我用Resolve把暗部平衡调向偏红，并制造出高对比度的风格，从而带来片中的活力又有些可爱的氛围。”山下哲司说。

“在这部连续剧中，同一个角色会由一个演员演到底，但当前时间和回忆场景的时间差异会很大，也许会拉开20年之久。要体现出这些差异，肤色的控制是一个关键因素。为此我大量使用了中间调细节和曲线调色功能。在为SDR和HDR两个版本调色时，我明显感觉到了Resolve曲线调色功能的优势。它让我能控制每个细微之处，这是使用轨迹球无法做到的。我需要在REC 709和REC 2020之间的不同色彩空间中进行调色，因此曲线调色更容易理解我要如何在每个色彩空间去控制曲线。”山下哲司最后说。

预告片：https://www.youtube.com/watch?v=8gh1gaVaAs4