解析蓝美视讯全媒体高清演播室新闻节目主持

近年来，为了适应新传播技术的发展和媒体环境的变革，中央台与多家省级卫视、电视台都进行了演播室的升级改造，如北京电视台全新的350平米高清新闻演播室、东方卫视全新打造的开放式新闻演播室。这一批新型的演播室在技术上有三个特点：
一是全媒体技术的运用。将演播厅作为一个信息处理中心，集合3G、网络视频、短信、电话、实时交通地理信息、视频会议等众多手段，无论运用哪种传输手段，影音素材都可便利地传进演播厅，而当播出的时候，演播厅可以向有线电视、无线电视、手机电视、车载电视、网络视频、IPTV等所有终端发送信号，实现信息的接收与传输的全媒体覆盖。
二是高清大屏的引入。超大尺寸高清显示屏引入之后，主持人身后的大屏幕可呈现文字信息、视频信息、图片信息、卫星连线等，这让演播室新闻节目在有限的空间内具备了更生动的呈现方式。
三是三维虚拟技术的运用。最新的三维虚拟演播室在传统虚拟演播室技术的基础上进行了进一步的升级改造，在互动控制上有了长足进步。新的三维虚拟演播室可以通过多媒体互动技术，对虚拟演播室三维视频渲染平台进行控制，实现主持人或节目参与者对虚拟场景元素的控制。另外，新的三维虚拟演播室还有两个变化也值得关注：一方面，演播室空间通常划分成了不同的区域，结合三维虚拟技术，使演播室有了更多空间调度的可能。另一方面，虚拟成像技术虚拟的不仅仅是场景，还能根据节目需要虚拟各种动画及视频效果，极大的增强了电视节目的观赏性。
演播室的更新换代，使新闻信息更直观、更具互动性、更生动鲜活。由此诞生了一批形式新颖、内容丰富的新闻节目。新媒体高清演播室的新闻节目主持也呈现出与传统演播室不同的特点。我们可以从时间维度、空间维度、传受关系、传者关系、信息呈现五个层次来深入分析这些变化，从而总结出全媒体时代演播室的新闻节目主持的五个基本特征。

一、时间维度：注重新闻直播的能力
在人类传播技术的发展过程中，人们始终在寻找克服信息传播时间障碍的有效手段。直到广播电视的出现，才使得信息能在新闻事件发生的同时传播到世界各地。在与各种传统媒体的竞争中，电视新闻直播是使电视长期居于主流媒体地位的重要法宝。
1991年的海湾战争中，CNN迅速及时的战况直播奠定了其在电视领域的领先地位；1997年的香港回归，中央电视台第一次实现了24小时不间断的新闻现场直播，这也是我国第一次大规模的直播尝试。在媒体竞争异常激烈的今天，新闻直播时长不仅仅是衡量各台新闻节目制作水平的重要标准，也是广告商们投放广告的参考依据。在网络媒体出现后，网络信息传播在时间上也可以非常迅捷，电视新闻直播更以其视听全方位呈现的优势被电视媒体视为最具竞争力的传播手段。
新一轮全媒体演播室的打造，在很大程度上也是为了满足电视台越来越常态化的直播要求。首先，新的三维虚拟技术可以使新闻现场的很多信息通过三维虚拟动画的形式得以表现或再现。如在中央电视台前不久的天宫一号交会对接的新闻直播中，就是通过新型演播室的三维虚拟动画使空间交会对接以更直观更形象的方式呈现出来了；2010年南非世界杯期间，CCTV-5在每场赛事直播前后播出张斌和童可欣主持的品牌节目《豪门盛宴》，在新型演播室中采用了先进的在线技术和虚拟技术对比赛中的精彩进球、战术配合、球员能力进行了多角度的呈现。其次，高清大屏的引入使直播中演播室空间与新闻现场的空间实现了无缝衔接与共场交流。
在新闻直播中不同的空间给人以不同的场景感受，演播室与新闻现场两个场域通过高清大屏，不仅可以实现两个场景的平滑剪切和过渡，还可以在演播室背景中呈现新闻现场，使演播室新闻直播给观众一种在场感。最后，全媒体互动使得观众与演播室主持人共同观看直播时可通过各种方式即时互动，丰富了直播的信息，深化了观众看直播时的共时体验。
二、空间维度：注重空间调度的意识
美国体语研究权威伯德惠斯特说，光人的脸就能作出大约250000种不同的表情，再加上头部、四肢、身躯，人体语言所能传递的信息真是难以计数。这些人体语言我们也称为非语言符号，就是指语言符号以外的在信息交流活动中能够发挥意指作用的其他符号形式。如果是在传统的新闻节目中，主持人更多的是坐着播报或主持，镜头景别上为近景或中景，基本没有景别变化，在有限的空间中，很难运用更多的非语言符号进行传播。
在新近推出的一些在新型演播室制作的新闻节目中，可以发现一个明显的变化，那就是给主持人的镜头景别由固定不变的近景或中景变成了在全景、中景、近景之间进行切换。这种景别变化一方面是因为全高清条件下即使是全景，观众也能清晰地看见主持人的五官细节、表情动作。另一方面也是因为演播室由于大屏幕的引入使得受众的关注点不再仅仅在主持人的语言上，还需要在主持人与背景屏幕之间进行更多的切换。在这种情况下，切换中景时主持人可以通过肢体语言引导观众关注大屏幕或虚拟场景中的某些内容。切换全景时主持人可以转向大屏幕，与观众一同关注大屏幕的内容，从而把观众引入大屏幕。当主持人表情丰富饱满时又可切换到近景，有利于通过主持人的情绪带动观众的情绪。当然，还可以结合摄像机的运动、景别的切换，给观众带来各种不同的视觉感受。这样的景别切换，需要主持人运用更多的表情、动作等非语言符号引导节目的推进、进行内容的表达。
在早期的虚拟演播室中，演播室空间布局较为单一，虽然也有站着主持节目的，但基本上不会在演播室空间进行移动。新型全媒体演播室往往是根据具体需求和节目规划进行分区，如北京台的新型演播室分为新闻播报区、新闻节目访谈区、资讯播报区、嘉宾连线区共四个主要区域。在牵涉多方或多个主持人的新闻节目中，这种演播室的空间互动可以更为复杂和丰富。在这样复杂的演播室空间中要实现理想的影像呈现，就需要借鉴戏剧和影视中的空间调度这一理念，在导演的调度下，主持人实现与演播室空间更和谐的互动。在有些演播室电视新闻节目中，同一个演播室中可能会有多位主持人和嘉宾，随着电视节目的推进，电视画面会在演播室的各个空间进行转换。再加上之前提到的演播室背景大屏幕所呈现的空间，实际上新型演播室的空间布局已经变得极为丰富，因此主持人必须有较强的空间调度意识，随着节目的进程适应不同的镜头要求来调整自己的非语言符号，实现更有效地传播。
在传统演播室中，演播室空间与演播室外的空间通常是直接切换的，主持人出现在电视屏幕上通常是被观看者。但在新型演播室中，大屏幕的引入使演播室内空间与新闻现场的时空有了更多的交互。有时会一全景的景别将演播室主持人与其身后演播室大屏幕上的新闻现场同时呈现在电视屏幕上，主持人是在观看者和被观看者之间进行转换。这样的转换也需要主持人注重空间的调度，运用与角色相适应的更和谐的非语言符号与之相适应。

三、受众维度：注重多层次的观众互动
传统的演播室新闻节目的主持，主持人主要是通过想象和联想与观众进行间接交流，直接交流主要有观众来信、热线电话等形式，而这些方式因为时效性滞后、画面感缺失等原因现在已经很少采用。在全媒体时代，电视媒体面临网络媒体的挑战，网络媒体的互动体验吸引了大量受众。电视媒体如何借助新技术实现更好的受众互动成为电视节目制作中面临的一个现实问题。
全媒体高清演播室实现了与网络、手机等媒体的无缝链接，使观众可以通过电子邮箱、网络论坛、微博等与节目进行主动的互动。演播室大屏和全媒体的改造使主持人能够将这些内容呈现在大屏幕上，同时对这些信息进行传播或点评，也可以通过大屏与观众进行实时交流，使得电视媒体相对于网络媒体来说受众参与度低的缺点在一定程度上得到了弥补。
一方面，大屏和全媒体改造使得观众参与节目在形式上变得多样化了。如可以通过微博、论坛进行实时文字交流，也可以通过视频连线进行对话。以前需要派摄影记者带着昂贵的直播设备到观众家中才能与之进行视频连线，现在却只需要观众家中有台电脑和摄像头，甚至直接通过3G手机就能实现与节目现场的连线，这样使观众参与成本极低，更多的受众直接参与到节目中来成为可能。
另一方面，除了参与形式的多元化和便利化，主持人与观众在心理层次上的互动也有了很微妙的变化。当主持人身后的大屏幕在播放视频内容，主持人转身观看大屏幕时，主持人其实成为了观众的一员。观众在观看主持人观看视频时，主持人成为了新闻视频的“在场”元素。当视频播放完毕，主持人转身评述视频内容时，观众在心理上更容易对主持人有一种认同感，更容易接受主持人所传播的观点。通过这样的技术手段，实际上完成了主持人与观众之间微妙的心理互动，加强了受众心理上的参与感。 由此可见，新型演播室使观众参与程度提高了，使主持人与观众之间在互动形式上有了进一步的拓展，在互动层次上有了进一步的深入。
四、传者关系：注重传者之间的密切合作
在新型的演播室中，新闻节目的完成需要主持人与别的工作人员进行更加密切的配合。如主持人的走位与摄像机要很好的契合，主持人实时呈现的大屏幕内容需要后期包装人员、切换操作人员参与进来进行配合，即使是一个简单的ipad选取新闻，新型演播室中呈现完美的切入新闻画面划入的效果，就需要包装人员、切换台操作人员和主持人都有比较高的默契与配合度。
在制作环节中，传统的新闻制作流程中主持人只是一个相对被动的元素，但在引入新的在线包装系统和多媒体大屏后，节目创作思路与执行等方式方法和流程与之前新闻演播室节自制作不同，主持人需要在前期主动与栏目、制作、技术三方进行沟通，并在前期录制和后期制作环节中与其他制作人员相互配合，将多种技术手段充分到位的加以应用，从而提高新闻节目的制作质量。
另外，新型的演播室使场外的记者、嘉宾能很方便的通过大屏幕与现场的主持人进行交流，也可以让主持人同时与大屏幕上的数个场外记者或嘉宾交流。一方面，主持人要提前与场外记者或嘉宾进行沟通，另一方面与传统的新闻播报或主持相比，也对主持人的多人互动能力和控场能力提出了更高要求。
可以说，新型的演播室环境下，电视新闻节目制作的内外场、前后期、各工种之间必须进行更好的配合，节目制作团队的哪个环节出现了问题都会导致节目无法正常播出。
因此，这也使得新型演播室制作的新闻节目在生产和制作流程上不得不进行变革。通常在这些电视新闻栏目的制作过程中，在播出前，主持人、导播、摄像、编辑在一起开会，就播出内容进行沟通。在直播过程中，各部门、各工种紧密配合，共同完成节目的播出。

五、信息呈现：注重信息的多维呈现
在传统的电视新闻节目中，主持人对于新闻的内容、新闻的呈现方式、新闻的衔接是不可控的，这些工作由编辑、导播完成。主持人是新闻信息传播中的一个链条，不可或缺，但却不对其它的传播链条构成决定性的影响。
在全媒体高清演播室中，新闻的呈现方式变得多样了。大屏幕既可以播放图片、视频，也可以呈现文字、图表；既可以切换到新闻现场，也可以通过时空连线进行采访。再结合在线虚拟技术，主持人将处在一个全息的演播室环境中。
在这个样的全息环境中，主持人作用将与传统新闻节目主持人有很大不同，主持人不再是新闻信息传播当中的一个链条，而成为了新闻信息的处理中心、组织中心。作为节目的核心，主持人必须知道什么样的内容最适合什么样的呈现方式，并选择最佳的呈现方式。如在《东方时空》中，主持人手中的遥控器控制着大屏幕上内容的呈现，主持人不再是被动的角色，而变得更主动了，结合主持人的讲述，他可以决定哪部分内容是节目重点，哪部分内容只是带过。大屏幕上的图片、图表、文字等内容都为主持人更高效的传播新闻信息服务。
这就要求主持人不仅仅要有传统新闻节目主持人的主持能力，不仅对所播报或评论的新闻要心中有数，还必须了解各种信息呈现方式的特点并对这些信息呈现有较强的控制力，并对节目编排、进程、各环节的衔接都能有很好地把握。
随着高清电视的普及，以高清、大屏、全媒体为特征的演播室改造必然会由实力雄厚的大台向下延伸。技术上的变革可能在短时间内实现，但是与之对应的观念、意识、能力上的转变却是个长期而艰难的过程。作为主持人而言，不仅要关注自身的基本业务能力，更要针对新型演播室新闻节目主持所呈现出来的这些特征，在意识、观念、能力上进行相应的转变，才能更好地适应新媒体环境下演播室新闻主持的要求。

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